Первый вид приключенческого жанра - детектив. Он основывается на классических чертах, а именно: завязка служит результатом совершенного преступления, развитие действия - процесс расследования, развязка - поимка преступника. Главный герой подобных сюжетов человек, который ищет преступника, другими словами сыщик, частный детектив. Детектив имеет специфичную разновидность в виде триллера. Главным создателем детективного жанра был А. Хичкок с киноработами «Птицы», «Психо» и «Жилец». Большое распространение получил политический детектив. В этом направлении работал итальянский режиссер Д. Дамиани с фильмами «Признание комиссара полиции прокурору республики», «Следствие закончено - забудьте» [8, с. 61].
Важное место в приключенческих фильмах занимают героико-приключенческие ленты. Риск и невероятность переплетающийся с захватывающими перипетиями, отважные персонажи все это главные составляющие этого вида фильмов. Примером подобного жанра можно назвать киноленты о приключениях «Агента 007» Джеймса Бонда.
Уникальный вид героико-приключенческих фильмов - «фильмы плаща и шпаги». Они часто опираются на исторический контекст, в котором героем выступает отважный рыцарь или гордый мушкетер. Подобные примеры можно наблюдать в фильмах «Три мушкетера», «Фанфан-Тюльпан». В отечественной истории кино это фильмы Э.Кеосаяна «Новые приключения неуловимых» и «Неуловимые мстители».
Национальным жанром США является вестерн. Главный герой в них благородный ковбой, который противостоит злодею или гангстеру. Действие развивается на Диком Западе. И. Долинский отмечает, что первый известный вестерн принадлежит американскому режиссеру Э. Портеру и имеет название «Большое ограбление поезда». Зрелищность и динамизм вестерна привлекли внимание многих европейских режиссеров[]. В Италии С. Леоне снимал «спагетти-вестерны» - «Хороший, плохой, злой», «За несколько лишних долларов» является трансформацией классического американского вестерна. Стоит отметить, что на современном этапе героико-приключенческий жанр включает в себя много вариантов: гангстерский фильм, «боевики», кун-фу фильмы [9].
Научно-приключенческие киноленты делятся на фильмы путешествия и фантастические фильмы. Если первые демонстрируют взаимодействие природы и человека, к примеру, «Неотправленное письмо» М. Калатозова, то вторые напротив, строятся на основе художественного вымысла режиссера и сценариста. В них путешествия в космос, персонажи - роботы, инопланетяне. Например: «Метрополис» Ф. Ланга, «Аэлита» Я. Протазанова, «Близкие котакты третей степени» С. Спилберга.
С 1950-х гг. фантастический жанр образует новые разновидности: галактический фильм, фильм-катастрофа и фильм ужасов. Итак, следует, что галактические фильмы повествуют о космических приключениях главного героя, например: «Космическая Одиссея» С. Кубрика. Фильм-катастрофа демонстрирует на экране глобальные бедствия, техногенные катастрофы, например: «Ад в поднебесье» Д. Гиллермина, «Приключения «Посейдона»» Р. Нима. Последний вид - фильмы ужасов показывают разнообразных монстров, «зомби» и чудовищ, примером могут служить киноленты «Челюсти» С. Спилберга, «Франкенштейн» Д. Уэлла [10].
Подходя к выводу, стоит отметить разнообразие жанра драмы в кинематографе. В него входят социальные, военные, психологические, философские, экзистенциальные, биографические, семейные, детские, исторические драмы, а также комедии, трагедии, мелодрамы, приключенческие фильмы. Данный жанр, является одним из массовых и популяризированным во всех странах мира, а также пользуется большим спросом у известных режиссеров кинематографа. Драма отличается огромным выбором тематики и проблематики, которые затрагивают сценаристы. Жанр драмы положил основу многим современным жанрам киноискусства и подарил много шедевров мирового кинематографа.
