Материал: 225

42

смежных прав, применяемых к передаче через спутник и ретрансляции по кабелю; от 29 октября 1993 г. об унификации срока охраны авторского права и некоторых смежных прав; Договор ВОИС от 20 декабря 1996 г. по исполнениям и фонограммам; Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (Соглашение ТРИПС).

Вотечественной литературе термин«смежные права» впервые был использован В. И. Серебровским, который писал: «Артист-исполнитель

не создает нового, самостоятельного произведения, а его права являются смежными, или родственными, с авторскими правами»1, но если в нашей стране в 1956 г. только появился термин«смежные права», то Австрия в 1936 г. и Италия в 1941 г. уже предоставили смежные права

исполнителям и производителям звукозаписи в связи с тем, что между правами этих субъектов существует тесная взаимосвязь2.

Ксожалению, на территории СССР и России смежные права не ох-

ранялись до 1 января 1992 г., т.е. до момента вступления в силу Основ. Например, в ГК РСФСР 1964 г.3 этот термин вообще не употреблялся, но права таких субъектов, как организации эфирного вещания, охранялись в рамках авторских прав.

Внаучной литературе того периода дискутировали относительно признания или непризнания прав авторскими(например, права исполнителей) или выделения их в отдельную группу. В итоге только к началу 1990-х годов был разработан институт смежных прав. Рассматриваемый термин появился в отечественном законодательстве в названии ст. 141 Основ, в соответствии с которой к смежным правам были отнесены права исполнителей, создателей звуко- и видеозаписей, организаций эфирного вещания. Следует отметить, что понятие «смежные права» в международных договорах не используется.

Действующий сегодня ГК РФ под смежными правами понимает интеллектуальные права на результаты исполнительской деятельности (исполнения), фонограммы, передачи организаций эфирного и кабельного вещания, содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояние (п. 1 ст. 1303).

1 Серебровский .ВИ. Вопросы советского авторского права. М., 1956.

С. 86–88.

2Свечникова И. В. Авторское право : учебное пособие. М., 2009.

3Ведомости ВС РСФСР. – 1964. – № 24. – С. 407.

43

1

В учебной и научной литературе понятие «смежные права» раскрывается практически одинаково. В большинстве своем они определяются как совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения по охране исполнений, постановок, фонограмм, передач организаций эфирного и кабельного вещания, установлению правового режима их использования, наделению исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций личными неимущественными и имущественными правами и по защите этих прав.

Критерии выделения смежных прав в отдельный институт в отечественной юридической литературе подробно не анализировались, указывалось лишь, что смежные права это институт права интеллектуальной собственности. В свою очередь право интеллектуальной собственности, специалисты относят к подотрасли гражданского права.

Только с середины XX в. начинает подниматься вопрос о целесообразности создания института правовой охраны результатов исполнительского искусства. Однако, как отмечалось выше, соответствующие нормы были введены в действие лишь со вступлением в силу Основ.

Позднее правовая охрана исполнений получила развитие в третьем разделе закона об авторском праве: исполнение наряду с фонограммами

ипередачами организаций эфирного и кабельного вещания было отнесено к объектам смежных прав. С 1 января 2008 г. нормы правовой ох-

раны исполнений содержатся в гл. 71 ГК РФ.

По мнению А. П. Сергеева2, смежные права как институт гражданского права в отношении своих объектов выполняет те же функции, что

иавторское право в отношении произведений науки, литературы и искусства. Безусловно, существенной особенностью большинства смежных прав являются их производность и зависимость от прав авторов, т.е. создателей произведений. Лишь в тех случаях, когда исполняется, записывается на фонограмму или передается в эфир или по кабелю не

1Костькова О. В., Тимошенко В. А. Постатейный комментарий к Федеральному закону от 9 июля 1993 года № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» // СПС КонсультантПлюс. 2005. С. 56; Гражданское право Вещное право. Наследственное право. Исключительные права. Личные неимущественные права : учебник: в 4 т. / И. А. Зенин, Е. В. Кулагина, Е. А. Суханов и др.; под ред. Е. А. Суханова. 3-е изд., перераб. и доп. М. : Волтерс Клувер, 2008. Т. 2. С. 141; Российское гражданское право : учебник: в 2 т. / В. С. Ем, И. А. Зенин, Н. В. Козлова и др.; отв. ред. Е. А. Суханов. 2-е изд., стереотип. М. : Статут, 2011. Т. 1. Общая часть. Вещное право. Наследственное право. Интеллектуальные права. Личные неимущественные права. С. 47.

