На начальном этапе стиля могут сохраняться мини-элементы и разновеликость элементов. Но элементы стремятся к ритмической укладке, разные по величине элементы уравновешивают друг друга, укладываются симметрично. Тем не менее даже таких явлений становится все меньше, так как они мешают идущему процессу ритмизации. Основная тенденция геометрического стиля - к развитию равно- великости элементов, которые могли бы удобно составить бордюр и композицию сетки.
Окончательная утрата мини-деталей и торжество равновеликости элементов, способных сложиться в идеально ритмичный бордюр, и означают формирование чистого геометрического стиля. Изобразительность утрачивается, стиль становится чисто декоративным.
Древнерусское искусство зерни приходит к такому стилю ко второй половине - концу X в. В развитом виде стиль представлен на гроздевидных наушницах с частично или полностью тисненым корпусом - II и III типологической разновидности [3. Рис. 10, 3-10]. На таких украшениях осталась возможность использования объемно-геометрического стиля: бусины на подвесном кольце и на верхних и нижних окончаниях подвески собираются из отдельных филигранных деталей. Но центральная сферическая или сложно-профилированная часть корпуса покрывается напай-ной зернью (см. рис. 4, 2, 3). Более ранний объемно-геометрический стиль заложил в этих украшениях симметрию, уравновешенность частей, правильное строение. На сферических членениях корпуса нет и простора для поверхностных выкладок - плоскостности, удобной для фигуративных или полосовидных выкладок. Поэтому на таких украшениях преимущественно используется геометрический орнамент с равновеликими элементами. Центральная зона тисненого корпуса занята сетчатым бордюром: в центре - в широкой части ромбы, по краям - треугольники.
Для различных участков этих украшений продолжает использоваться разная по диаметру зернь. Новшеством является массовое использование более мелкой зерни в геометрических выкладках. Для гранул геометрического орнамента преимущественно используется регулярная зернь, Д = 0,5-0,7 мм [3. С. 48, 49].
К тисненой конструкции, способствующей развитию геометрического стиля, переходят и бусины височных колец и ожерелий. Бусина приобретает форму сферы с круглым или овальным сечением (рис. 4, 5, 6), отличную от цилиндрической формы бусин объемно-геометрического стиля. Некоторые тисненые бусины также сплошь покрываются рядами гранул. Но на новых тисненых бусинах, так же как и на корпусе наушниц, хорошо укладывается именно сетчатая композиция [Там же. С. 57-60].
Бусины геометрического стиля известны на Руси c середины X в.: погребения в Киеве у Десятинной церкви и на Кирилловской ул. с византийскими монетами 869-870 г. и 928-944 гг. [16. С. 107-109. Рис. 2].
Однако не все бусины X в. имели простую сферическую форму, некоторые дополнялись накладными полусферами, известны и лопастные бусины с внутренней конструкцией. Здесь также существовала возможность на разных участках использовать зернь различных диаметров. Поэтому на большинстве рассмотренных древнерусских бусин X в. фиксируется все еще неравномерная по диаметру зернь. Многие варианты сохраняют остатки линейно-геометрического стиля. Тем не менее, в материале Владимирских курганов можно выделить стремление к стандартности зерни на тех бусинах, где используются чисто геометрические выкладки: Д = 0,5-0,6 мм. Для крупных центральных ромбов используется более крупная зернь, укладываемая на кольца Д = 1,0 мм [3. С. 159. А-125, 126].
Итоговые изделия геометрического стиля становятся сходны между собой, не имеют каких-либо оригинальных деталей, способных выразить смысл, сюжет или местную специфику. Можно сказать, что они универсальны. Прежние символы принимают в рамках стиля декоративные абстрактные формы. Нельзя исключить, что некоторым людям геометрические розетки напоминали солярные знаки. Тем не менее объективно стиль проявляется красотой формы и ритмичностью орнаментации, чисто эстетически. Он создает красоту и гармонию.