РАЗДЕЛ 2. АНАЛИЗ ДРАМ В ТВОРЧЕСТВЕ СТИВЕНА СПИЛБЕРГА
.1 Противостояние режиму в военных фильмах «Империя Солнца» «Список Шиндлера» и «Спасение рядового Райна»
Военная драма или батальные фильмы - это фильмы, которые демонстрируют на экране военные действия, события, операции и сражения. Кульминацией подобных фильмов является определенная битва, например: «Курская битва», «Верденская битва». В военных фильмах используются панорамы и крупные планы главных героев. Считаются самыми затратными из-за дорогостоящего реквизита. В этом жанре работали такие режиссеры, как Акира Куросава, Анжей Вайда, Роман Полански, Григорий Чухрай, Сергей Бондарчук. Стивен Спилберг снял в жанре военной драмы такие фильмы - «Империя Солнца», «Список Шиндлера», «Спасение рядового Райна».
Фильм «Империя Солнца» был снят в 1987 году. Основой данного произведения стала автобиографическая книга Джеймса Балларда. Повесть о жизни мальчика, который столкнулся с войной один на один. Голод, холод, боль, нищета, жестокость и одиночество - это все с чем он остается после обеспеченной родителями жизни.
В 1993 году Стивен Спилберг приступает к экранизации романа австрийского писателя Томаса Кинелли под названием «Ковчег Шиндлера». Данное произведение повествует о жизни немецкого афериста, спекулянта, который в 1944 году с помощью влиятельных друзей создал в Cудетах собственный концлагерь и благодаря чему спас от гибели тысячу девяносто восемь представителей еврейской нации [11, с. 87].
После долгого перерыва в 1998 году Стивен Спилберг начинает снимать фильм на военную тематику под названием «Спасение рядового Райна». Лента основана на реальных событиях. Во время Второй мировой войны на полях боя во Франции, воевали братья Ниланды, из которых в живых остался лишь один. Его отозвали с фронта на Родину, чтоб мать не потеряла последнего сына.
Кинолента «Империя Солнца» насчитывает множество масштабных съемок, показа войны в фильме нет, но встречаются сцены, где задействовано большое количество народа, этот прием показывает масштабность трагедии, которая выпала на судьбу китайского народа. К. Дэнсиджер считает, что режиссер уделяет огромное внимание деталям: москитная сетка над кроватью больного, банка сгущенного молока, падающий детский игрушечный самолет.
Фильм «Список Шиндлера» был снят в черно-белом цвете, для того чтобы предать фильму историческую достоверность. В киноработе использованы уникальные съемки, которые производились преимущественно ручной камерой. В создание фильма принял участие составитель этого самого списка - Мечислав Пемпер, который стал прообразом Ицхака Штерна, управляющего фабрикой Шиндлера. Съемки продолжались 72 дня. Стивен Спилберг работал и над сценарием кинофильма. Например, сцену, где уничтожают краковское гетто, он увеличил с одной страницы до двадцати, и отвел двадцать две минуты на экране. И. Мусский утверждает, что режиссер создавал свой фильм на основе реальных событий и свидетельств людей, которые были заключены в концлагерях нацистской Германии.
Следующая работа «Спасение рядового Райна» включает технологию снижения насыщенности цветопередачи кинопленки на 70%, чтобы фильм максимально реалистично передал военное время. Начальные сцены, где после высадки в Нормандии в первом бою солдатам отрывает ноги и руки, для правдивости были приглашены актеры с ампутированными конечностями. Все съемки производились сферическим объективом, для боле широкого восприятия на экране [12].
Жанр фильма «Империя Солнца» - сочетание военной и психологической драмы. Тема - история мальчика, который теряет семью во время эвакуации и остается в одиночестве противостоять войне. Идея киноработы - нужно бороться до конца за свое право на жизнь, преодолевая все трудности, которые возникаю на пути, и в итоге человек добьется истинного счастья.
Жанр киноленты «Список Шиндлера» это симбиоз военной, исторической и автобиографической драмы. Тема фильма - жизнь и деятельность Оскара Шиндлера, который спасал жизни евреев, давая им рабочие места на своей фабрики и тем самым доказывая, что место человечности всегда найдется в сердцах людей. Идея - жестокость и бессмысленность Второй мировой войны и фашизма, а также деятельность нацистов которые отбирают жизни людей и при этом остаются безнаказанными.
