Материал: Чихольд Я. Облик книги 1980

пример нумерации листов маленькими цифрами, расположенными во внешнем верхнем углу перга­ мента. Такое расположение цифр в печатных книгах было бы неудачно.

Центрированный живой колонтитул без отдели­ тельной линии лучше не причислять к наборной полосе, особенно если колонцифра стоит у ее подножия. Но если между живым колонтитулом

итекстом поставлена отделительная линия, тогда

ион и она относятся к наборной полосе.

Когда в конце девятнадцатого века типограф­ ское искусство лежало безнадежно поверженное, наивно копировали, без разбора, все стили, при­ том — только их внешние, бросающиеся в глаза проявления, инициалы и виньетки. О значении пропорций страниц не думал никто. Художникиживописцы пытались тогда освободить пришед­ шую в упадок типографию от застывших правил и вооружались против всего, на что замахнулась вновь провозглашенная художественная Свобода. Поэтому из точных пропорций они сохранили лишь немногие или — совсем ничего. Упоминание о золотом сечении приводило их в содрогание. Бесспорно, в течение некоторого времени золо­ тым сечением злоупотребляли люди, полагавшие, что открыли в нем универсальный художествен­ ный рецепт, и попросту желавшие все делить или все формировать согласно золотому сечению. По­ этому никто и не пользовался обдуманно выбран­ ными книжными форматами с определенной раци­ ональной или иррациональной пропорцией и не заботился о свободной от произвола форме набор-

83

ных полос. Если, невзирая на это, от времени до времени и появлялась красивая книга, то делал ее кто-нибудь, кто чаще разглядывал достойные под­ ражания произведения печати прошедших времен и черпал из них некоторые масштабы, в том числе — чувство хороших пропорций страницы и расположения наборной полосы. Однако это неопределенное «чувство» не представляет собою надежного масштаба и ничему не научает. Вести вперед может только неутомимое научное иссле­ дование совершенных памятников прошлого. По­ добно тому, как благодаря самому педантичному изучению старинных типографских шрифтов воз­ никли важнейшие печатные шрифты современно­ сти, так и исследование секретов старинных книжных форматов и наборных полос значитель­ но приблизит нас к настоящему книжному искус­ ству.

В первой половине нашего столетия считали чрезмерным множество существовавших тогда форматов бумаги-сырья и мечтали ограничить их число. В высшей степени разумной была средняя пропорция старинных бумажных листов 3:4, из которой получался формат «ин кварто» с отноше­ нием сторон 3:4 и формат «ин октаво» с отноше­ нием 2:3 . Некоторые усматривали в неодинаково­ сти пропорций форматов «ин кварто» и «ин октаво» некий недостаток: так возник сегодняш­ ний DIN-формат, или «нормальный», с пропорцией 1: которая сохраняется при складывании листа вдвое. Свершилось отмщение за то, что перед этим никакого внимания не уделяли пропорциям

84

страницы. Только по этой причине могло случить­ ся так, что вместе с водой выплеснули ребенка, и множество старых форматов оказалось устранен­ ным ради почти что одного-единственного. Мно­ гие воображают, что подобное строгое нормиро­ вание форматов бумаги — решение всех вопросов, связанных с форматами. Это заблуждение. Выбор нормированных форматов чересчур мал, и про­ порция-гермафродит 1: — одна-единственная и, разумеется, не всегда наилучшая пропорция. На рис. 18 дан обзор всех упомянутых в этом трактате пропорций прямоугольников и, сверх того, показана еще одна редкая пропорция 1:

Каждый, кто делает книги или другие печатные вещи, должен прежде всего поискать бумагу подходящего размера, имеющую удобные для данного случая, безупречные пропорции. Даже самый красивый шрифт не поможет, если фор­ мат, близкий к «нормальному» А5 , неприятен уже сам по себе. Точно так же негармоничная, неуме­ ло расположенная наборная полоса уничтожает всякую красоту.

Бесчисленное множество наборных полос, даже в стройных форматах, бывает чрезмерно высо­ ким. Диссонирующие или дисгармоничные книж­ ные страницы неизбежно возникают там, где присущая им потребность видеть наборную поло­ су в точной или приближенной пропорции золото­ го сечения вступает в противоречие с форматом книжной страницы, имеющей пропорции 1:

85

или 3:4. Если хотят достичь гармонии в общем облике страницы, нужно либо изменить ее фор­ мат, либо придать наборной полосе пропорции формата страницы. Никто не станет раздумывать о хороших пропорциях бумаги до тех пор, пока

второе условие красивой книги — изучалась досе­ ле лишь очень редко, а методически — и того реже. И она была так заброшена в девятнадцатом веке, что почти любое изменение казалось дозво­ ленным. История наборной полосы в новейшее время состоит из непрекращающихся попыток заменить не дающее удовлетворения старое чемнибудь необычайным.

Объединяющим началом всех этих попыток является произвол. Закон был давным-давно поте­ рян, а руководствуясь «чутьем», невозможно бы­ ло напасть на его следы. Это удалось только благодаря моим измерениям многочисленных средневековых рукописей. Сообщаемый здесь ка­ нон свободен от какого бы то ни было произвола и кладет конец тягостным блужданиям в потем­ ках. При всех своих видоизменениях он образует такие книжные формы, форматы страниц и на­ борные полосы которых безукоризненно согласу­ ются между собой, или, выражаясь иначе, созвуч­ ны друг другу.

*

Имеется в виду «нормальный» DIN-формат. — Прим. пер.

86

Ян Чихольд. Издательская марка

87