Орнаментация, используемая во всей группе геометрических стилей зерни, находит параллели в тех видах декоративного искусства, которые отталкиваются от геометрически структурированных основ. Ткачество дает прямое полотняное переплетение, на основании которого тканый узор или вышивка получают геометрическую структуру. Примером является византийская тканая тесьма с золотной нитью, в частности, из кургана Ц-198 в Гнездово третьей четверти X в. [30. № 292. Рис. на с. 54]. Узор золотной вышивки также имеет геометрическую структуру бордюров, разделенных на равновеликие раппорты. Правильность построения орнамента в текстильных изделиях связана и с участием деталей из ткани в построении костюма, который также должен быть рационален. Примеры орнаментов древнерусской золотной вышивки подтверждают сказанное [31. С. 14-16. № 5, 7, 18, 20. Рис. 1, 2; 2, 1, 5, 6]. В деревянной резьбе также развивается геометрический орнамент, связанный с приемом трехгранно- выемчатой резьбы, создающей правильную геометрическую основу [32. Табл. 3, 36; 30, 2, № 42, 212а].
В связи с общекультурными изменениями на Руси после принятия христианства в конце X в. в истории декоративного искусства появляется необходимость выразить новый смысл, а в приложении к декоративному искусству правильней сказать - необходимость создать мотивы, созвучные новым идеям. На протяжении следующего XI столетия в таких видах искусства, как чернь, перегородчатая эмаль, зо- лотное шитье, развивающихся на Руси под влиянием Византии, распространяется христианская растительная орнаментика. Одним из основных ее мотивов является крин или лилия, символизирующая райскую растительность, рост и процветание, в том числе и государственное [33. С. 206-208]. Растительный орнамент характеризует искусство перегородчатой эмали и черни [34, 35]. Техника тиснения также активно воплощает кринообразные мотивы (гладкие нашивные бляшки и подвески ожерелий).
Казалось бы, форма сферической гранулы предопределила приверженность зерни геометрическому орнаменту и зернь должна остаться в стороне от растительного. Тем не менее интересные факты показывают, что востребованность определенных мотивов эпохой стимулирует преодоление изначальных качеств материала. В зерни также создается трилистник или кринообразный мотив, он появляется на центральной розетке лучевых колтов (см. рис. 4, 7--9). Правда, такие варианты растительных мотивов в геометрическом стиле относятся уже к XII в. [28. Рис. 52].
Интересные параллели примеров преодоления материала дает и искусство золотной вышивки XI- XII вв., где в геометризованной манере воплощаются христианские сюжеты, передаются лики и нимбы святых [31. С. 15. № 10, 14. Рис. 2, 3].
Как было отмечено выше, основой изделий в линейно-геометрическом и геометрическом стилях, их корпусом являются плоскостные и сферические объемные формы, создаваемые из пластины. Преимущественно они характеризуются геометрической правильностью. Но техника тиснения создает не только основу для корпуса украшений, она сама развивается в декоративный прием.
5. Скульптурно-изобразительный стиль. Форма изделий моделируется не только с использованием правильных геометрических плоскостей или объемов, различные объемы объединяются в одной конструкции, сложно соединяясь внутренними проволочными связями, а объемной форме придается изобразительность. Поверхностная орнаментация таких сложно профилированных форм подбирается в зависимости от созданной художественной формы из всего арсенала уже известных филигранных элементов. Поэтому на изделиях данного стиля можно наблюдать проявление художественных приемов перегородчатого, линейно-геометрического и геометрического стилей [3. С. 33, 36. Рис. 6; 28. С. 20. Рис. 2]. Но все эти разнообразные приемы объединяются в новую, несколько эклектичную формальную общность.
