Содержание
Введение
1. Возникновение и развитие кадрили
2. Особенности строения и манеры кадрили
2.1 Основные особенности кадрили
2.2 Музыкальное сопровождение кадрили
3. Виды кадрили
3.1 Квадратная (угловая) кадриль
3.2 Линейная (двухрядная) кадриль
3.3 Круговая кадриль
4. Костюмы для кадрили
5. Региональные особенности кадрили
5.1 Костромская область
5.2 Карельская область
5.3 Ярославская область
5.4 Уральская область
5.5 Ростовская область
6. Сценическая форма кадрили
Заключение
Список используемой литературы
Введение
Приобретя определенные отличительные особенности, некоторые танцы мировой культуры получили массовое распространение не только на своей родине, но и за ее пределами. К таким относится и кадриль. Это парный танец, первоначально салонный и со временем распространившийся в народе. В движениях и в манере исполнения на сегодняшний день произошли определенные изменения, но основные композиционные особенности этого своеобразного исторического танца сохранились до наших дней.
Кадриль -- распространенный вид русской пляски, ее пляшут по всей России, лишь на Юге -- в Курской и Белгородской областях -- она встречается очень редко.
Слово «кадриль» произошло от французского слова quadrille (от испанского cuadrille; буквально - группа из четырёх человек; от латинского quadrut -четырёхугольник).
Кадриль ведёт своё происхождение от салонного французского танца, который в свою очередь восходит к английским контрдансам и является их разновидностью. Контрданс - народный танец английских крестьян, появившийся в XVII в. Французская кадриль, пройдя долгий путь через светские салоны и танцевальные залы многих стран, в том числе и России, начала распространяться в восточной Европе в начале XIX столетия. По количеству исполнителей кадриль можно отнести к групповым пляскам. В России кадриль выделилась в самостоятельный вид народной пляски. Богатая своими традициями, складывавшаяся веками, танцевальная культура русского народа, оказала огромное влияние на кадриль. Она подчинила её своей национальной манере, стилю и характеру исполнения.
Из французской деревни в русскую через дворянские ассамблеи. Обрусевший французский танец в России оброс своими традициями. Танцевальная встреча нескольких пар выросла до настоящего романа в танце со множеством глав: «знакомство», «прогулочка», «разлучная», «прощальная». Дополненная частушкой, кадриль стала первым танцем на деревне.
Целью данного исследования является ознакомление с особенностями манеры исполнения кадрилей в разных регионах.
Объектом данного исследования является становление кадрилей русского народа от зарождения до наших времён.
Предметом исследования является формирование форм кадрилей.
Для достижения поставленной цели необходимо:
1. Изучить литературные источники, позволяющие проследить историю развития кадрилей русского народа.
2. Выявить особенности форм кадрилей.
3. Освоить и изучить элементы кадрилей русского народа.
1. Возникновение и развитие кадрили
Кадриль - танец парный, с определённой композицией, обязательной для исполнения. Композиция кадрили состоит из четырёх пар, расположенных квадратом. Танцевальные фразы поочерёдно исполняются разными парами. Фигуры заканчиваются общими движениями и рисунком, который связывает всех участников танца. Кадриль состоит из 5-6 фигур. Каждая из которых имеет своё название и сопровождается особой, характерной и специальной музыкой. Музыкальное сопровождение кадрили, как правило 2/4.
С конца XVII и до начала XVIII века кадриль была одним из самых популярных, «модных» танцев многих европейских народов. В России танец появился только в начале XVIII века, в эпоху преобразований и реформ в различных сферах жизни страны и народа Петра I. 26 ноября 1718 года был издан указ о введении ансамблей. Основным развлечением на ансамблях были танцы. Кавалеры могли приглашать на танец любую из присутствующих дам. Отказываться от приглашения было не принято. Помимо других танцев танцевали и «англьоун» - (английский), один из танцев под общим названием контрдансы (деревенский танец). Исполнение «англьоун» было очень своеобразным и интересным. Кавалеры и дамы первой пары должны были изображать различные фигуры, имеющие в основе игру. Так, например дама целовала кавалеров в губы. Кавалер придумывал невообразимые прыжки и пируэты, которые должны были повторять все остальные кавалеры.
