Зернь на таких изделиях остается довольно крупной: Д = 1,00-1,25 мм. Она хорошо различима на глаз. Гранулы зерни могут располагаться с различной частотой, но преобладает вариант со сплошным покрытием [3. С. 52, 55. А-106; 140-143. Рис. 12, 13, 5]. Бусины из Владимирских курганов серебряные, в погребениях дреговичей известны золотые украшения. Многие из них выполнены довольно аккуратно и тонко. Но в комплексах Северо-Запада (Беларусь) встречены более крупные и даже грубые бусины («достигают величины голубиного яйца»), соответственно, и с более крупной зернью - от 1,0 до мм в диаметре [3. А-102-105; 15. С. 43-44. № 13].
Датировка бусин проволочно-каркасной конструкции восходит к рубежу IX-X вв. (по материалу погребения у Десятинной церкви с монетами 869870 гг.) [16. С. 109]. В погребальных комплексах дреговичей украшения относятся к X-XI вв. [17. С. 114. Табл. XXVIII, XXIX]. Как показывает материал кладов, височные кольца с ними использовались в уборе с XI в. по первую половину XII в. [11. Рис. 26. № 243/4].
Однако декор объемно-геометрического стиля довольно однообразен, он не выходит за рамки, диктуемые технологией, а она накладывает ограничения, позволяя либо выделять одиночные гранулы, либо оформлять пирамидки, ряды, сплошное покрытие. Во всех этих случаях главным элементом является гранула, ее форма в основном и воспринимается.
Использование в качестве заготовок для крупных гранул полусфер или миниатюрных бусин из тонкой пластины демонстрирует новые возможности, как технические, так и декоративные. Пластинчатые тисненые детали имеют поверхность определенной площади и в буквальном смысле дают основу для декорирования ее мелкими деталями. И эта возможность реализуется другими стилями.
Стиль изобразительной или перегородчатой зерни (перегородчато-изобразительный). Наиболее простой способ использования филиграни при комбинации с тиснением - сплошное покрытие поверхности миниатюрными филигранными деталями. Такая укладка, не лишенная определенной регулярности, известна в эпоху бронзового века [18. P. 64. No 48-56].
Миниатюрные филигранные детали, шарики зерни, создают на поверхности тонкий светотеневой эффект, дробят поверхность, лишают ее гладкости, однообразного блеска. Из зерни складываются и фигуративные изображения. Зернь получает основную декоративную роль в оформлении изделия, становясь своеобразной «краской», занимающей зоны изображения. В таком варианте зернь используется в этрусском искусстве VII-IV вв. до н.э. В рамках стиля превалирует именно зернь, поскольку ряд из гранул играет и роль контура, ограничивающего орнаментальную зону, требуемую по рисунку. Но есть примеры использования для этой цели и проволоки [19. С. 22-23, 72, 132-133. № 98, 100-102, 313].
Гладкая проволока или проволочная филигрань (штампованная проволока, скань), укладываемая по контуру декорируемой зоны, играет роль перегородки, предотвращающей смещение шариков. Техническая функция позволяет возникнуть и художественной роли - наметить линию рисунка, фигурного или орнаментального, очертить зону расположения шариков, которая также является частью декоративного изображения. Объемная высокая филигрань в виде ленты создает рельефность и усиливает светотеневой эффект.
В таком варианте стиль распространен в искусстве Скандинавии, в X в. эти изделия попадают на Русь [3. С. 26-28. Рис. 1; 14, 1, 2; 20. S. 84; 21. No 60. Taf. 7, 1, no 54; 46, 27, no 128; 22]. Это в основном подвески к ожерельям: дисковидные, антропоморфные и крестовидные. В этом стиле оформляется и миниатюрная антропоморфная скульптура. В роли контура для изображения используется штампованная филигрань [4. С. 132-134. Рис. 10]. Такой вариант стиля можно назвать «перегородчатой зернью»5 (по аналогии с принципом перегородчатой эмали). Он подходит для фигуративных изображений и, следовательно, позволяет выразить определенные идеи, связанные с религиозными представлениями. Скандинавские крестообразные подвески имеют в верхней части изображение птицы - ворона, спутник бога Одина, - а их форма является орнаментальным развитием фигуры молота языческого бога Тора. Уникальная подвеска в виде четырехконечного креста несет на себе изображение Распятия [24. Fig. 61].
Данных об использовании такого стиля в Византии практически нет [4. С. 165, 193. В-16]. На древнерусских изделиях X в. есть отдельные остаточные приемы укладки зерни, связанные с данным стилем.
