БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
УДК 821.112.2.09 (092) (043.3)
георг стилевой плюрализм философский
Автореферат диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
по специальности 10.01.03 - литература народов стран зарубежья
(немецкая)
СИНТЕЗ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ СТИЛЕЙ В ПОЭЗИИ С. ГЕОРГЕ
КУРИЛОВ
Юрий Геннадьевич
Минск, 2014
Работа выполнена в Белорусском государственном университете
Научный руководитель Синило Галина Вениаминовна, кандидат филологических наук, доцент, заведующий кафедрой культурологии Белорусского государственного университета
Официальные оппоненты:
Ермоленко Галина Николаевна, доктор филологических наук, профессор, профессор кафедры литературы и методики ее преподавания федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования “Смоленский государственный университет”
Гордеёнок Татьяна Михайловна, кандидат филологических наук, доцент, доцент кафедры мировой литературы и культурологии учреждения образования “Полоцкий государственный университет”
Оппонирующая организация: учреждение образования “Белорусский государственный университет культуры и искусств”
Защита состоится “ 31 “ октября 2014 г. в 14.30 часов на заседании совета по защите диссертаций Д 02.01.12 при Белорусском государственном университете (220030, г. Минск, ул. К. Маркса, 31, филологический факультет, ауд. 62; тел. ученого секретаря: 327-63-78).
С диссертацией можно ознакомиться в Фундаментальной библиотеке Белорусского государственного университета.
Автореферат разослан “ 26 “ сентября 2014 г.
Ученый секретарь совета по защите диссертаций Хмельницкий Н.Н.
ВВЕДЕНИЕ
Творчество Стефана Георге (1868-1933) - один из наиболее значительных художественных феноменов немецкой и мировой литературы, без которого сложно представить целостную картину эпохи рубежа XIX-XX вв. Изучение его поэзии позволяет уточнить художественные парадигмы декаданса и модерна, в контексте которых можно не только полнее исследовать некоторые моменты творческой эволюции таких выдающихся немецкоязычных поэтов, как Р. М. Рильке, Г. фон Гофмансталь и Г. Тракль, но и провести концептуальные параллели с российской и белорусской литературами. Известно, что творчество С. Георге оказало влияние на русских символистов, в первую очередь на В. И. Иванова и В. Я. Брюсова. Проблеме влияния поэзии С. Георге на мировоззрение В. И. Иванова и культуру Серебряного века в целом посвящены опубликованные совсем недавно компаративистские статьи К. М. Азадовского и В. Д. Кондакова. И. фон Гюнтер сравнивает лирику немецкого символиста и В. Я. Брюсова. Д. М. Сегал проводит параллели между творчеством С. Георге и А. А. Блока. В поэзии М. Богдановича, В. Жилки, Я. Купалы, З. Бядули, Н. Арсеньевой, в прозе М. Горецкого представлены элементы различных интроспективно-субъективистских стилей: символизма, неоромантизма, импрессионизма и эстетизма. Поэтому решение проблемы художественного синтетизма Георге может быть использовано для расширения контекста изучения белорусской литературы начала XX в.
В российском и белорусском литературоведении творчество Георге все еще остается неизученным феноменом. При этом актуальность его лирики подтверждена переводами на русский язык, выполненными В. М. Летучим, В. И. Ивановым, В. Я. Брюсовым, А. А. Биском, С. Э. Радловым, Н. Кан, А. А. Штейнбергом, В. Г. Куприяновым, С. А. Литвак, В. А. Эльснером, В. А. Чудовским, А. А. Пуриным, Н. Г. Пилявским и др. Внимание немногочисленных исследователей в основном привлекали ранние циклы поэта - яркие произведения европейского декаданса. Небольшие очерки о творчестве С. Георге представлены в общих работах по немецкой литературе рубежа XIX-XX вв. В первую очередь следует отметить таких литературоведов, как В. Г. Адмони, Н. С. Павлова, Д. М. Сегал, К. М. Азадовский, М. А. Маяцкий, Ю. Л. Цветков, E. Н. Ницевич и О. В. Королькова. Высоко оценивали поэзию Георге М. М. Бахтин, И. фон Гюнтер и Ю. К. Балтрушайтис. Творчество немецкого поэта включено в учебную программу по “Истории немецкой литературы” для высших учебных заведений по специальности 1-21 05 06 “Романо-германская филология" (утверждено Учебно-методическим объединением вузов Республики Беларусь по гуманитарному образованию (15 марта 2006 г. Регистрационный № ТД-DГ-020/тип.)).