2Сергеев А. П. Право интеллектуальной собственности в Российской Феде-

рации. М., 1996. С. 114.

44

охраняемое законом произведение либо объект вообще не служит -ре зультатом творческой деятельности(например, транслируется футбольный матч), смежные права носят самостоятельный характер. В качестве примера можно назвать произведения, которые перешли в общественное достояние. Такие произведения не охраняются авторским правом.

Но если фортепьянный концерт(например, произведение Бетховена) будет исполнен в зале консерватории или записан на компакт-диск, то исполнитель (пианист и оркестр) так же, как и производитель ком- пакт-диска, будут пользоваться смежными правами в отношениисоот, - ветственно,исполнения концерта или его записи. Конечно, в рассматриваемом случае никто не имеет права записывать живое исполнение такого концерта без разрешения исполнителя. Также никто не вправе делать копии фонограммы без разрешения производителя звукозаписи.

Появлению института смежных прав способствовало быстрое развитие индустрии звукозаписи, массовое внедрение технических средств, позволяющих изготавливать и тиражировать качественные записи выступлений артистов.

Почти во всем мире записанные музыкальные исполнения получили «двойную» правовую охрану. С одной стороны, зафиксированное на материальном носителе исполнение охраняется в качестве результата творчества исполнителя и у последнего в отношении данного объекта возникают смежные права. С другой стороны, записанное исполнение охраняется как запись последовательности звуков, т.е. как фонограмма, в отношении которой у ее создателя также возникают определенные смежные права.

Если бы человек не получил фактической возможности воспроизводить и распространять записи музыкальных исполнений в неограниченных количествах, то острой необходимости в их правовой охране не возникало бы с введением и развитием института правовой охраны исполнений. Под действие права стали подпадать и такие результаты творчества артистов, которые не связаны с каким-либо материальным носителем.

§2. Субъекты и объекты смежных прав

ВРимской конвенции и законе Российской Федерации об авторском праве к субъектам смежных прав отнесены: исполнители, производите-

ли фонограмм, организации вещания.

ГК РФ расширил перечень субъектов смежных прав, введя два но-

вых субъекта: изготовитель баз данных ипубликатор произведений науки, литературы и искусства.

45

Внаше время к субъектам смежных прав ряд авторов1 относит как физических, так и юридических лиц, а именно: исполнителей; производителей фонограмм; организации эфирного и кабельного вещания; производителей инвестиционных баз данных; производителей аудиовизуальных исполнений; публикаторов посмертных произведений; наследников исполнителей; работодателей исполнителей; правопреемников; других правообладателей объектов смежных прав. К особым субъектам авторских и смежных прав, возникающих при публичном исполнении произведений, можно отнести организации, осуществляющие

коллективное управление авторскими и смежными правами в соответствии со ст.ст. 1242–1244 ГК РФ2. Первая подобная организация появилась в России в 1870 г., когда по инициативе А. Н. Островского появилось Собрание русских драматических писателей. В Советском Союзе указанные функции осуществлялись Всесоюзным агентством по авторским правам (ВААП), которое, формально являясь общественной организацией, по существу было государственным органом, управляющим авторскими правами.

Необходимость появления подобных организаций обусловлена тем, что авторы и владельцы смежных прав зачастую не сами реализуют свои права, а передают их другим лицам. Кроме того, возможны ситуации, когда правообладатель реально проконтролировать, кто и как использует его произведение, не может. Речь, в частности, идет об использовании произведения на радио, телевидении, другими способами, при которых осуществляется публичное исполнение.

ГК РФ допускает возможность использования произведения путем публичного исполнения без согласия правообладателя, но с выплатой ему вознаграждения (например, публичное исполнение фонограммы, опубликованной в коммерческих целях). Такое исполнение не требует предварительного разрешения обладателя исключительного права на фонограмму и обладателя исключительного права на зафиксированное

вэтой фонограмме исполнение. Но закон в данном случае требует выплаты им соответствующего вознаграждения.

Врамках смежных прав автором, обладающим исключительным

2 Гришаев С. П. Право на публичное исполнение // СПС КонсультантПлюс. – 2010. – С. 16.