Сплошное покрытие поверхности наблюдается на некоторых участках лунничных подвесок. Присутствует разделение общей композиции лунницы на три части или зоны полосами из зерни [3. С. 67-72. Рис. 17, 10, 11, 17, 25. А-57/1, 5]. Зональность композиций наблюдается на круглых древнерусских полусферических медальонах и бусинах ожерелий, линии, оконтуривающие зоны, прокладываются, как правило, полосами из двурядной зерни [Там же. С. 65, 67. Рис. 12, 6, 11; 15, 3, 5-8] (рис. 2, 1-3).
Очень близки по художественному оформлению украшения древнерусского и польского зерненых уборов. Целый ряд категорий украшений оформляется с использованием разделяющих полос из зерни: лунницы, медальоны [25. II. Map. 36, 37, 41, 43, 45]. В польском ювелирном материале есть и более выразительные примеры лунниц в перегородчатом стиле, где проволока играет роль перегородки, контура для изображения (рис. 2, 4). [26. Ryc. 4, 19, 27; 27. P. 97-100. Fig 84, e1, e2].
Из Польши происходит и пример изобразительной композиции (рис. 2, 5). На фрагменте лунницы X в. нанесено изображение человеческой фигуры. Даже единичный факт такого использования зерни чрезвычайно важен, он указывает на определенную распространенность таких изображений.
По данному фрагменту мы не можем судить о композиции, о степени ее свободы или, наоборот, о степени включенности изображения в организованный орнамент. Следует лишь отметить, что само изображение не очень ритмизовано, напоминает свободный рисунок. На основании него можно предполагать, что использование зерни для фигуративных изображений было одной из начальных фаз славянской орнаментации из зерни, начавшейся в рамках изобразительного стиля, который, вероятно, быстро сменился более орнаментальными изображениями. Фигуративные изображения могли нести отголоски сюжета и иметь относительно свободную композицию.
Рис. 2. Стиль перегородчатой или изобразительной зерни, X в. (серебро): 1-3 - медальон, клад из Гнездово Смоленской обл., 1993 г. [3. А-83/1; 2014. № 180/5а]; лунничные подвески, Польша: 4 - клад из Залези, Конин [27. Fig 84, e1, e2]; 5 - Дзерница, Познанское воеводство, без масштаба [26. Ryc. 19]
Эта фаза был промежуточной между перегородчатым и следующим, линейно-геометрическим стилем.
Возможно, малое использование славянами проволоки и проволочной филиграни в ранний период способствовало и раннему уходу изобразительного стиля. Линия из зерни не так технически сильна в роли перегородки, бордюра или контурной линии изображения, она стремится к орнаментальности - к этой роли она и переходит.
Так в процессе использования выявляются как изобразительные, так и орнаментальные качества зерни.
Следующие два стиля можно охарактеризовать как плоскостные геометрические стили.
Линейно-геометрический стиль. Укладка зерни без поддерживающих контуров стимулирует орнаментализацию, видимо, происходящую довольно быстро. Шарики зерни приспособлены к складыванию в геометрические группировки - ромбы, треугольники, полосы. Так естественно складываются геометрические элементы и мотивы из них: соединение в более сложные фигуры. Фон или поверхность все более заполняются не сплошной выкладкой из гранул, а зернеными ромбами, треугольниками, уложенными в ритмическом порядке, т.е. орнаментом.
На первом этапе стиль сохраняет некоторые остатки изобразительности, стремление подчеркнуть небольшие детали. Для этого используются геометрические мини-элементы, составленные из минимального количества гранул: одна гранула - минивершина; треугольник из трех гранул - минитреугольник; ромб из четырех гранул - мини-ромб. Для детализации изображения могут использоваться не обязательно мини-элементы, но и просто мелкие элементы, меньшие, чем основные, строящие декор. В этом состоит особенность стиля - разновеликость элементов. Соединенные вместе разные по величине геометрические фигуры могут напомнить какие-либо изображения, ассоциироваться с ними. Например, крупный треугольник и мелкий над ним напоминают женскую фигуру.
На начальном этапе, сохраняющем остатки изобразительности, стиль подходит для отражения каких - либо религиозных языческих символов, но они быстро перестают конкретно восприниматься, став значительно более абстрактными фигурами по сравнению с изображениями. Поэтому практически нет убедительных фактов, чтобы говорить о смысле и содержании мотивов, хотя такую возможность необходимо предполагать. Линейно-геометрический стиль демонстрирует утрату такими еще «опознаваемыми» фигурами смысла, превращение их в орнамент. Большинство известных изделий дают декоративные композиции, свободные от ясно выраженной семантики (рис. 3).
Отличительным формальным признаком данного стиля является использование полосы из зерни или линии (рис. 3, 1). На первом этапе полосы разделяют или подчеркивают разделение орнаментального изображения на зоны. В этом можно видеть наследование полосой роли перегородки (рис. 3, 3, 4). На лунницах эти границы подчеркиваются также рядами тисненых полусфер. Орнаментализация полос состоит в умножении их, образуются параллельные ряды полос; параллельные полосы укладываются зигзагообразно (рис. 3, 1, 2). Таким образом, развитие композиций идет от разделенных на зоны - к бордюрным.