В конце XIX в. творчество Георге стало одним из самых ярких явлений литературы европейского декаданса. В ранних циклах поэт точно выразил дух времени при помощи синтеза интроспективно-субъективистских стилей: символизма, неоромантизма, импрессионизма, эстетизма и югендстиля. В поздних циклах Георге через обновление символистской парадигмы приходит к экспрессионизму. Отсутствие работ о немецком лирике в белорусском литературоведении, малочисленность исследований его творчества на русском языке и возросший интерес к изучению немецкоязычной поэзии рубежа XIX-XX вв. определяют актуальность диссертации, в которой впервые в белорусском и русском литературоведении целостно рассматривается художественный феномен С. Георге через призму синтеза художественных стилей и предлагается на примере его творческой эволюции найти точки пересечения декаданса, модерна и модернизма. Настоящая диссертация актуальна и для современной германистики, так как в подобном аспекте поэзия немецкого писателя целостно не рассматривалась.
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Связь работы с крупными научными программами (проектами) и темами
Диссертационное исследование выполнено в рамках научно-исследовательской работы по теме “Полилог литератур: социокультурный контекст, проблемно-тематическое поле, жанрово-стилевое разнообразие” (№ госрегистрации 20113920 от 02.03.2011) на кафедре зарубежной литературы филологического факультета БГУ.
Цель и задачи исследования
Цель исследования - выявление специфики синтеза художественных стилей в творчестве С. Георге.
Для достижения поставленной цели определены следующие задачи:
1) рассмотреть философско-эстетические взгляды Георге в контексте немецкой и австрийской литератур рубежа XIX-XX вв. и определить их эволюцию;
2) выявить своеобразие стилевого плюрализма в ранних циклах Георге “Гимны”, “Паломничества” и “Альгабал”, а также специфику югендстиля в его поэзии;
3) выделить составляющие символистской парадигмы в цикле “Год души” и изучить символы, входящие в орбиту мифа Вечной Женственности;
4) выявить особенности “поэтики орнамента” и стилевого синтетизма в цикле “Ковер жизни”;
5) рассмотреть в контексте синтеза художественных стилей структурную организацию, конституирование мифа Вечной Юности и своеобразие символизма в цикле “Седьмое кольцо”;
6) определить специфику рецепции творчества И. В. Гёте и Ф. Гёльдерлина, и прежде всего философского гимна последнего, в поздней поэзии Георге, изучить жанровые особенности и выявить черты экспрессионистской эстетики в цикле “Новое Царство”.
Объект и предмет исследования
Объектом исследования являются поэтические циклы Георге “Гимны” (“Hymnen”, 1890), “Паломничества” (“Pilgerfahrten”, 1891), “Альгабал” (“Algabal”, 1892), “Год души” (“Jahr der Seele”, 1898), “Ковер жизни” (“Teppich des Lebens”, 1899), “Седьмое кольцо” (“Der Siebente Ring”, 1907) и “Новое Царство” (“Neues Reich”, 1928). Предметом исследования является синтез художественных стилей в поэзии Георге.
Положения, выносимые на защиту
1. На фоне нечетких границ между культурными феноменами в немецкой и австрийской литературах рубежа ХІХ-ХХ вв. - модерном и декадансом, символизмом и импрессионизмом, эстетизмом и неоромантизмом - происходят коренные изменения теоретических воззрений Георге: концепция “искусства для жизни” постепенно заменяет идею самоценности искусства, крайний эстетизм и эскапизм уступают место миропреобразующей роли поэзии, представлению о священном служении поэта миру, о неразрывной связи Мастера и его учеников.
2. Для поэтических циклов “Гимны”, “Паломничества” и “Альгабал” характерен типичный для модерна синтез художественных стилей. Первый цикл отмечен отстраненностью, концентрацией на статике и преобладанием югендстиля, второй и третий - усилением влияния неоромантизма и эстетизма. При этом символизм и импрессионизм не складываются в целостные художественные системы. В “Альгабале” символизм входит в состав других художественных систем и выполняет в основном второстепенные функции, а импрессионизм служит для символизации эмоций и особого ассоциативного развертывания текста, предвосхищающего технику “потока сознания”.
3. В поэтическом цикле “Год души” выстроена показательная модель символистского цикла. Все компоненты парадигмы находятся в контекстуальной связи с генеральным символом “Незнакомка”, которая является для поэта неиссякаемым источником символизации пространства. Георге ставит во главу угла суггестию и использует типичные символистские средства инструментовки поэтической речи: ассонанс, ономатопею, параллелизм и т. д. В цикле Георге создает свой вариант мифа Вечной Женственности, выражающей порыв души человека к мистическому всеединству.
4. “Поэтика орнамента” в цикле “Ковер жизни” реализуется на различных уровнях - от структурного до лексического - и отображает в духе югендстиля особый тип мировидения, которым обусловлены принципиальные перемены в творчестве Георге: камерные миры декадентской лирики постепенно расширяются и формируют особую мифопоэтическую модель, в центре которой находится символистская пара “ангел - лирический герой”. Мрачный импрессионизм третьего микроцикла подчеркивает пока еще неустойчивый характер георгеанской мифологии.
