Древнерусская зернь X - начала XI в. как декоративное искусство. Рождение стилей
Н.В. Жилина
Аннотация
На основании изучения технологии и орнаментики археологических известных украшений выявлена история декоративного искусства зерни в период выбора Русью пути художественного развития, конфронтации между язычеством и христианством, проходящая через ряд стилей. Уточнена хронология их бытования и технологическая база возникновения. Показано, что в IX-X вв. общность художественной формы связана с техникой ремесла, в X--XI вв. усиливается декоративная сторона, технические ограничения преодолеваются, выражаются религиозные символы. Сравнение искусства зерни с другими видами декоративного искусства позволило прийти к выводу, что развитие ее декора шло параллельно развитию орнаментации деревянной резьбы, ткани и вышивки, обнаружены параллели с перегородчатой эмалью, чернью, тиснением. Аналогии изделиям в изобразительных и геометрических стилях выявлены в моравском и польском материале.
Ключевые слова: зернь; стиль; декоративный; изобразительный; геометрический.
The research aims to study the technique of granulation as a kind of a decorative art, which, along with other kinds, characterises a historically important period for the Russian people and state, when the path of Russian political and cultural, including artistic, development was determined. The author compares the development of granulation art with the way of other kinds of a decorative art and considers parallels of Old Russian granulation development with other Slavic peoples' jewel art. The main sources for the research are adornments from Russian hoards and burials and data on the technology of granulation. A review of styles reveals a specific history of granulation art. Style is characterised as a unity of decorative form created by granulation techniques; it may be associated with ideology. The volume-geometric style of the end of the 9th and the first half of the 10th centuries and the partition- figurative style of the first half of the 10th century were based on the unity of technical and decorative properties of miniature metal details: the fitting of the construction of the products from granules and filigree parts; laying of grains on the surface entirely, drawing of a contour by lines. Dimensions of grains and filigree parts are varied (from fractions of a millimeter to 1.0 and 2.0 mm).
The unity of filigree and embossing techniques strengthens the decorative role of grains, the spherical shape allows the granules to form geometric elements. In the linear-geometric style of the 10th and early 11th centuries, the role of the granulation line was important; firstly, it was used to divide the composition into zones, then it was used to form borders. Geometric elements were of different sizes. The geometric style of the late 10th and the 11th centuries advanced to equal rhombuses and triangles. An ideal rhythmic ornament was created without any meanings. There is a tendency to a standard grain of D=0.5-0.7 mm. The ornamental arsenal accumulated is claimed in the sculptural and figurative style, which actively developed since the second half of the 11th century. Each ornamental device and technique plays its own role: embossing creates a figured base, granulation details it.
Different grain parameters are used again. Anthropomorphic and architectural motifs are created from grains and filigree parts, they tend to a pagan worldview. In the 12th century, the main motif of the Byzantine floral ornament with Christian symbolism (a lily) was laid with grains. As a result, the chronology of styles and the technological basis for their emergence have been identified. The development of geometric ornamentation in grains looks as a parallel to ornamentation development in wood carving, fabric and embroidery. Separate depictive compositions show parallels with cloisonne enamel, niello and embossing. Analogies to products in figurative and geometric styles are found in Moravian and Polish jewelry. Starting with the use of technical qualities in design and decoration, granulation shows its own decorative side, which sometimes overcomes technical restrictions creating figurative and plant motifs, reflecting the main ideological confrontation between pagan and Christian worldviews.
Keywords: granulation; style; decorative; figurative; geometric.
Рассматриваемый период на Руси является временем выбора не только веры, но и художественных ориентиров, стилей, формирования эстетических вкусов. Искусство X - начала XI в. в основном представлено различными видами декоративно-прикладного. Следовательно, основным источником изучения являются вещи, - ювелирные украшения, выполненные в технике зерни, и скани из древнерусских кладов и погребений X-XI вв. К этому периоду на Руси существует развитое ювелирное дело, известен многочисленный материал ювелирных изделий разных категорий.
