"Away with you. I've work to do. " [с.290]
"The sword!" Matt insisted. The others took up the chant.
"The sword, the sword, the sword." [с.291]
Так як в ті часи був поширений розпусний спосіб життя і безладні зв'язки навіть серед представників вищих прошарків суспільства, a в даному творі навіть в королівській родині, звичайним явищем було наявність позашлюбних дітей. У книзі автор назвав таких членoв обществa бастардами (bastards), і кожен вважав своїм обов'язком натякнути, а часто і прямо нагадати таким людям про їхнє походження і відсутності прав і привілеїв, наприклад:
(35) "You bloody bastard, you think Jaime's good as dead, so I'm all you
have left. Tyrion wanted to slap him, to spit in his face, to draw his dagger and
cut the heart out of him and see if it was made of old hard gold, the way the
smallfolks said. Yet he sat there, silent and still. "[с.340]
"I'm a bastard, I have no rights, no name, no mother, and now not even a father." [с.340]
В ході дослідження нами була відзначена ще одна цікава особливість використовуваної мови. Хоча розповідь ведеться про боротьбу за трон, а
основні персонажі є представниками вищих верств суспільства,
тим не менш, вони не гребують вживанням особливої, инвективной, лексики. Зокрема, прикметник bloody ( "кривавий") в романі вживається з емоційної розмовної стилістичним забарвленням, наприклад:
"Who would pass the bloody Gate?" he called.[с.161]
"Ser Donnel Waynwood, with the Lady Catelyn Stark and her companions,"
the young knight answered. [с.161]
"Starks," the man muttered, "bloody Starks."[с.181]
"Kill them yourself," she replied. "I'll not be getting near those monsters."
[с.181]
Вживання даного слова в прикладах висловлює невдоволення і негативне ставлення до сімейства Старков. За часів, описуваних в романі, звичайним явищем було наявність багатьох коханок, до жінок ставилися як до речей: товару, який можна купити і, скористувавшись, просто викинути. Це підтверджується вживанням лайливих слів whore і whorehouse при розмові про жінок, наприклад:
"Where to begin? I am a vile little man, I confess it. My crimes and sins
are beyond counting, my lords and ladies. I have lain with whores, not once but
hundreds of times. I have wished my own lord father dead, and my sister, our gracious queen, as well. " [с.187]
He claims he rode off to bring the gold cloaks before the fighting began, but he admits you were returning from some whorehouse." [с.190]
"Some whorehouse? Damn your eyes, Robert, I went there to have a look at
your daughter! Her mother has named her Barra. She looks like that first girl you
fathered, when we were boys together in the Vale. " [с.190]
Борделі були поширені в ті часи і приносили великий дохід, але все одно вважалися брудними закладами.
He wondered who she had been, what she had looked like, why his father
had left her. "Because she was a whore or an adulteress, fool. Something dark and
dishonorable, or else why was Lord Eddard too ashamed to speak of her? "
"Oh, a whore and a featherbed and a flagon of wine, for a start." [с.199]
Таким чином, лексичні особливості діалогічного мовлення в уже згадуваному романі відображають, перш за все, приналежність твору до
жанру фентезі, а також описується в романі епоха псевдо середньовіччя. Дана лексика включає неіснуючу мову, придуману самим автором; незвичайні імена персонажів; лексеми, які називають фантастичні живі істоти, неіснуючі тварини, а також відображають навколишнє середовище. Вживання звернень до чинів, вираз покори, вірності і честі характеризує певну схожість з традиціями і звичаями Середніх століть: лексеми, які вживаються для опису епохи лицарства, воїн, боротьби за трон і інтриг; а також наявність лексики з негативною конотацією і навіть лайливих слів.
Автор намагався створити загадкову епопею, яка повністю поєднувала б історичні елементи та казкові. Більш того, можна сказати, що роман доцільно було б віднести до епопеї історичного жанру, а ніж казкового. До того ж, "A Game of Thrones" поєднав у своєму сюжеті елементи чарівної казки. Наприклад, можемо відмітити, що автор включив мандри по неіснуючій країні; автор утворив власний світ, який не існує у нашій реальності; можемо спостерігати, як у сюжеті відіграє важливу роль провідник.
