Развиваясь, совершенствуясь и усложняясь по рисунку танца кадриль продолжала обогащаться новыми фигурами. Так, предпочитая всё новое и модное, народ ввёл в русскую кадриль новые фигуры - «Вальс» и «Польку». Такие фигуры есть в «Травинской» (Астраханская область), «Череповецкой» (Вологодская область), «Московской» и во многих других кадрилях.
Появившаяся в конце XIX в. частушка также органически вошла в русскую кадриль. Частушки в сочетании с аккомпанементом различных музыкальных инструментов иногда сопровождают всю кадриль, но чаще отдельные ее фигуры.
Во многих кадрилях эти фигуры так и называются «Под частушку». В одних кадрилях частушки поют все участники одновременно, в других - по очереди, передавая «эстафету» следующему исполнителю. Встречаются частушки и в современных кадрилях Томской области, Ставропольского края, колхозных кадрилях Ленинградской области «Оятской», «Волховской» и многих других.
В различных областях России кадриль начинается по-разному. Где-то барышни приглашают кавалеров, где-то наоборот кавалеры приглашают барышень. В ряде кадрилей они начинаются какими-то определёнными словами всех участников.
По окончании кадрили ее участники, как это было принято в русских плясках и хороводах, благодарят своих партнерш поклоном, пожатием руки, одаривают конфетами, дарят косынки, ленты и другие подарки. В некоторых кадрилях даже существуют фигуры с названием «Подарки» («Пермская кадриль»), «Дары» («Воленская кадриль» Астраханской области), «Прикамская кадрелка» и т. д.
В большинстве кадрилей довольно-таки много кружения в парах. Парни кружатся не только со своими, но и с чужими партнершами. Каждая фигура в кадрили почти всегда заканчивается кружением, которое чаще всего происходит по движению часовой стрелки, а движение общего круга и различных фигур, исполняемых по кругу, как и в плясках, идет в обратном направлении.
Русская кадриль полюбилась молодежи за простое и свободное общение между партнерами, за разнообразие ее фигур, за обилие музыкального и песенного материала, за гибкость и мобильность в отношении количества участвующих в ней пар. Когда было мало народа, плясали в две-четыре пары, а когда желающих было предостаточно -- становились в линии, и число пар доходило до шестнадцати, а иногда и более.
Плясалась кадриль не только на больших гуляньях, по большим праздникам. Это бытовая каждодневная пляска для души, для отдыха.
Кадриль учились плясать с десяти-одиннадцатилетнего возраста. Ребята в сторонке, глядя на пляшущих взрослых, перенимали их движения и усваивали рисунок кадрили.
Основная трудность исполнения кадрилей -- в особенности их манеры, стиля и характера исполнения. В каждой местности кадриль пляшут по-своему, в своей манере. Это такая пляска, об особенностях исполнения которой нельзя говорить даже в масштабе области. Кадриль чрезвычайно гибка и изменчива, каждый город и каждое село создавали и создают кадрили со своими особенностями исполнения.
2.1 Основные особенности кадрили
1. Танец парный.
2. Участвуют чётное количество участников, пар.
3. Определенная композиция обязательна для всех.
4. Пофигурное построение в народном варианте от 3 и более.
5. Каждую новый рисунок (фигуру, колено) последовательно, исполняют все пары (поочерёдно или одновременно).
6. Основной ход сохраняется на все фигуры.
7. Вся кадриль исполняется под единую мелодию или каждая фигура под свою.
8. Манера, стиль и характер исполнения кадрили в каждой местности свой и отражает отличительные, характерные особенности жизни людей, «Что ни город - то норов, что ни деревня - то обычай».
9. Встречающиеся в кадрилях кружения в паре происходит почасовой стрелки, а в общем круге против часовой стрелки.
10. Кадриль начинается с объявления ведущего о приглашении партнеров, заканчивается пожатием руки, поклоном или подарком.
11. В кадрилях подчеркивается ухаживание за женщиной: много провожаний, поклонов, глубокого уважения друг другу.
12. Кадриль исполняется:
· в умеренном темпе (в лиричном);
· в быстром темпе, живо, задорно.
Таким образом, кадриль - сложное синтетическое явление народной художественной культуры, возникшее на позднем этапе, вобравшее в себя лучшие достижения народной хореографии.
