лицевой стороне. Опытный покупатель, снима ющий не каждую книгу с полки, должен иметь возможность прочесть самое главное на корешке, то есть узнать не только фамилию автора и название книги, но, если достаточно места, по лучить информацию об издателе, объеме, количе стве иллюстраций и т. п., а также прочесть название издательства.
Корешок должен быть не менее привлекатель ным, чем лицевая сторона.
Поскольку суперобложка не является постоян ным, а потому и настоящим элементом книги, ее графическая форма не обязательно должна соот ветствовать образу книги. Изысканный переплет может быть одет в суперобложку, назначение которой — грубая реклама. И все же человек со вкусом будет лучше думать о книге, если форма и раскраска суперобложки будут соответствовать переплету и самой книге. Чем дороже книга, тем прочнее должна быть бумага суперобложки. Для дешевых, быстро расходящихся книг хороша и содержащая древесную массу бумага; дорогие книги, которым нередко приходится долго стоять в витринах, должны иметь суперобложку из проч ной бумаги, не содержащей древесную массу.
Для того чтобы напечатать точно подходящую к книге суперобложку, типография должна иметь макет книги; иначе вряд ли можно избежать ошибок в расположении набора. Высота готовой суперобложки должна точно соответствовать вы соте переплетной крышки. Тираж планируется на 10 процентов больше числа экземпляров книги с
223
тем, чтобы иметь возможность заменить повреж денные суперобложки.
Если книга вставляется в простой футляр для пересылки (в котором, как и в суперобложке, книга не должна ставиться на полку в библиоте ке), то на его лицевую сторону можно наклеивать рекламный листок и ограничиться незапечатанной суперобложкой для самой книги. Этот метод следует предпочесть в том случае, если переплет книги очень мягкий и она стоять не может. Тогда книготорговец выставляет книгу в футляре.
Рекламный поясок с текстом привлекает внима ние, но причиняет ущерб книге, у которой отсут ствует суперобложка. Незакрытая часть перепле та под воздействием солнечного света выцветает; переплет быстро теряет свой первоначальный вид, и книгу невозможно продать. Поэтому поясок нужно надевать только на книги с суперобложка ми. Можно создать видимость пояска при соответ ствующей надпечатке на суперобложке.
О широких, слишком больших и квадратных книгах
Абсолютная ширина книги определяется не толь ко тем, чтобы ее было удобно читать, но также и обычной глубиной книжных полок. Книги шире 24 см поэтому не могут считаться удобными и большинству людей они не нравятся. Поставить на полку их нельзя, поэтому они долго валяются там и сям, пока их владелец с плохо скрываемым облегчением, наконец, не всучит их кому-нибудь или не бросит в корзину для бумаг. Здесь мне вспоминаются гигантские издания, посвященные истории фирм, у которых почти всегда отсутству ет титул на корешке, что, впрочем, в данном случае не так уж и плохо.
Кто хочет, чтобы его книга жила долго, чтобы ее можно было найти, тот не должен выбирать излишне широкий формат и забывать о титуле на корешке.
Издание крупноформатных книг с большими и ценными иллюстрациями — совсем другое дело.
Увладельца таких книг найдется и место для них.
Ивсе же нужно стремиться к тому, чтобы книги не были излишне большими, если на то нет осо-
225
бой необходимости. Слишком маленькие книги встречаются значительно реже.
В наше время в некоторых кругах в моде квадратные книги. В своем стремлении все делать иначе: брать гротеск вместо антиквы, якобы вызывающей беспокойство, необходимые абзац ные отступы заменять набором без втяжек неко торые считающие себя сверхсовременными люди охотно используют квадратный формат. Само по себе это немногим хуже преувеличенно широкого поперечного формата, который неуклюж, как бегемот. В этом случае кажущийся или настоящий квадрат смотрится лучше.
Три довода говорят не в пользу книг квадратно го формата. Первый — неудобство пользования. Квадратную книгу невозможно держать в руке без опоры; пользоваться ею еще более неудобно, чем книгой отвратительного формата А5 . Второй аргумент касается размещения книг на полках. Если книга имеет в ширину более 24 см, то ее нужно класть. А ведь книги нужно ставить верти кально, чтобы их можно было быстро отыскивать и пользоваться ими. Что касается третьего дово да, то здесь я должен сделать некоторое отступле ние. Вес книги уравновешивается корешком, благодаря чему она удерживается в правильном положении. Если же книжный блок слишком тяжел, что, к сожалению, случается слишком часто, то он наклоняется вперед, опирается на доску полки и вбирает в себя пыль; то есть здесь происходит то, от чего книгу должен оберегать кант переплета. Чем длиннее корешок по отноше-
226
нию к ширине книги, тем устойчивее блок сохра няет правильное положение. Эту свою функцию корешок не может выполнить в тех случаях, когда у книги поперечный формат. То же отно сится и к книгам, формат которых приближается к квадрату. В них блок также очень быстро наклоняется к доске полки. Это еще одна причина для того, чтобы отказаться от квадратных книг как от принципиально неверного новшества.
В рамках приемлемых размеров книг существу ют многочисленные пропорции, то есть соотноше ния ширины и высоты. Поскольку от добрых традиций в свое время отказались и теперь их предстоит восстанавливать заново, то теперь пе ред началом работы нужно проверить геометриче ские пропорции любого книжного формата, то есть определить, будет ли соотношение равно 2:3, 3:4 или это будет золотое сечение. Я назвал лишь некоторые из возможных пропорций.
Чаще, чем думают, наилучшим соотношением оказывается простое 2:3; это относится даже к книгам в четвертую долю листа, если позволяет бумага. Здесь не может быть никакого рецепта, но многому, в том числе и правильному расчету пропорций, можно научиться, знакомясь с книга ми, появившимися на свет до 1790 года.
И последнее, что в некоторой степени относит ся к нашей теме: вес книги. В своем большинстве наши книги слишком тяжелые. Это следствие использования плотной мелованной бумаги. По этому напечатанные на мелованной бумаге тол стые книги нужно делить на два полутома. Ста-
227