Как вам уже известно, стабильное положение гортани при пении составляет сущность постановки голоса. Квалификация певца определяется по степени стабильности положения гортани в пении и не только на разных гласных, но и при смене высоты звуков мелодии. К этому и следует стремиться с первых шагов вокальной работы с учащимися. Отслеживание стабилизации положения гортани при пении со стороны педагога, а затем и самих учащихся и лежит в основе собственно вокальной работы в хоре с точки зрения технологии певческого процесса.
Благодаря этому приспособлению артикуляционного аппарата все гласные в пении поставленным голосом будут звучать несколько «ближе» друг к другу, т.е. более «сглажено», чем гласные бытовой речи.
Поэтому и форманты певческих гласных, по сравнению с формантами гласных бытовой речи, оказываются несколько измененными. При пении поставленным голосом перед артикуляционным аппаратом стоят не только задачи формирования резонаторных полостей, необходимых для образования фонетической определенности гласных, но и другие задачи, связанные с образованием ровности их тембрового звучания. Именно поэтому у опытного певца при произношении различных гласных в пении полости рта и глотки оказываются стабильно расширенными, в отличии бытовой речи.
Однако данное утверждение не относится к поставленному речевому голосу профессиональных актеров или ораторов. Способ произношения гласных в сценической речи, такой же, как и при пении, поставленным голосом. Поэтому их спектральные характеристики оказываются более схожими.
От приспособления резонансных полостей при формировании гласных звуков в пении во многом зависит тембр певческого голоса. Однако секрет специфического тембра поставленного певческого голоса, по-видимому, заключается и еще в чем-то другом.
По исследованиям специалистов из области физиологической акустики известно, что секрет этот заключается в наличии и степени выраженности в спектре певческого голоса двух сугубо певческих формант.
Низкая и высокая певческие форманты
Как показали специальные акустические исследования, у всех певцов с хорошо поставленными голосами, независимо от высоты тона и типа гласного, для спектра их певческих гласных характерно наличие, кроме речевых формант, еще двух сугубо певческих формант: низкой певческой форманты (НПФ) и высокой певческой форманты (ВПФ). Степень их выраженности в спектре певческого звука не имеет никакого влияния на распознавание фонем, т. е. не имеют информативного значения, а влияют только на качество его тембра.
Приоритет в открытии НПФ принадлежит отечественной науке.
В 1927 году Н. Казанский и С. Ржевкин установили, что в спектре хороших мужских голосов постоянно присутствует группа усиленных обертонов в области частоты 517 Гц. Эта форманта и получила название НПФ. С ее присутствием в спектре связаны определенные качества певческого голоса: округлость, полнота, мягкость и бархатистость звучания.
-Как же ученые установили эту взаимосвязь?
Очень просто. При помощи специальных акустических фильтров можно «вырезать» из спектра звука любую область частот. Если частотную область НПФ удалить из спектра голоса певца, то есть отфильтровать ее, то звук при восприятии на слух обеляется, становится плоским, теряет свою объемность.
После открытия НПФ, несколько позже, в 1934 году немецкий ученый В. Бартоломью обнаружил, что для хорошо поставленного певческого голоса характерно наличие еще одной области усиленных обертонов, локализующихся в высокочастотной части спектра: от 1000 до 3000 Гц. Эта область усиленных частот получила название высокой певческой форманты (ВПФ).
Эти данные впоследствии были подтверждены исследованиями отечественных ученых, таких как С. Ржевкин, Е. Рудаков, В. Морозов и др.
В результате их исследований с использованием более совершенной аппаратуры было установлено, что для взрослых певцов расположение ВПФ на шкале частот несколько меняется в зависимости от типа их голоса. Для низких голосов ВПФ = 2500-2800 Гц, а для более высоких она доходит до 3200 Гц и более. Для детских голосов значение ВПФ еще более сдвинуто в сторону высоких частот и доходит порой до 4000 Гц.
-Какое же влияние на качество тембра оказывает присутствие ВПФ в спектре голоса?