Разнообразие и обилие декора - черты, характерные для народного или более демократического искусства. Линия из филигранной проволоки, скани или зерни используется для свободного рисунка или изображения архитектурных деталей - арок; геометрические элементы - для изображения антропоморфных элементов. Разнообразием характеризуются орнаментальные элементы и размеры применяемой накладной орнаментации: важные границы или части выделены крупными гранулами, условное тело женской фигуры - крупным треугольником, голова и изобразительные детали - меньшими.
Наиболее ранние и художественно яркие примеры известны из Великой Моравии: подвески для головного убора, основу которых составляют фигуры женщины или коня. От верхних подвесок опускаются вниз цепи с бляшками в виде листовидных фигур и бусин, напоминающих распускающиеся цветы или прорастающие семена [36. Tab. XVIII]. В Скандинавии стиль используется для изображения антропоморфных идолов, один из которых известен по кладу X в. из Гнездова 1867 г. [11. № 23/19].
Эти образы трудно не связать с фольклором и язычеством. Поэтому для данного стиля иногда применяется название «архаический», поскольку изделия из него продолжаются и в период после распространения христианства. Но название «скульптурно - изобра-зительный» точнее передает художественную природу стиля. Определения «архаический» и «языческий», скорее, характеризуют ту общность идей и представлений, которая сопутствует стилю.
Примеры изделий в таком стиле на Руси известны с X в. Корпус лопастных бусин разделен на рельефные доли - «лопасти», центральный канал для нанизывания бусины при этом виден снаружи и оформлен как фигурный стержень Наиболее сложная композиция прослежена у бусины из клада в Мироновский фольварк Киевской губ. 1883 г. [3. А-111; 11. № 32/5]. Бусины напоминают и, вероятно, действительно в декоративной форме изображают лопающиеся семена, пестики цветков (рис. 5, 1-5).
Интересным примером являются и подвески- коробочки для хранения амулетов или реликвий XXI вв., известные по польским, моравским и восточно-славянским материалам [24. S. 61-65. Fig. 103]. Эти подвески имеют подпрямоугольный рельефный корпус с выделенными цилиндрическими частями - емкостями, некоторые амулеты сохраняют зооморфные изображения. Яркий пример происходит и с территории Руси: подвесная коробочка из клада в Гнездово 1867 г. (рис. 5, 6).
Объемный корпус, состоящий из двух цилиндрических частей, соединенных рельефными пластинами, орнаментирован мелкими декоративными геометрическими выкладками из зерни. Под верхним цилиндром припаяны скульптурные головки быков с рогами, орнаментированные мелкими геометрическими элементами из зерни [3. С. 85, 86. А-86; 37]. Такие формы связаны с миром животных и растений, важной составляющей языческой мифологии. Изображения быков есть и на дисковидных подвесках к ожерелью [38. Рис. 118]. Несмотря на декоративный характер использования, зернь участвует в создании смысловых изображений.
Параллелью таким изображениям становится деревянная антропоморфная и зооморфная пластика из дерева X-XI вв. (идолы, домовые, фигурки животных). Изображения, первоначально лишенные ритмики, орнаментации, начинают ее приобретать, применяются приемы начальной стилизации. Примеры дает хорошо датированный материал резного дерева из Новгорода [32. Табл. 37, 2, 3; 38, 3, 5; 42, 5, № 230-231, 237, 244, 252. Рис. 17, 2].