Войдя в народный быт, кадриль быстро видоизменилась, утратила всё салонное, приобрела народную манеру. Она совершенствовалась и создавалась заново, однако сохранила свои композиционные особенности. Мелодия и манера исполнения приобрели национальный характер. Кадриль приобрела своеобразные движения, рисунки, манеру исполнения. Появились названия на русский лад: «кадрель», «кадрелка», «кандрель», «кандрешка» и др. Кадриль органично вошла в быт русского человека, сделавшись одной из его любимых и популярных плясок. Кадриль больше всего распространена в России в бывших больших торговых городах, возле рек: Петербург, Москва, Ярославль, Самара, Нижний Новгород, там, где были приезжие иностранцы.
Знакомство с кадрилью происходило на основе рассказа приезжих, крепостных слуг, служащих людей, которые порой показывали в своих деревнях некоторые фигуры танца, уже явно переделанные на свой манер и на свой вкус. Русские самородки - исполнители, импровизаторы, снискавшие себе славу отличных плясунов и плясуний, хороводников и хороводниц, и обладавшие большим художественным вкусом, перерабатывали старые и сочиняли новые фигуры, а порой и целые кадрили в зависимости от местных особенностей - манеры исполнения, музыки, песен, танцевальных движений и т.п. Сочиняя и перерабатывая кадрили, они исходили не только из личных вкусов, но и учитывали особенности жизни своего села, деревни или города, а также требования времени. Кадриль стала распространенной в народной среде и вот там она сильно изменилась. Теперь это был национальный танец с ярко выраженным, явным и несомненным русским колоритом. Любимая народна пляска. Прежние фигуры переработались, народ сочинил новые. Танец даже стал различаться по регионам и отдельной местности. По моему мнению, если бы не эти изменения и новшества, то кадриль бы не «прожила» так долго.
2. Особенности строения и манеры кадрили
Особенности строения и манеры кадрили многообразны, её фигуры довольно сложны по композиции - по различным переходам пар, а порой и по технике исполнения. Сочиняя и перерабатывая кадрили, русские плясуны и плясуньи исходили не только из личных вкусов, но и учитывали особенности жизни своего села, деревни или городка, а также требования времени.
Русский народ сделал кадриль более богатой и разнообразной по рисунку, введя в нее многие фигуры русских хороводов и плясок: «корзиночка», «звездочка», «воротца», «круг», «прочес» и др. Богаче стала и форма построения кадрили, она стала исполняться и линиями, и квадратом, и в круговом построении.
В кадрили стало принимать участие различное количество пар: две, четыре, шесть, восемь и больше, но обязательно четное. В некоторых местностях, где было мало мужчин, появляются кадрили, исполняемые одними девушками.
Если салонная французская кадриль состояла из 5-6-ти фигур, то в русских народных кадрилях встречается, например, от 3-х (как в «Торжокской кадрили» Калининской области) до 14-ти (как в «Саратовской кадрили») и даже более фигур. Названия фигур французской кадрили почти не имели отношения к существу танца. Так, первые четыре фигуры назывались по модным песенкам, под которые они исполнялись, - «Панталоны», «Лето», «Пастушка», «Курица»; пятая фигура называлась «Финал», а шестая «Трение», по имени балетмейстера, сочинившего эту фигуру.
В русской же кадрили фигуры получили многочисленные и разнообразные названия исходя из местных особенностей, а самое главное - названия эти ярко характеризуют каждую фигуру с точки зрения хореографии или ее содержания.
Одни названия фигур пришли от пляски, характера движения - «задорная», «крутея», «вертея», «проходочка», «дробить» и др. Другие как бы определяют отношения пляшущих между собой - «знакомство», «коситься», «со второй», «с третьей», «девки нарасхват».
Некоторые фигуры получили свои названия от рисунка танца - «звездочка», «воротца», «уголочки» - или от названий песен, под которые эти фигуры исполняются, - «Подгорна» (от песни «Ты Подгорна, ты Подгорна, широкая улица»), «На горку» (от песни «Я на горку шла»), «Сени» (от песни «Ах вы, сени, мои сени»). От хороводов и игр во многие кадрили перешел поцелуй, и целые фигуры в кадрилях имеют такие названия, как «поцелуйчик», «казенка», «круговая казенка», «прощальная» и др. В этих фигурах участники кадрили обязательно целуются.