Жанр кинофильма «Спасение рядового Райна» - военная драма. Тем у фильма две, во-первых, ценность каждой жизни и никто не имеет право отбирать у человека жизнь, а во-вторых, женская судьба во время войны. Молодые парни гибнут и матери теряют, самое родное и ценное - своих сыновей, которые никогда не вернутся с поля боя. Идея - жестокость, бескомпромиссность и бесчеловечность войны, она как машина пожирает человеческие жизни и ломает сотни судеб, надежд и мечтаний людей.
В режиссерских работах «Империя Солнца», «Списке Шиндлера» и «Спасение рядового Райна» Стивен Спилберг придерживается классического линейного повествования с ясно прописанным сюжетом, эффективность данной повествовательной стратегии доказывает коммерческую успешность и популярность фильмов среди зрителей. «Империя солнца» имеет легкий сюжет, но затрагивает серьезные аспекты детской психологии на фоне военных событий. «Список Шиндлера» отличается прозрачностью и ясностью сюжета, все герои преследуют ясно обрисованные цели, что позволяет любого зрителя сопоставить себя с ними. И. Мусский отмечает, что «Спасение рядового Райна» берет за основу сюжета спасение одного солдата, при этом рискуют и погибают гораздо больше людей, отсюда возникает вопрос, а стоит ли это делать? С. Спилберг отвечает своей работой «да». Ведь жизнь любого человека наивысшая ценность.
В этих фильмах, мы можем наблюдать экстремальные характеры. С. Спилберг создает противоположные характеры, в виде ребенок - взрослый, еврей - нацист, защитник - оккупант за счет этого возникает высокая степень конфликтности сюжета. В итоге это становится схемой отношений протагониста и антагониста в дальнейших работах режиссера [13, с. 103 - 121].
Персонажи всех фильмов ориентированы на достижение своих целей, и они стремятся добиться их до конца своей миссии. В «Империи Солнца» главная задача мальчика пережить войну и воссоединится с потерянной семьей. Джим Грэхэм - юный человек проходит через дружбу и предательство, голод и холод, любовь и ненависть. Но, несмотря, на все трудности, в том числе и потерянное детство, он понимает ценность жизни даже врага. В «Списке Шиндлера» Оскар Шиндлер стремится спасти, как можно больше евреев от гибели в нацистском лагере. Чтобы главный герой приобрел в глазах зрителей героический характер, ему нужен сильный и достойный противник отмечает К. Дэнсиджер. В фильме им становится заядлый нацист Амон Гёт, который пропитан ненавистью к евреям, он жесток и беспощаден, суров и страшен в гневе. Сущность нацизма воплощена в нем, комендант концлагеря в Польше олицетворяет власть и деспотизм нацистов по отношению к евреям. Чем большей властью обладает антигерой, тем большей убедительностью будет обладать героизм главного персонажа. Оскар Шиндлер знает, что Амон Гёт представляет огромную опасность для него, но все же идет прямо, не сворачивая с пути своей цели - спасению евреев из концлагерей. В «Спасение рядового Райна» капитан Миллер выполняет задание спасти и доставить рядового Джеймса Райна на Родину, к одинокой матери. Он пробирается через массу испытаний, но находит солдата и рассказывает суть задачи.
Композиционная структура в кинолентах «Империя Солнца», «Список Шиндлера» и «Спасение рядового Райна» базируется на одновременно линейном и центрированном повествовании. Неотступное движение персонажа к достижению цели наперекор противостоянию соперника и преодолению разнообразных трудностей становятся героическими в глазах зрителя [13, с. 103 - 121].
В работах Стивена Спилберга существует три модели сюжетосложения, отмечает американский исследователь К. Дэнсиджер.. Анализируя сюжет в «Империи Солнца», стоит отметить стойкость и твердость юного Джима. 1941 год, продолжается Вторая мировая война. Японцы вторглись в Шанхай, а Д. Грэхем теряется в толпе и остается один в оккупированном городе до конца войны. Он оказывается в лагере, терпит предательства и оскорбления, болезни и голод, теряет детство, борется за выживание. Капитуляция Японии и мальчик встречается со своими родителями.