В предшествующий период, в VI-IX вв., в декоративном славяно-русском искусстве тонкие ювелирные технологии были представлены крайне мало. Можно предполагать, что восточные группы славян овладевали начальными навыками филиграни на основе знакомства как с ювелирными украшениями, так и с византийской технологией. На базе ремесленных контактов в VIII в. создаются более миниатюрные украшения на основе византийских образцов, но большинство из них остаются литыми или проволочными [1. S. 130. Obr. 64; 2; 3. С. 36-40. А- 87-92].
В археологическом исследовании вещей, произведений декоративного искусства, как правило, проводится изучение технологии их изготовления, позволяющее непосредственно увидеть процесс рождения стилей художественного оформления. Многие стилистические черты закладываются формами того декоративного материала, который может быть получен в том или ином виде ремесла.
К настоящему времени прослежено технологическое, типологическое и стилистическое развитие украшений из зерни и скани, данные этих видов анализа материала сопоставлены между собой, охарактеризованы основные стили [3. С. 25-36], проведено сравнение древнерусской филиграни с иностранным материалом Византии, Востока, Западной и Северной Европы [4. С. 99-294]. Основная характеристика славяно-русской филиграни отталкивалась от определения типологии, технологии и стилистики конкретных изделий. База и результаты данного изучения привлечены в качестве источника для характеристики декоративного искусства.
Задачей следующего этапа изучения является отчетливое выявление технологической базы возникновения стилей данного периода и более полная характеристика их художественного воплощения. Необходимо охарактеризовать, как рождается то стилистическое единство или гармония, которую воспринимает человек, наблюдая филигранные изделия и пользуясь ими, иными словами, то, от чего он получает эстетическое удовольствие или видит некий смысл. Важно также выделить аналогии художественного развития древнерусской зерни с ювелирным искусством других славянских народов. Кроме того, необходимо сравнить развитие искусства зерни с другими видами древнерусского декоративного искусства данного времени. То есть на материале зерни пополнить характеристику искусства X-XI вв. и одновременно увидеть в развитии зерни основные тенденции искусства времени.
Поэтому следует оттолкнуться от технологической базы, являющейся основой возникновения различных стилей филигранного искусства. Филигрань - миниатюрные детали из металла (по размеру от нескольких десятых долей миллиметра до нескольких миллиметров), соединяемые с помощью паяния. Техника филиграни используется как для создания корпуса ювелирных изделий (способом спаивания филигранных деталей между собой), так и для украшения их поверхности (паянием на поверхность). На протяжении истории данного технологического приема ювелирного дела возникли различные стили декоративного оформления изделий. Мы сосредоточимся на тех, которые в основном используют зернь: миниатюрные округлые гранулы или шарики1.
Стиль - это создание общности формы с помощью постоянного набора художественных и материальных средств (в приложении к искусству зерни - постоянного набора орнаментальных элементов из зерни и композиций из них). Общность формы может соприкасаться, т.е. находиться в определенном соотношении с общностью тех или иных идей, религиозных, политических и других, характерных для данного времени [5. С. 28-31].
1. Объемно-геометрический стиль. Конкретные миниатюрные формы из металла, возникающие в процессе осуществления ремесленных операций, - удлиненные отрезки тонкой проволоки и оплавившиеся фрагменты, получающие форму гранул или шариков, обусловливают элементарные формы их соединения между собой с помощью паяния. Это дает одновременно и конструкцию небольшого изделия, и форму, и декор - эти составляющие существуют в синкретическом единстве. Шарики зерни складываются в пирамидки, розетки, кольца; миниатюрная проволока, штампованные проволоки и скань образуют спиральные конусы, спирали, кольца. В этом наборе участвуют и миниатюрные пластинчатые колпачки, полусферы, небольшие бусины.
