Материал: Чихольд Я. Облик книги 1980

строк. Хорошая марка — это произведение искус­ ства. Собственно говоря, размеры ее вовсе не должны быть маленькими, как и вообще чопор­ ность и робость плохо подходят к титульному листу. Однако нарисовать пригодную издатель­ скую марку может не каждый график. Разработка хорошей издательской марки дело не простое, и складывается она обычно из нескольких трудо­ емких стадий.

Если издательская марка на титуле нежелатель­ на, ее можно поместить на шмуцтитуле. В стиле модерн (конец XIX в.) вошла в моду марка в верхнем правом углу зеркала набора страницы шмуцтитула. Там ее часто помещало, например, издательство Insel-Verlag. Это расположение се­ годня нам кажется неестественным. Во всяком случае, марку лучше ставить в оптическую сере­ дину высоты на странице 3 (страницы 1 и 2, как и последние две страницы книги, должны оставать­ ся незапечатанными) и в середину ширины зерка­ ла набора. Но лучшим местом, на мой взгляд, будет страница с выходными данными, если их,

Печатникам времен Готики, Ренессанса и Ба­ рокко было довольно легко составлять хорошие

Справа: рис. 4 Красивый титул

эпохи французского Ренессанса, Париж 1585 г., с большой маркой.

94

титулы. Марку издателя или иную большую иллюстрированную гравюру на дереве помещали в середину титула и таким образом как-бы откры­ вали ими книгу (рис. 2 и 4). В XVIII в. этот декоративный элемент уступил место несколько меньшей по размерам виньетке, отпечатанной либо с ксилографической, либо с металлической (медной) гравюры. В наше время титулы с изда­ тельскими марками скорее исключение, но неза­ печатанное пространство между титульной и изда­ тельской группами текста остается (рис. 8 и 17).

Структура титульного листа определяется, в частности, разбивкой слов на группы и использо­ ванием для их набора различных кеглей, которые вместе должны соответствовать логике и значе­ нию этих слов. В этом трудность хорошего набора титула. В иных требованиях к современно­ му титульному набору все еще живет рациона­ лизм XVIII и XIX вв. Мы не можем разделять слова и строки, как это делали уже упоминаемые нами печатники эпохи Готики, Ренессанса и Барок­ ко (см. рис. 3 и 4). Они делили текст там, где им этого хотелось, исходя из типографского внешне­ го вида, и выбирали кегли независимо от содержа­ ния. Мы же должны строго следовать значению слов. Без издательской марки добиться равнове­ сия между перегруженной заголовочной группой

96