Також можемо зазначити, що неймовірні чудовиська також присутні і бої з ними. У творі існують персонажі, які вже досить старі для пригод, тому вони готові ділитися мудрістю із головними ключовими особами. Чаклунські предмети та містичні артефакти, складні випробування у житті героїв, нагорода за подвиги героїв – це також елементи чарівної казки.
Реальна Земля – це певна схожість із нашою реальністю. Фантастичний світ, створений автором, де герої зустрічаються із привидами, чудовиськами та містичними істотами, яскраво зображено у романі американського письменника Джорджа Мартіна "A Game of Thrones", тобто схожість із чарівною казкою цілком логічна. Спочатку сюжет розвивається звичайним чином, тобто поле дій відбувається на реальній планеті, однак починаються зявлятися істоти, які взагалі не можуть існувати там згідно законів фізики, хімії та астрономії, тобто наук, які були утворені на реальній Землі.
Ми будемо розглядати лексичні засоби створення ірреального світу Джорджем Мартіном в романі ”A Game of Thrones” на прикладі порівняння декількох діалектів різних вигаданих народів, та інших прикладів.
Невід'ємною частиною будь-якого фентезі-роману є вигадані істоти. Хоч Мартін і віддає перевагу реальному світу, в його романі все-таки присутня достатня кількість вигаданих персонажів та істот.
Наприклад гранкіни, білі ходоки (інші), лютоволкі, упирі, діти
лісу, віверни, монтікори, віхти, гарпії, ну і звичайно ж дракони. Розглянемо декілька істот докладніше.
White Walkers or The Others (Інші, або "Білі Ходоки") - напівлегендарні жахливі створіння, що живуть на півночі далеко за Стіною. Це зловісні істоти, пов'язані з холодом, ночію і довгою зимою; подібно людям, вони носять обладунки і майстерно б'ються крижаними мечами, але після смерті тануть і перетворюються на пар. Цілі Інших не ясні, але вони вбивають все живе і звертають убитих людей і тварин у упирів. Інші з'являються в "білий холод" - дуже холодну і дуже вологу погоду, з густим снігом або крижаним дощем, туманом, часто з сильним північним вітром. Можливо, білий холод має магічну природу і напускається Іншими, а може, вони просто чекають найбільш вигідної погоди для появи. Мелісандра іменувала бога темряви, противника Рглора, "Великим Іншим" і оголошувала Інших і упирів його військом - можливо, Іншими і правда командує якийсь зловісний лідер. Завдяки старушці Нен, Мартін описує Білих Ходоків так :
“In that darkness the White Walkers came for the first time. They swept through cities and kingdoms, riding their dead horses, hunting with their packs of pale spiders big as hounds.” - Old Nann. [29, 26]
У казках і літописах згадуються також Giant ice spiders (крижані павуки), теж службовці Білих Ходоків. Інші можуть використовувати крижаних павуків для полювання на свою здобич. Вони можуть бути родом з Land of Always Winter (землі,які знаходяться далеко за стіною) або створені Іншими. Дуже мало відомо про крижаних павуків.
“Some accounts speak of giant ice spiders too. I don't know what those are. But I know that they are White Walkers servants.” - Samwell Tarly [29, 361]
Wights (Упирі) (Слово "зомбі" гаїтянського походження і було популяризовано кінематографом. Замість нього Мартін використовує староанглійська wights - "тварі".) - це жваві Іншими трупи тварин і людей; повсталі мерці, "зомбі". У них, як і у самих Інших, яскраво- сині очі, а також почорніла шкіра на руках, як при обмороженні, незалежно від причин смерті. Днем упирі мало чим відрізняються від звичайних трупів, але після заходу піднімаються на ноги і нападають на живих ; вони діють мовчазно і зосереджено, точно виконуючи чиїсь накази. Вбити упиря можна, або порубав його на шматки, або за допомогою вогню - упирі легко згорають. Існують упирі - тварини - наприклад, в книгах Мартіна з'являлися упирі - коні і упир - ведмідь.