ВПФ привносит в звук яркость, звонкость, блеск, металл. От ее присутствия зависят такие качества голоса, как носкость и полетность. Звук голоса, из спектра которого вырезана ВПФ, при восприятии на слух становится глухим, заваленным, теряет блеск, уменьшается по силе, теряет красоту, чистоту интонации и прочие тембровые качества. Такие опыты и были проделаны в акустической лаборатории Московской государственной консерватории Е. М. Рудаковым, а значительно позже в Ленинградской консерватории повторены профессором В. П. Морозовым. Оба исследователя пришли к одинаковым выводам: все лучшие качества певческого голоса зависят от степени выраженности в спектре голоса ВПФ. Удаление из спектра голоса других частотных областей подобного влияния на тембр и силу звука не оказывает.
-Чем же это объясняется?
Оказывается это явление связано с особенностями физиологии восприятия звука слухом человека. Как мы с вами уже знаем, не все частоты наше ухо воспринимает одинаково. Звуки, приближающиеся по частоте к инфра- и ультразвукам, которые лежат за пределами слышимости, воспринимаются хуже, чем средние.
Самую высокую чувствительность наш слух проявляет к звукам, расположенным в области частот 1000 - 3000 Гц, что соответствует диапазону, примерно, c3 - g4. Именно в этой области частот и локализуется ВПФ.
- Случайно ли это? По-видимому, нет.
Как пишет В. П. Морозов: «Вокальная речь в процессе эволюционного (исторического) и индивидуального (онтогенетического) развития человека формируется для слуха и под контролем слуха. Поэтому сосредоточение значительной части спектральной энергии в области максимальной чувствительности слуха следует рассматривать как вполне закономерное приспособление певческого голоса к особенностям слуховой функции слушателя» Морозов В. П. Тайны вокальной речи. - Л., 1967, с. 98..
Это приспособление голосового аппарата проявляется в том, что при минимальной затрате голосовой энергии со стороны певца достигается максимальная слышимость его голоса. В вокальной практике это и называется пением поставленным голосом в высокой певческой позиции, т. е. когда в спектре голоса ВПФ выражена достаточно ярко по интенсивности.
По образному выражению Е. Рудакова, ВПФ работает, как «бронебойный наконечник», воздействуя на наиболее чувствительные участки слуха. Вот почему голоса хороших певцов обладают большой звонкостью и полётностью.
Если из спектра голоса вырезать ВПФ и послушать ее отдельно, то она оказывается очень приятной для слуха и напоминает нам соловьиную трель или звон маленького серебряного колокольчика. Любопытно, что эта «соловьиная трель» содержится не только в высоких голосах (сопрано, тенора или детских голосах), но буквально во всех, даже у самого низкого баса. И во всех случаях проявляется одна и та же закономерность: чем сильнее выражена ВПФ в голосе певца, тем более звонким он нам кажется при восприятии на слух.
Звуковую энергию ВПФ в спектре голоса можно измерить. Специальные акустические исследования показали, что у мастеров вокального искусства в области ВПФ сосредоточено до 30-35% всей звуковой энергии спектра голоса; у относительно квалифицированных певцов - 15-20%; а у неопытных ее значение не превышает 3-5%.
Так как степень звонкости голоса зависит от выраженности ВПФ в его спектре, то В. П. Морозов назвал ее процентную величину коэффициентом звонкости (Кзв). Его можно вычислить, если интенсивность спектральной энергии в области частот ВПФ (IF) разделить на суммарную интенсивность всего спектра (I) и умножить на 100, то получим величину коэффициента звонкости голоса певца: Кзв = ( IF : I) 100%
По данным В.П. Морозова, Кзв у детей имеет ярко выраженную зависимость от возраста: у младших школьников Кзв = 2-3%; у детей среднего и старшего возраста 4-7%. Конечно, могут иметь место индивидуальные различия, связанные с природными особенностями, а также с уровнем вокально-технического развития детей.
Однако уровень вокального развития певца характеризуется не только степенью выраженности ВПФ в спектре его голоса, но, главным образом, стабильностью ее интенсивности, независимо от типа гласного, высоты тона и продолжительности его звучания.