Рис. 5. Скульптурно-изобразительный стиль X в. - первой половины XII в. (серебро): 1--5, 10 - бусина, наконечник нагрудной цепи, клад, Мироновский фольварк Киевской губ., 1883 г. [11. № 32/5, 2; 28. Рис. 974: а--г]; 6 - амулет-коробочка, клад из Гнездово Смоленской обл., 1867 г. [11. № 23/21]; колоколовидные рясна : 7, 8 - Старая Рязань, сборы и раскопки А.В. Селиванова, 1888 г. [28. Рис. 34, а, б; 11. № 182/2]; клады: 9 - Мартыновка Киевской губ., 1886 г. [11. № 129/3в]; 11 - наконечник нагрудной цепи, клад, Тверь, 1906 г. [11. № 179/7]; 12, 13 - Мирополь Житомирской обл., 1938 г. [11. № 137/4]; 14 - Старая Рязань, 1868 г. [11. № 163/3]; 15 - Старая Рязань, 1967 г. [11. № 184/1]
Ко второй половине XI в. - первой половине XII в. относится сложение на Руси ювелирного убора, включающего в себя колоколовидные рясна в качестве головного украшения, а также цепи с зооморфными наконечниками в шейно-нагрудном ярусе. Наконечники, как правило оформляются сканью, филигранью или ее имитацией. В оформлении колоколовидных подвесок большую роль играет зернь. Подвески разделены на несколько секторов (причем количество делений верхних и донных частей не всегда совпадает, эти деления снаружи оформляются крупными гранулами, размер которых увеличивается сверху вниз, подчеркивая общую форму изделия. То есть зернь сохраняет здесь роль границы, видимо, важной не только в художественном, но и в смысловом контексте. Внутри делений расположены композиции, в схематическом варианте отображающие антропоморфные мотивы (они выполнены геометрическими элементами из зерни с использованием мини-деталей), а также архитектурные мотивы - арки (рис. 5: 9, 13-15). Орнаментация бляшек подвесных цепочек выполнена зернью и сканью [28. С. 66-81, 183-188. Рис. 26-28; 114-117].
На целом ряде серебряных колоколовидных ря- сен имеются интересные и сложные декоративные композиции с антропоморфными мотивами из зерни с мини-деталями внутри арок, чаще всего выполненных филигранью (из кладов: Старая Рязань, 1868 г.; Мирополь Житомирской обл., 1938 г.; Москва, 1988 г. ). Применение арок сохраняют принцип перегородчатого стиля. Бляшки для цепочек из Новгорода (Неревский раскоп) и подвески из клада в Марты- новке Киевской губ. похожи на прорастающие семена [11. № 197/2; 28. Рис. 30: 1, 2] (рис. 5, 7-9, 12-14).
Можно назвать несколько примеров, складывающихся в стилистические комплекты. Яркий вариант скульптурно-изобразительного стиля демонстрирует первая пара: подвеска из клада в Мартыновке и цепь из клада в Мироновском фольварке со схематичным геометризованным образом зверя (рис. 5, 9, 10). Но реалии звериной морды передаются последовательно и конкретно (глаза, челюсти, уши). Примеры изобразительной стадии дают и цепи из Чернигова (находка 1883 г.) [11. № 229/2]. Внутри подтреугольных долей подвески - антропоморфные геометризованные фигуры, на бляшках цепочек отображение сложных объемных двудольно-крестовидных композиций, нижняя выполнена в виде прорастающего семени [Там же. № 32/2; 129/3].
Вторая пара отдает дань линейно-геометрической орнаментации из зерни: цепь из клада в Твери начала XX в. и подвеска из клада в Старой Рязани 1967 г. [Там же. № 170/7; 184/1]. Украшения демонстрируют постоянную тенденцию к орнаментализации в декоративном искусстве зерни, которая властвует и над данным стилем. В скульптурно-изобразительной манере выполнен основной корпус изделия: форма колокола и звериной морды. Интересно отметить, что скань, оформляющая наконечники цепи, уложена с подражанием приемам зерненого линейно - геометрического стиля, в целом, несвойственного филиграни (рис. 5, 11, 15). Колоколовидная форма остается практически неизменной, но переходит к правильному геометрическому делению на шесть и четыре части как верхней, так и донной поверхности. На подвесках используются приемы линейно - геоме-трической и геометрической орнаментации: умножается количество полос из зерни, арок, геометрических элементов без изобразительных деталей (из кладов: Дорогобуж Ровненской обл., Кресты Тульской обл., 1876 г., Старая Рязань, 2005).