2.2 Музыкальное сопровождение кадрили
Музыкальное сопровождение кадрили, как правило, 2/4. Русские кадрили исполнялись под:
1. Под плясовые песни, которые поют участники и зрители.
2. Под сопровождение инструментов гармонь, балалайку.
3. Под песню и музыку инструментов одновременно.
4. Появившаяся в конце XIX века частушка органично вошла в кадриль, может сопровождать всю кадриль, но чаще отдельные фигуры, которые так и называют под частушку. Поют по очереди или одновременно.
Кадрили строились по сюитному принципу: число фигур соответствовало количеству музыкальных частей. Исходя из этого, музыкальное сопровождение зависело не только от манеры исполнения кадрили, но и от количества фигур, ведь каждая фигура исполнялась под определённую мелодию.
3. Виды кадрили
По композиционному построению кадрили можно выделить квадратную, линейную, круговую танцевальную форму.
3.1 Квадратная (угловая) кадриль
Любое название уже само определяет построение кадрили. Эта группа кадрилей, как правило, исполняется четырьмя парами, стоящими друг против друга по углам или по сторонам квадрата.
Пары располагаются в таком порядке: слева от зрителя первая пара, напротив нее третья, справа от первой пары вторая, напротив нее четвертая пара. Движение и переходы пар в этой группе кадрилей происходят по диагонали или крест-накрест.
Поэтому количество пар должно быть не больше и не меньше четырех. Можно образовать рядом новую «четверку», которая будет повторять те же движения.
Квадратные кадрили пляшут по всей России, но чаще всего они встречаются в Московской, Тверской, Рязанской, Тульской Саратовской, Самарской, Нижегородской, Пензенской, Тамбовской областях.
В квадратных или угловых кадрилях встречается много различных построений и переходов пар, например:
1. все пары одновременно сходятся к центру и затем возвращаются на места;
2. две противоположные пары идут на встречу друг другу и меняются местами;
3. две противоположные пары идут на встречу друг другу и образуют кружок, после поворота по кругу рапы расходятся обратно на места или же меняются местами;
4. две противоположные пары сходятся к центру, и парень одной пары передает другому свою девушку, а сам пляшет перед ними.
Эти построения и переходы часто можно встретить в квадратных кадрилях, исполняемых в различных областях. Однако, несмотря на схожесть рисунка, они резко отличаются по исполнению, так как их пляшут всегда в манере, присущей той местности, в которой бытует данная кадриль.
3.2 Линейная (двухрядная) кадриль
В линейном (двухрядном) построении может участвовать от 2-ух до 16-ти пар и даже более. Они располагаются в таком порядке: слева от зрителя первая пара, в другой линии, напротив нее, вторая пара и т.д., таким образом, слева от зрителя все нечетные, справа все четные номера пар.
Каждая пара пляшет почти всегда только с противостоящей парой. Пары идут друг на друга одновременно или же одна пара подходит к другой, и это главное в композиции линейной кадрили.
Благодаря свободно меняющемуся количеству пар эта кадриль может исполняться и в небольших помещениях и на просторах улицы.
Линейная (двухрядная) кадриль распространена во многих областях России, но чаще всего она встречается в Урале, в Сибири, на Нижней Волге, в Астраханской области, на Севере России (в Архангельской, Вологодской, Ленинградской областях), а также в Ярославской и Костромской областях.
Линейным кадрилям присущи свои различные построения и переходы пар, например:
1. пары одной и другой линий через одну идут одновременно к парам другой линии, оставшимся на месте, например, первая пара идет к стоящей на месте второй, а четвертая к третьей паре и т.д.; подойдя к противоположным парам, участники образуют кружочки из двух пар, которые движутся против хода часовой стрелки, затем пришедшая пара, пройдя под «воротиками» другой пары, возвращается на свое место;
2. линии одновременно сходятся друг с другом и вновь расходятся, или же одна линия стоит на месте, а другая подходит к ней и отходит;
3. девушки образуют круг между двух линий парней; круг может состоять из парней, тогда девушки находятся в линиях;
4. две линии идут навстречу друг другу; одна линия проходит под «воротиками» другой; дойдя до противоположной стороны, обе линии разворачиваются и идут на свои места, но теперь под «воротиками» проходит уже другая линия.