В рассматриваемое время такое строение имеют так называемые гроздевидные наушницы (либо серьги, либо подвески к головному убору) (рис. 1, 1-4) [3. С. 45-51]. Обиходное название «гроздевидные» подчеркивает пирамидальное объемное строение украшений. Форма складывается чисто конструктивно. Конусы или кольца из штампованной проволоки или скани (наблюдаются обе технологические традиции) образуют основную часть корпуса, надеваемую на подвесное кольцо. Кольцевидно спаянные гранулы разного размера продолжают формирование конусовидного корпуса, чередуясь с кольцами из филиграни, одиночные более крупные гранулы или пирамидки (одна гранула на трех, одна гранула на четырех) образуют завершения. Небольшие гранулы образуют миниатюрные бусины из одного-двух рядов гранул, располагающиеся на основном подвесном кольце (рис. 1, 7, 8).
В качестве прототипов для гроздевидных украшений различных славянских народов можно рассмотреть единичные византийские украшения IX- X вв. Эти серьги имеют цилиндрические длинные подвески, собранные из гладких проволочных или филигранных колец и колец из спаянной зерни (могильник Азорос у Элассона, Палеоклисси, медный сплав; Фессалоники, раскопки на площади Диикити- риу, золото2) [6. No 566, 567]. Но главной предпосылкой возникновения таких форм является развитие филигранного дела, дающего возможность получения миниатюрных шариков, проволоки и полусфер. К собиранию их различными способами может мастер может прийти самостоятельно, для этого не обязателен образец. Форма изделия вытекает из гармоничного и рационального соединения деталей. Роль византийского ювелирного дела состояла в распространении технологии филиграни в славянских землях. Этим был стимулирован самостоятельный творческий процесс.
Формы изделий объемно-геометрического стиля возникают технологически, не имеют изначально заложенного смысла, семантики. По своему строению украшения стиля похожи на природные образования, созданные столь же рационально. Например, в данном случае - на гроздь винограда или на амфору. Поэтому то или иное смысловое значение может быть добавлено в процессе существования изделия. Но это значение - не главное для указанного стиля и декора. Главное в нем - эстетическая декоративная форма, полная симметрия и уравновешенность частей. В изделиях нет ничего лишнего. Восприятие такой идеальной формы, выделенной и акцентированной крупными гранулами, доставляет эстетическое удовольствие.
Дата появления объемно-геометрического стиля на Руси означает собственно и начало древнерусского филигранного дела. Эта дата определяется по гроздевидным формам украшений. Некоторые их образцы, вероятно, являются импортом из Моравии, в частности украшения из клада VIII в. в Фотовиж [7. Рис. 5, 6, 9]. Дата литой (?) серьги из жилища на Новотроицком городище может быть отнесена к концу VIII-IX вв. [8. Рис. 40, 3]. Первой четвертью X в. датируется материал погребения № 112 из Киева c наушницами моравского круга [9. С. 178-181. Табл. XX]. Моравские изделия дают разнообразие форм наушниц объемно-геометрического стиля, выполненных на уровне высококвалифицированного ювелирного дела. На Руси в это время наблюдается более простая форма украшений из серебра, основанная на сборе украшения из более крупных филигранных деталей.
Диаметр гранул очень разнообразен и составляет от 0,75 до 6,0 мм. Для наиболее крупных из них использовались заготовки из пластины в форме колпачка, заполненного ломом и припоем [3. С. 47-48. А61 - 63, 73-74]. Для формирования конусообразной срединной части использовались конусы из гладкой проволоки, штампованной филиграни и скани (см. рис. 1, 2, 3). Диаметр филиграни также разнообразен: 0,5 мм; 1,00-1,25 мм [3. С. 47, 48. А 61-63, 73, 74]. Наушницы объемно-геометрического стиля выделены как наушницы I типологической разновидности (рис. 1, 4). В погребении № 124 из Киева они находились с монетами 931-944 гг. [9. С. 208-210. Табл. XXVIII; 10. Табл. 6, 1]. Анализ материала кладов позволяет относить появление такой формы к концу IX - началу X в., а основное распространение связывается с первой половиной X в. [11. С. 7. Рис. 12. № 16/3; 18/3]3. То есть с концом IX в. можно связывать возникновение зерни на Руси.