"They were touched by White Walkers. That's why they came back. That's why their eyes turned blue. Only fire will stop them." ?Samwell Tarly [29, 243]
Dragons (Дракони) - істоти, які жили на Вестеросі і Ессосе. Довгий час вважалося, що вони вимерли. У драконів довге змієподібне тіло, дві коротки ноги і крила, схожі на крила кажана, довга шия і хвіст. Від голови до хвоста вздовж хребта розташовуються рогоподібні відростки. Дракони народжуються з зубами. У драконів може бути різний колір шкіри і крил, поки були помічені чорні дракони з червоними плямами, зелені з бронзовими та кремові із золотими.
Драконів не можна приручити, але їх можна натренувати. У битвах Ейгон Завойовник командував трьома драконами. Дракони занадто сильно захищають свого господаря. Також їх можна навчити відгукуватися на голосові команди. Так, наприклад, Дейенеріс навчила своїх драконів дихати вогнем за командою "Dracarys".
"Dragons are fire made flesh. And fire is power." ?Quaithe [29, 563]
"Zaldrоzes buzdari iksos daor." (A dragon is not a slave.) - Daenerys Targaryen [29, 701]
У світі “A Game of Thrones” існує безліч різних мов. У Вестеросі (один з континентів світу Мартіна, саме тут відбувається значна частина подій “A Game of Thrones”) прийнята так звана спільна мова, відомо також, що є мови, які відрізняються від неї, наприклад мови Валірійців, Дотракійців та інші. Більшість цих мов передано в першій книзі саги англійською, хоча в текстах книг зустрічаються деякі слова і фрази з різних мов.
Не зважаючи на те, що в текстах книг наводиться безліч особистих імен, що належать персонажам, що говорять на різних мовах і іноді ці імена і є все, що відомо про мову, - заведено вважати, що вони не передають реальний фонетичний лад мови. У деяких випадках імена прямо суперечать відомим фонотактичним правилам, але на ці суперечності доводиться закривати очі. Основна мова Вестероса сходить до мови Андалів, привнесеної в Вестерос близько восьми тисяч років тому. Можливо, Мартін почерпнув щось і з мови Перших Людей. Цією мовою говорить весь Вестерос.
Багато імен в Вестеросі легко перекладаються з англійської мови (іноді написання злегка змінено): Stark (Старк) (твердий, жорсткий, сильний), Rowan (Рован) (горобина(рябина)), Swan (Сванн) (лебідь), Meadows (Мідоус) (від meadow - луговина), Crane (Крейн) (журавель), Reed (Рід) (очерет(тростник)), Buckler (Баклер)(від buckle - пряжка), Oakheart (Окхарт)(серце дуба), Smallwood (Смоллвуд) (невеликий ліс), Hart (Харт) (самець оленя), Kenning (Кенінги) (поетичний прийом в англосаксонської й кельтської поезії; можливо, це прізвище у Мартіна гумористично обігрує походження подібних імен).
Найбільше розходження помітно в мові черні або в мові простого народу та освіченого населення. Мартін іноді передає мову неграмотного простолюду, перекручуючи англійські слова. Наприклад, син коваля Міка, виправдовуючись перед принцем Джоффрі, каже:
“She ast me to, m'lord,” Mycah said. “She ast me to.” [29, 190]. Тобто правильне англійське asked через форму ask'd перетворилося на ast.
У романі неодноразово звучить груба і примітивна по строю (але, безумовно, цілком зрозуміла довкільним) мова дикунів з Місячних гір:
“Shagga son of Dolf likes this not. Shagga will go with the boyman, and if the boyman lies, Shagga will chop off his manhood”, [29,760].
Що стосується основних сюжетних ліній, то ми виділимо три:
1.Лінія інтриг пов'язана з розслідуванням смерті правиці короля.
2.Лінія боротьби пов'язана з прагненням повалити з трону короля-узурпатора і повернути до влади древній рід.
3.Лінія протистояння пов'язана з міфологією вторинного світу і його кліматичними умовами, в наступних романах перетворюється на зіткнення світоглядів і релігій.