Чем квалифицированнее певец, тем изменения величины Кзв при пении различных гласных менее заметны. У певца, владеющего своим голосом, все гласные звучат одинаково по тембру и силе, благодаря постоянству выраженности ВПФ в спектре на всех его звуках. У неопытного певца качество тембра певческого голоса на одних гласных выявляется лучше, чем на других. Одни гласные звучат хорошо, а другие как бы «заваливаются» или слишком «обеляются».
Такая же неровность в тембре у необученного певца наблюдается и в зависимости от тесситурных условий исполняемого произведения, то есть в различных участках диапазона. Например, центральная часть диапазона звучит хорошо, а верхняя - перекрывается, звучит глухо или наоборот - открыто, бело, или слишком напряженно и «крикливо».
Все эти неровности звучания связаны с неумением произносить различные гласные при пении на любой высоте своего диапазона так, чтобы частотное расположение и степень выраженности НПФ и ВПФ при этом оставались постоянными. Задача певцов - научиться этому.
-Но как этому научиться?
Для этого необходимо знать биомеханизмы образования этих специфически певческих формант, возникающих только при пении поставленным голосом.
Биомеханизм образования певческих формант
Биомеханизм образования певческих формант имеет не только акустическую, но и психофизиологическую природу. Например, замечено, что при пении forte ВПФ по интенсивности выражена значительно ярче, чем при пении piano. Однако при чрезмерном форсировании звука, особенно у мало обученных певцов, уровень ВПФ может не только не увеличиться, но даже уменьшиться.
Чего не любит голос - это насилия над ним, форсирования. Кажущаяся звонкость, полученная в результате чрезмерного усиления звука, недолговечна. Певцы, а особенно дети, быстро утомляются, голос начинает звучать тускло.
С точки зрения физиологии голосообразования на уровень ВПФ влияет многое:
-способ артикуляции: на улыбке или с округлыми губами; одинаково на всех гласных или по-разному;
-тип гласного-эталона для выравнивания всех других гласных, который определяет форму резонаторов в пении со словами;
-анатомия и морфология гортани: форма твердого неба и размеры гортани, свойства тканей от природы и пр.;
-мышечный тонус, как всего организма, так и голосообразующего комплекса, который зависит от работы эндокринной системы;
-работа голосовых складок: форма их колебаний, степень смыкания, атака звука, биомеханизм голосообразования различных голосовых регистров;
-работа дыхательного аппарата: соблюдение определенной певческой установки, оптимальной активности дыхательных мышц, качество фонационного выдоха.
-самочувствие певца, его характер и психологическое состояния, в данное время, связанное с настроением, отношением к учебе, эмоциональной отзывчивостью на музыку, пониманием содержания исполняемого произведения и пр.
С точки зрения акустики, чтобы в спектре звука появилась ВПФ, нужно иметь, с одной стороны, исходный строительный материал, то есть полноценный набор обертонов, а с другой, - резонаторы, настроенные на усиление групп обертонов определенной частоты. Спектр с богатым набором обертонов обычно типичен для грудного или смешанного регистра голоса. Фальцетное же пение характеризуется бедным набором обертонов: 2 - 3 гармоники. Поэтому спектр фальцетного звука голоса вообще не имеет формантную структуру, так как в его тембре нет достаточного количества обертонов для образования каких-либо формант, в том числе и ВПФ. Следовательно, при чисто фальцетном пении Кзв = 0.
Однако следует сказать, что на звонкость голоса влияет не только сама ВПФ, но и фонетические форманты, высота которых приближаются к области её частот. Если посмотреть на вышеприведенную таблицу с формантами речевых гласных, то можно отметить, что при всех возможных индивидуальных различиях певцов, самыми звонкими должны быть гласные «и», «э», так как их F2 и F3 по своему частотному расположению приближаются к зонам наибольшей слуховой чувствительности человека. Но это еще не ВПФ, потому что при пении других гласных звонкость голоса может и не сохраниться.
Однако, основываясь на впечатлении от звонкости голоса при пении этих гласных, вокальный педагог А. Кравченко Кравченко А. М. Секреты бельканто. - М., 1992. разработал систему постановки голоса, основанную на сочетании слогов «ми-вье». За разработку этого метода автор получил патент на изобретение.