Часто при начале новых линейных кадрилей на одной стороне выстраиваются парни, а на другой девушки. Затем происходит приглашение, и пары становятся в линии одна против другой. Это может происходить как без музыки, так и в ее сопровождении, являясь первой фигурой кадрили.
3.3 Круговая кадриль
Участвует четное количество пар, чаще всего 4 или 6, реже 8 пар. Но иногда в круговых кадрилях может плясать и нечетное количество пар, но не менее 4 пар.
Пары располагаются по кругу, их отсчет ведется по движению часовой стрелки.
Первая пара находится слева от зрителя. В круговых кадрилях движения пар и одиночные переходы происходят по кругу, против часовой стрелки, а так же к центру круга и обратно:
1. парни стоят на своих местах, а девушки переходят по кругу, пока вновь не дойдут до своих партнеров;
2. парни и девушки одновременно идут по кругу в противоположных направлениях, пока не дойдут до своих партнеров;
3. девушки или парни сходятся к центру круга и образуют «звездочку» или круг; совершив в этом построении полный поворот, возвращаются к своим парам;
4. парни или девушки образуют внутренний круг, повернувшись лицом к внешнему кругу; исполнители совершают обход со своими партнершами правым или левым плечом вперед.
Существует также ряд других переходов. Круговая кадриль исполняется простым, шаркающим и переменным шагом.
4. Костюмы для кадрили
Кадриль можно было плясать и в богатых, праздничных и в будничных народных костюмах -- сарафанах и панёвах, но чаще всего ее пляшут в костюме, вошедшем в быт в более позднее время, почти одновременно с кадрилью. кадриль пляска песня карелия
Костюм состоит из приталенной кофты, сшитой из легкой цветастой или однотонной ткани, а порой и из тонкой шерсти. В одних местностях кофта шилась с баской, в других без нее. Широкий длинный рукав, сужавшийся книзу, высокий стоячий воротник и перед кофты отделывались кружевами или оборками, а иногда на груди, от воротника до баски, -- рядом темных пуговиц. Юбка длинная, широкая, в сборку, отделанная оборками с кружевами или только широкими кружевами. Часто под нее надевалась накрахмаленная юбка, также украшенная оборками и кружевами. Голову украшала лента или несколько цветных лент, вплетенных в косу, или кружевная косынка, завязанная сзади узлом, правый конец косынки перебрасывался вперед на грудь. На ногах высокие или невысокие ботинки или полуботинки, иногда туфли на низком или среднем каблуке. У парней рубашки-косоворотки различных цветов, с вышивкой на рукавах, груди и по низу, рубашка подвязывалась различными поясами. Черные штаны заправлены в сапоги. В некоторых местностях поверх рубахи надевался жилет или пиджак, а на голову картуз. В наши дни молодежь и люди среднего возраста часто пляшут кадриль в современных бытовых костюмах.
5. Региональные особенности кадрили
5.1 Костромская область
Кадриль является, как правило, основной формой танца Костромской области. Обоюдное общение, взаимоотношения парня и девушки, мужчины и женщины составляют суть кадрили. Поэтому для костромских кадрилей близка атмосфера влюбленности, нежности, подчеркнутого ухаживания. Кадрили делятся на городские и деревенские. К городским кадрилям можно отнести большую кадриль, которая состоит из шести фигур. Основное построение - пара на пару. О начале каждой фигуры возвещал распорядитель бала. Она была несложной и состояла из малых кругов, переходов накрест, вращения в паре, общего большого круга.
По своему лексическому составу некоторые из фигур делились на мужские и женские. Так, в первой фигуре имелось обязательное движение для кавалеров. Им необходимо было встать перед партнершей на колено, поцеловать ей руку на окончание фразы. На что дама всегда отвечала реверансом.
Каждая из шести фигур кадрили имеет свое музыкальное сопровождение, разное по ритму, темпу и характеру музыки.
Деревенская кадриль отличается от городской составом движений, более строгой манерой исполнения. Она может быть как однофигурной (когда вся кадриль исполняется без остановки, хотя внутри могут быть условные фигуры, исполняющиеся под разные мелодии), так и многофигурные (кадрили, в которых несколько фигур, строящихся как в сочетании линейных, круговых, квадратных, так и чисто линейных рисунках. Называются такие кадрили по числу фигур - «Шестизарядная», «Семизарядная» и т. д.).