Таким чином, автор прагне донести до читача не тільки тему вічної боротьби людини за владу, а й ідею про його слабкість перед силами природи. У романі сильна міфологічна і релігійна складова: вони визначають світогляду персонажів. На текстовому рівні цей компонент вступає в тісний зв'язок з категорією часу.
Мартін створює для вторинного світу "Гри престолів" власне літочислення. Точка відліку - це висадка загарбників на континент, після якої сім розрізнених королівств підкорилися владі одного короля. У творі позначається як в. е. - тобто висадка Ейегона (на ім'я короля-завойовника). Таким чином, дія "гри престолів" відбувається у 298 році від висадки Ейегона або у 298 В. Е.
Крім літочислення, інтерес представляють пори року вторинного світу. Рік дорівнює земному року з такою ж кількістю днів і місяців, добу рівні двадцяти чотирьох годин. Однак особливістю світу є зміна сезонів: осінь і весна тривають від декількох місяців до декількох років, літо і зима – від декількох років до десятиліть. Така зміна пір року відчувається тільки в середніх широтах, на Заході й на півночі, південь і схід представлені на карті світу пустелями, степами та тропіками. Завдяки такій зміні пір року Мартін створює третю сюжетну лінію на півночі континент перетинає стіна, складена тисячоліття тому з крижаних брил. Стіна захищає королівства від загрози, що виходить з територій за нею, яка стає особливо ймовірною під час зими – коли настає "Довга ніч". Утворюючи тісну ланку зв'язку з міфологічною складовою і категорією часу, автор представляє своїх героїв уразливими перед вищими силами, знижуючи на цьому тлі значимість вічної теми боротьби за владу. Кліматично Мартін співвідносить сторони світу з реальними поясами, але змінює часові рамки. У "Грі престолів "представлений період завершення" довгого літа", яке тривало десять років.
Говорячи про простір, відзначимо, що у світі циклу "A Song of Ice and Fire" представлено три материки. У “Грі престолів” представлені тільки два з них – східний і Західний. Вони розрізняються не тільки по побуті й культурі, за допомогою яких їх можна співвіднести з реально присутніми країнами, а й за рівнем розвитку, а відповідно - за часом. Це дозволяє автору зберегти один з принципів Фентезі-правдоподібність. Співвідносячи географічну і кліматичну карти вторинного світу з реальними, можна сказати наступне: в основі західного материка закладена карта середньовічної Європи IX-XV століть, в основі східного – країни Близького Сходу і Причорномор'я періоду VI – II ст.до нашої ери. Проте, точку відліку літочислення можна порівняти з нормандським завоюванням Англії XI століття, а боротьбу за владу між благородними будинками – з війною червоної й Білої Троянди 1455-1485 років. Аналізуючи наведені факти, відзначимо, що Мартін з'єднує в один світ абсолютно різні епохи та культури, зіставляючи їх з епохами й культурами, притаманними реальному світу. Завдяки такому зіставленню автор не тільки домагається правдоподібності в романі, а й створює можливість до вивчення своїх творів з позицій міфотворчості.
Таким чином, вивчивши окремі компоненти структури роману, ми прийшли до наступних висновків:
1.Вторинний світ - якийсь концепт, який використовується для позначення вигаданого всесвіту, в якому відбуваються дії твору фентезі або наукової фантастики. Бувши основою твору, він підрозділяється на ряд компонентів, які необхідно розглядати синкретично, щоб виявити його особливості.
2.Композиція роману відповідає одному із завдань автора - зобразити в романі події, що відбуваються в один час, але розрізнені територіально, - паралельно. Нам представлені різні точки зору персонажів, що дозволяє не тільки отримати уявлення про характер персонажа, але і наблизитися до розуміння загальної картини вторинного світу через їх погляди на те, що відбувається. Крім того, завдяки особливості розташування глав, ми бачимо, наскільки тісно переплітаються між собою основні сюжетні лінії.