Объемно-геометрическая конструкция и декор наблюдаются и на филигранных бусинах X-XI вв., использовавшихся в ожерельях и височных кольцах (рис. 1, 5, 6, 8). Простейшие бусины, образованные кольцом из спаянных гранул довольно крупного размера, входили в состав гроздевидных наушниц (рис. 1, 7). На основании упрощения наушниц сформировались бусинные кольца из аналогичных бусин (рис. 1, 9). Они встречены во Владимирских курганах, есть данные о наличии их в погребениях Суздальского некрополя XI в., но они, скорее всего, возникли ранее, в IX - начале X в., экземпляр кольца с такими бусинами известен на Новотроицком городище [3. С. 51, 52, 55 А-147/2; 8. С. 90, 184-188, 228, 229. Рис. 58, 3; 12. С. 102, 103, 114-116. Рис. 6, 3].
Другая конструкция бусин, происходящих из тех же археологических комплексов, является только каркасом из филиграни или проволоки. Бусины с так называемым узелковым каркасом выполнялись из трех сплетенных в косичку рядов гладкой проволоки, витой скани или спиральной проволоки, навитой на стержень (из «канители»).
Рис. 1. Объемно-геометрический стиль, конец IX-XI вв.: гроздевидные наушницы из кладов (серебро): 1, 2 - Денис Полтавской губ., 1912 г. [3. А-61]; 3, 4 - Копиевка Киевской обл., 1928 гг. [3. А-73/18; 2014. № 16/9а]; 5, 6, 8 - бусины из спаянной зерни, Житомирская обл.
[28. Рис. 67: а-в]; 7 - гроздевидная наушница, серебро, клад из Борщевка Волынской губ., 1883 [3. А-65]; 9 - бусинное кольцо, золото, клад из Княжа Гора Киевской губ., 1883 [11. № 123/2а]; проволочно-каркасная конструкция: 10 - кольцо с зернеными бусинами, серебро, клад из Киева, Десятинная церковь, 1936 г. [11. № 68/5б]; 11 - бусины, Владимирские курганы [3. А-106/1]
Зернь здесь не используется, а различные виды филиграни имеют диаметр от 0, 5 до 1,00 мм. Обматывающая проволока Д = 0,25 мм, каркасная - 0,4 мм [3. С. 52, 55. А 107, 144-147/1, 3]. Конструкция из спиральной проволоки имеет технологическое сходство с золотными нитями, из которых выполнялись плетеные аппликации на одежду [13. Рис. 2, 3]. Кольцо узелковой конструкции найдено в слое Новгорода второй четверти XI в. но возникновение таких украшений в X в. также возможно [14. С. 14. Рис. 3: 6]. В этой конструкции крупная филигрань выделяется и как декор, миниатюрные объемные бусины хорошо воспринимаются зрительно.
Еще одна значительно более сложная конструкция бусин, наоборот, выделяет зернь как декоративный прием. Каркас бусины выполняется из петель проволоки4, на которые укладываются шарики зерни, в результате естественно образуется регулярно- организо-ванная декоративная поверхность из гранул. Гранулы, как правило, уложены на миниатюрные кольца, поэтому лежат ровными горизонтальными рядами, а бусина получает цилиндрическую форму, поскольку на торцах бусины проволоки каркаса под углом сходятся к центру (рис. 1, 10, 11). Эта конструкция бусин также рациональна и технологически удобна, при паянии горячий воздух выходит через промежутки между филигранными деталями. Данную конструкцию можно назвать проволочнокаркасной.