В геометрических выкладках важна стандартность зерни по размеру и форме, что не было исключительно важным требованием в рамках перегородчатого и изобразительного стиля, где гранулы свободно заполняли фон внутри контура и иногда от них могло потребоваться выделить то или иное место в изображении. Для линейно-геометрического стиля характерна тенденция к регулярным по размеру гранулам в форме правильных шариков, но сохраняются и существенные колебания в размере. Это, вероятно, связано с тем, что сохраняются мотивы и геометрические элементы разных размеров, допускающие нестандартность. На полусферических медальонах диаметр гранул колеблется от 0, 35 до 0, 75 мм, наиболее крупные гранулы составляют 0, 9-1, 0 мм.
Рис. 3. Линейно-геометрический стиль, X в. (серебро): 1, 2 - лунничная подвеска, клад из Гнездово Смоленской обл., 1885 г. [3. А-57/1; 11. № 25/2а]; 3, 4 - медальон, клад из Гнездово Смоленской обл., 1993 г. [3. А-82; 11. № 180/5в]
На лунницах по параметрам зерни выделяются три группы: 1) с нестандартной зернью с диаметром от 0, 35-0,75 мм; 2) с крупной стандартной зернью, Д = 0,75-1,00 мм; 3) со стандартной зернью среднего размера, Д = 0,60-0,75 мм (правда, не всегда регулярной по форме). Необходимость в регулярной зерни стимулировала развитие способа получения гранул с помощью индивидуальных заготовок для каждой гранулы: миниатюрных фрагментов металла, колец, спиралей [3. С. 67, 75].
Основное время распространения стиля на Руси - X в. Наиболее заметно стиль проявляется на лунни- цах, эти украшения имеют самую большую площадь поверхности, характеризуются им также полусферические медальоны и бусины (рис. 3, 2, 4). Это украшения славянского зерненого серебряного убора.
Рис. 4. Геометрический стиль, X-XII вв. (серебро): 1-3 - гроздевидные наушницы, клад, Борщевка Волынской губ., 1883 г. [3. А-65/1; 11. № 17/3а, 3б2]; бусины: 4 - Владимирские курганы (3. А-119); 5, 6 - клады, Собачьи Горбы близ Новгорода 1906 г и Спанка Петербургской губ. 1913 г. [11. № 55/7, 56, 5д]; 7--9 - лучевой колт, клад из Старой Рязани, 1970 г. [28. Рис. 42, 14; 51]
Отдельные предметы этого убора можно встретить и в первой половине XI в. Пережитки же самого стиля встречаются и позднее - в конце XI в. - первой трети XIII в. на украшениях последующих филигранных древнерусских уборов с колоколовидными ряснами и колтами выкладываются полосы и ряды, используются мини-элементы из зерни, продолжается разновеликость геометрических элементов [3. С. 30. Рис. 15, 17; 28. С. 20. Рис. 3]. Стиль линейно - геометрической зерни можно считать одним из наиболее распространенных в славянской филиграни, первым этапом самостоятельного развития зерни, укладываемой на поверхность.
Развитие стиля наблюдается по моравским материалам в первой половине X в. [29. S. 40. Obr. 10, 15-17]. Процесс развития линейно-геометрической орнаментации, чрезвычайно сходный с древнерусским, прослеживается в Польше [26]. В Скандинавии также существует группа изделий данного стиля, связанная с изделиями в стиле перегородчатой зерни [20. S. 89; 21. No 60. Taf. 32, I, 7].
Постепенно выявляется, и вновь исходя из технологических возможностей зерни (формы шариков), что линия или полоса - это не самая естественная и удобная форма их укладки. Г еометрические элементы образуются легче, держатся лучше - в особенности, если для них сделаны на поверхности небольшие углубления. Как следствие такой объективной ситуации, рождается чисто геометрический стиль, без линейных и миниатюрных элементов.
4. Геометрический стиль. Главными элементами являются геометрические: ромб и треугольник (рис. 4, 1, 4). Данный стиль наиболее адекватен именно приему грануляции, поскольку максимально использует в декоре форму шарообразной гранулы, главного стимула развития геометрической орнаментации [3. С. 33. Рис. 5; 28. С. 20. Рис. 4].
Каждый элемент из зерни внутри себя построен по композиционному принципу сетки. Сами геометрические элементы, уложенные бордюром или простейшими рядами, стимулируют развитие сеточной структуры бордюра или зоны (рис. 4, 2, 3, 5, 6). Поэтому композиция сетки в результате развития стиля становится наиболее распространенной и общей.