3.Час і простір у вторинному світі роману Мартін співвідносить з реальними, що дозволяє йому слідувати правдоподібності як принципу Фентезі. Рік так само дорівнює дванадцяти місяців, добу – двадцяти чотирьох годин, а особливість тут представляє зміна сезонів раз в кілька місяців або років. Крім правдоподібності це дозволяє говорити про взаємоповязаність між елементами категорій часу і простору з міфологічним компонентом сюжету. Звідси - можливість розглядати Джорджа Мартіна як письменника-міфотворця.
Наведемо декілька прикладів створення ірреального світу у романі за допомогою метафор :
“The night came alive with the music of dragons” [29, 698] - ця метафора зображує збудження всього живого серед ночі, коли Дейнеріс якби народила драконів,
“Fear filled his gut like a meal he could not digest” [29,327]- ця метафора вказує на величезний страх, який ніби-то наповнив його желудок,
“Dance with the dragons” [29, 642], цією метафорою Мартін зображую битву між драконами, як танець.
"I am the blood of the dragon." [29, 693]- цією метафорою Мартін вказує на належність до знатного роду і хоче показати високий рівень героя.
“…the fiery heart of the true god.” [29, 431] - цією метафорою Мартін зобразив палкий інтерес.
”Wear your honor” [29, 374]- Мартін використає цю метафору звісно у переносному значенні.
Наведемо декілька прикладів створення ірреального світу у романі за допомогою епітетів :
Дуже часто Мартін використає епітети для зображення того, чи іншого героя завдяки кличкам та псевдонімам. Наприклад : Melisandre зветься “The Red Women”, тому що зовнішнє та внутрішнє вона ніби то палає, як вогонь. Tyrion зветься “the Imp,” тому що в нього репутація дуже безпутного та розпутного героя “the Dwarf”, тому що він, як і гноми - дуже маленького зросту. Daenerys Targaryen зветься також “Mother of Dragons”, цей епітет використовують, щоб зобразити той факт, що саме Дейнеріс подарувала життя драконам. “Mhysa”, або, інакше кажучи, Матір, так окремий народ називав Дейнеріс за те, що вона звільнила їх від рабства, “Daenerys Stormborn” Її прозвали "Дейенерис Бурерожденная", бо вона з'явилася в цей світ на далекому драконові Камені під час самого сильного шторму в історії Вестероса; він посшибав зі стін замку кам'яних горгулій і розніс на друзки флот її батька. “The Silver Queen” - цей епітет Мартін використовую, тому що волоси Дейнеріс надзвичайного срібного кольору. “The Unburnt” - цей епітет Мартін використовує, тому-що Дейнеріс вдалося вийти цілою з вогню.
Jaime Lannister зветься “The Kingslayer”, цей епітет Мартін використовує, тому-що Джеймі зарубав старого короля Ейріса II, якого був зобов'язаний захищати. Petyr Baelish також відомий нам, як “Littlefinger”. Також Мартін використовує різноманітні красиві епітети, таки як :
“A dragon's hot breath”, “Bleeding star”, “Cream dragon”, “Silver-shied creature”, “Monstrous giant” “Blood-Red Wirewood”etc.
Наведемо декілька прикладів створення ірреального світу у романі за допомогою порівняння :
“You wear your honor like a suit of armor..” -[29, 318] тут Мартін має на увазі, що честь для героя - це захисна броня.
“See how it unfurls across heavens like a dragon's hot breath.”, [29,214] - тут автор провів паралель між кольором зорява та диханням дракону, тобто зробив порівняння.
“He resembled me a giant.” - [29, 118]тут Мартін провів порівняння між звичайною людиною та Гігантом, маючи на увазі, що ця людина більша ніж інші.
“And I have a tender spot in my heart for cripples and bastards and broken things.” - [29, 193] - тут Мартін проводить порівняння зруйнованих речей, та калік або бастардів.
“A mind needs books as a sword needs a whetstone, if it is to keep its edge.” [29, 73] - тут чітке порівняння між користю книг для розуму, та користю точильника для меча, щоб зробити його гострим.
“You may be as different as the sun and the moon but the same blood flows through both your hearts.”-[29, 257] тут Мартін вказує на повну неоднаковість між героями, порівнюючи їх з сонцем і луною.