Кадрили, в которых есть фигура с поцелуями, больше всего распространены в центральных областях России. Во время исполнения этой фигуры ведущий в кадрили или же гармонист выкрикивает: «Казенка», или «Целуемся», или «Кавалеры целуют дам», или «Дамы целуют кавалеров» - в разных областях по-разному.
По одному из этих выкриков гармонист прекращает игру и пляска останавливается. Парни поворачивают своих девушек к себе или наоборот в зависимости от договоренности и целуют их один раз и только в щеку.
После поцелуя фигура кадрили вновь продолжается. Целоваться могут все пары одновременно или каждая пара по очереди. Иногда по выкрику «Казенка гармонисту» девушки по очереди или все вместе целуют гармониста. Иногда гармонист сам прекращает игру и ждет, пока его не поцелует понравившаяся ему девушка. Таким образом, фигура может прерываться несколько раз и совершенно в любом месте.
В определённые фигуры кадрилей вошли элементы таких видов русской пляски, как одиночная и перепляс. Так, во многих кадрилях, особенно у вторых ее фигур, появились названия «Под барыню», «Перепляс», «Барыня», «Топотуха с переплясом», «Камаринская» и другие, в которых участники показывают свое индивидуальное мастерство. Безусловно, они не исполняют перепляс или сольную пляску полностью, как описывалось выше, но показ своей индивидуальности, своего мастерства исполнения в этих фигурах обязателен. Фигуры с такими названиями существуют в «Никологорской» (Владимирская область), «Калининской», «Ивановской», «Парецкой» (Горьковская область) и многих других кадрилях.
В некоторых случаях фигуры отдельных русских кадрилей имеют сугубо местные названия. Так, в Архангельской области наряду со словом «фигура» бытует также слово «игра» - «первая игра», «вторая игра» и т. д. Есть кадрили, где фигуры не имеют определенных названий, а только нумерацию: 1-я фигура, 2-я фигура, 3-я фигура. В некоторых астраханских кадрилях вместо 1-й фигуры говорят - «первое колено», «второе колено» и т. д. В кадрили иртышских казаков Семипалатинской области 7 фигур, каждая из которых называется «кадрель», все они имеют свою мелодию, свою песню. А в Костромской области кадриль, состоящую из семи фигур, называют «семизарядной».
Абсолютно каждая фигура в кадрили исполняется под распространенные плясовые песни и мелодии. Одни кадрили сопровождаются песнями, которые поют не только исполнители кадрили, но и окружающие их зрители, другие - и это чаще всего - идут в сопровождении инструментов: гармошки, балалайки, баяна и т. д., третьи - в сопровождении песни и музыкального инструмента одновременно.
Каждая фигура русской кадрили отделяется от другой, как правило, паузами, маленькими остановками как в музыке, так и в пляске. В одних кадрилях перед началом каждой фигуры ведущий, почти во всех случаях юноша первой пары, а иногда специально выделенный заводила-распорядитель, объявляет название или же порядковый номер фигуры.
В других кадрилях ведущий или заводила показывает начало каждой фигуры взмахом платка или косынки, притопом, дробным ключом или же хлопком. В некоторых кадрилях все участники перед каждой фигурой хлопают в ладоши. Иногда гармонист или баянист дает перед каждой фигурой аккорд или проигрывает некое определённое вступление. Часто и окончание каждой фигуры подчеркивается хлопками, притопами, поклонами и т. д. всех исполнителей одновременно. Например, каждая фигура кадрили, исполняемой в Печерском районе Псковской области, заканчивается так: парни, взяв правой рукой левую руку своей партнерши, легонько ударяют по её ладони ладонью левой руки.
Реже встречаются кадрили, где различные по рисунку фигуры сопровождает одна беспрерывная мелодия, исполняемая на каком-либо музыкальном инструменте. Однако и здесь фигуры кадрили чередуются: они ясно и четко разграничены. В таких кадрилях названия или порядковые номера фигур выкрикиваются ведущим или заводилой в момент перехода из одной фигуры в другую. А если кадриль хорошо срепетирована, то иногда обходятся и без объявления, как это происходит в «Дорогорской» (Архангельская область), «Зеленгинской» (Астраханская область) и ряде других кадрилей.