Рассмотрим сюжет «Списка Шиндлера». Бесчеловечная жестокость нацистов по отношению к евреям, организовываются специальные гетто, отправляют в лагеря смерти, массовые уничтожения, транспортировка евреев в Освенцим, все эти сюжетные эпизоды иллюстрируют нам кровавые преступления нацистов. Главная цель Оскара Шиндлера называет американский исследователь Д. Раш - спасение как можно больше евреев от гибели. Для этого он создает фабрику, на которой будут работать евреи, благодаря чему хоть малая часть по сравнению с масштабным миллионным показателем сохранит себе жизнь.
В «Спасение рядового Райна» цель главного героя капитана Миллера, заключается в спасении жизни своих солдат. Сюжет показывает события со дня высадки американских войск во Франции до спасения рядового Райна, единственного сына американской матери, который остался живой в войне.
Фильмы «Список Шиндлера» и «Спасение рядового Райна» повествует не только про войну, но и показывает наши дни. Израиль, люди, которых спас Оскар Шиндлер, кладут на могилу цветы и камни совместно со своими детьми и внуками, выражая благодарность за спасение своих жизней. Франция, старый ветеран со своей семьей приходит на кладбище американских солдат в Кольвиль-сюр-Мер, где похоронен капитан Мюллер. Старый ветеран - это Джеймс Райн, он произносит слова благодарности, когда-то спасшему его жизнь капитану Миллеру. Этим С. Спилберг доказывает, что добрые поступки забвению не подлежат [14, с. 221].
Актерский состав «Империи Солнца» - Кристиан Бэйл, Джон Малкович, Миранда Ричардсон, Питер Гейл и Найджел Хэйверс показали в своих образах тонкий психологизм и экзистенциализм души. Оператор - Аллен Давио снял картину масштабно и аккуратно, наполняя видеоряд символами и аллегориями. Музыкальное сопровождения, созданное композитором Джоном Уильямсом четко передает теме и настроение фильма.
В «Списке Шиндлера» роли исполнили - Лиам Нисон, Бен Кингсли и Рэйф Файнс, которые смогли в точности показать исторические характеры военного времени. Оператор Януш Камински продемонстрировал разные техники съемки: панорамы, трэвеллинги, игра с планами и ракурсами. Композитор Джон Уильямс создал уникальные музыкальные композиции с аутентичным характером еврейской нации.
В фильме «Спасение рядового Райна» сыграли роли знаменитые актеры, а именно: Том Хэнкс, Эдвард Бёрнс, Том Саймор, Вин Дизель и Мэтт Деймон, который показали истинное лицо солдат на войне. Оператор Януш Камински в очередной раз доказал свое мастерство. Батальные сцены с наездами, отъездами и проездами показывают масштабность действия. Композитором вновь выступил Джон Уильямс, который в этот раз менее ярко себя проявил.
Киноленты имели большой успех среди зрителей и получили хорошие отзывы от кинокритиков. «Империя солнца» был номинирован на шесть премий «Оскар», но увы не получил не одной, уступив все награды фильму «Последний император» Бернарда Бертолуччи. «Список Шиндлера» был номинирован на 11 премий «Оскар», победил в семи, а именно: лучший фильм, режиссер, декорации, операторская работа, монтаж, оригинальная музыка и сценарий. «Спасение рядового Райна» также был номинирован на 11 премий, а победу одержал в пяти - лучшая режиссура, операторская работа, монтаж, звук, звуковой монтаж.
Можно сделать вывод, что фильмы Стивена Спилберга «Империя Солнца», «Список Шиндлера» и «Спасение рядового Райна» это шедевры мирового киноискусства. Жанровая специфика фильма, затрагивает актуальные проблемы человечества, такие как мира и войны, равенства и дискриминации, детей и отцов. С помощью художественных решений режиссер показывает трагичность и бесчеловечность войны, которая не замечает не детей, не одиноких матерей, а оставляет за собой лишь разбитые надежды. Темы и идеи фильмов перекликаются, чем создается эффект трилогии. Бесспорно, фильмы «Империя Солнца», «Список Шиндлера» и «Спасение рядового Райна» заслуживают высокие оценки по таким критериям, как операторская работа, музыкальное сопровождение и актерское исполнение.