5. В микроциклах цикла “Седьмое кольцо” изображены окружающая действительность и превосходящий ее идеал, архаические начала мироздания и культуртрегерская миссия настоящего искусства, субъективный мир импрессионизма и экспрессионизма. В центральном микроцикле формируется символистский миф Вечной Юности, представляющий собой мифопоэтический конструкт георгеанской утопии, созданный в рамках “ритуального” символизма. Меланхолический символизм цикла “Год души” вытесняется мистицизмом поздней лирики, который можно соотнести с “реалистическим символизмом” (в терминологии В. И. Иванова).
6. В жанровом отношении цикл “Новое Царство” находится между античным гимном и народной песней. При помощи импрессионистской техники Георге создает поэтический образ И. В. Гёте. “Свободными ритмами” верлибра в духе Ф. Гёльдерлина Георге передает хаос действительности, изображаемой в русле экспрессионистской эстетики, связывающей позднюю поэзию Георге с модернизмом, и творит в рамках обновленной символистcкой парадигмы утопию, фундаментом которой становятся Эллада, Древняя Германия и псевдорелигиозный ритуал. В песнях поэт находится в поиске первооснов бытия, метапоэтического пространства, служащего для преображения действительности в духе идей Просвещения и воплощения идеи бессмертного искусства.
Личный вклад соискателя
Диссертация написана без соавторов и является самостоятельным научным исследованием соискателя.
Апробация результатов диссертации
Основные результаты и положения диссертационного исследования изложены в докладах на международных, межвузовских и университетских научных конференциях: Межд. науч. конф. “Слово -текст - контекст” (Полоцк, ПГУ, 6-7 мая 2011 г.), Межд. науч. конф. “Универсальное и национальное в культуре” (Минск, БГУ, 27-28 апреля 2012 г.), Межд. науч. конф. “Stefan George und Religion” (Бинген-на-Рейне, 17-19 октября 2012 г.), Межд. науч. конф. “XXIX. DAAD-Germanistikkonferenz” (Минск, МГЛУ, май 2012 г.), Межд. науч. конф. “Немецкая культура в контексте мировой” (Минск, БГУ, 25-26 апреля 2014 г.), 65-я науч. конф. студ. и асп. филол. ф-та БГУ (Минск, БГУ, 25 апреля 2008 г.), 67-я науч. конф. студ. и асп. филол. ф-та БГУ (Минск, БГУ, 28 апреля 2010 г.), 68-я науч. конф. студ. и асп. филол. ф-та БГУ (Минск, БГУ, 28 апреля 2011 г.), 70-я науч. конф. студ. и асп. филол. ф-та БГУ (Минск, БГУ, 24 апреля 2013 г.), Межвуз. конф. “Актуальные проблемы изучения зарубежной литературы” (Минск, БГУ, 12 мая 2012 г.), Межвуз. конф. “Актуальные проблемы изучения зарубежной литературы” (Минск, БГУ, 24 апреля 2013 г.).
Опубликованность результатов диссертации
Основное содержание диссертационного исследования и его результаты нашли отражение в 10 научных публикациях, среди которых 4 - статьи в научных журналах согласно перечню ВАК Беларуси (2,24 авторского листа), 1 - статья в научном сборнике (0,6 авторского листа), 5 - материалы конференций (1,5 авторского листа). Общий объем опубликованных материалов - 4,34 авторского листа.
Структура и объем диссертации
Диссертация состоит из введения, общей характеристики работы, трех глав, заключения, библиографического списка (237 наименований, из них 10 - публикации соискателя. Полный объем диссертации составляет 123 страницы: основной текст диссертации занимает 107 страниц, библиографический список - 16 страниц.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Первая глава “Творчество Стефана Георге в контексте немецкой и австрийской литератур рубежа XIX-XX вв.” состоит из двух разделов. В первом разделе “Своеобразие художественной парадигмы рубежа XIX-XX вв. в немецкой и австрийской литературах” проводится анализ парадигмы интроспективно-субъективистских художественных стилей в немецкой и австрийской литературах рубежа XIX-XX вв.
Термин “декаданс” появился в 1880-х гг. Долгое время его применение характеризовалось подчеркнуто негативными коннотациями и узкими терминологическими рамками. В наше время подобная негативная характеристика постепенно преодолевается. Как отмечает В. М. Толмачев, “декаданс многозначен, скорее является символом глубинного сдвига культуры, переходности, нежели буквальным обозначением упадка и вырождения”. Е. А. Леонова видит в декадансе “определенное мировосприятие, конгломерат специфических чувств и настроений “конца века”: тоски, меланхолии, бесконечной усталости, “заката”, “влечения к упадку”, неприятия действительности”.