Реквием О.А. Козловского
Валерия Сергеевна Михайлова
Студент 3 курса научно-композиторского факультета
Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского (Москва, Россия)
Александра Евгеньевна Максимова
Кандидат искусствоведения, доцент, доцент кафедры истории русской музыки Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского (Москва, Россия)
Аннотация
В музыковедении отсутствуют труды, рассматривающие в комплексе обстоятельства создания Реквиема О.А. Козловского, его документальные источники и композицию. Статья посвящена истории возникновения первой редакции партитуры (1798) и последующих переработок произведения, его литературно-музыкальных особенностей и драматургии в контексте неизвестных ранее версий сочинения. Предметом исследования стали главным образом различные варианты нотного текста Реквиема. Найдены источники произведения, почти не упоминавшиеся в трудах отечественных и зарубежных учёных. Обнаруженные сведения об истории создания второй редакции послужили в данной работе основанием для новых выводов. В частности, поставлен вопрос об авторстве этой версии произведения. Уделено внимание стилю произведения, который сочетает черты трёх эпох - барокко, классицизма, романтизма. Впервые проведён анализ литературного текста сочинения, отмечен индивидуальный подход композитора к отбору словесного материала. Рассмотрена композиция первой редакции Реквиема, выявлены структурные и оркестровые особенности второй редакции, связанные с заменой музыки Козловского и внесением значительных изменений в оркестровку. партитура музыкальный реквием
Ключевые слова: Осип Антонович Козловский, Карло Солива, реквием, оркестр, духовная музыка.
Valeria S. Mikhailova
Tchaikovsky Moscow State Conservatory
Alexandra E. Maximova
Tchaikovsky Moscow State Conservatory, Moscow, Russia.
REQUIEM BY O. A. KOZLOVSKY
In musicology, there are no works that consider in a complex the circumstances of the creation of O. A. Kozlovsky's Requiem, its documentary sources and composition. The article is devoted to the history of the origin of the first edition of the score (1798) and subsequent reworkings of the work, its literary and musical features and drama in the context of previously unknown versions of the work. The subject of research was mainly various versions of the musical text of the Requiem. Found sources of the work, almost not mentioned in the works of domestic and foreign scientists. The information found about the history of the creation of the second edition served in this work as the basis for new conclusions. In particular, the question is raised about the authorship of this version of the work. Attention is paid to the style of the work, which combines features of three eras - baroque, classicism, romanticism. For the first time, the analysis of the literary text of the work is carried out, the individual approach of the composer to the selection of verbal material is noted. The composition of the first edition of the Requiem is considered, the structural and orchestral features of the second edition are revealed by replacing Kozlovsky's music and making significant changes to the orchestration.
Keywords: Osip A. Kozlovsky; Carlo Soliva; requiem; orchestra; sacred music.
Список сокращений
CH-ZGm Приходской архив церкви Святого Михаила в Цуге (Pfarrarchiv St. Michael). Швейцария.
CZ-Pkriz Музыкальная коллекция Ордена рыцарей креста с красной звездой у подножия пражского моста (Rytirsky rad krizovnlku s, cervenou hvezdou). Чехия.
D-AAm Соборный архив в Аахене (Domarchiv Aachen). Германия.
D-B Государственная берлинская библиотека (Staatsbibliothek zu Berlin). Германия.
D-Po Архив епископства Пассау (Archiv des Bistums Passau). Германия.
D-Tl Швабский государственный музыкальный архив в Тюбингене (Schwabisches Landesmusikarchiv). Германия.
PL-CZ Библиотека монастыря Ясная Гора в Ченстохове (Klasztor OO. Paulinow Jasna Gora). Польша.
PL-STAb Библиотека аббатства сестер-бенедиктинок в Станёнтках (Biblioteka Opactwa Siostr Benedyktynek). Польша.
RISM Международный каталог музыкальных источников (Repertoire International des Sources Musicales).
ИРЛИ Институт русской литературы Российской академии наук. Санкт-Петербург.
ОР СПбГК Отдел рукописей Санкт-Петербургской консерватории.
РГБ Российская государственная библиотека. Москва.
РИИИ Российский институт истории искусств. Санкт-Петербург.
РНБ Российская национальная библиотека. Санкт-Петербург.
Русский композитор польского происхождения Осип Антонович Козловский (17571831) - один из значимых мастеров рубежа XVIII-XIX веков. Он известен как автор музыки к трагедиям, "российских песен", полонезов с хором и оркестром. В числе произведений Козловского духовные сочинения - "Te Deum", хоровые концерты "Изми мя, Господи", "Плачу и рыдаю", Реквием.
Творчеству композитора посвящены труды А.М. Соколовой [5; 6], Н.А. Огарковой [3; 4], А.В. Лебедевой-Емелиной [1; 2], С. Голачовского [13], В. Антончук [11; 12]. Неоценим вклад в изучение наследия Козловского Ю.А. Фортунатова, подготовившего к изданию клавир Реквиема и партитуры драматических сочинений музыканта [7-10].
Однако, область духовной музыки композитора остаётся недостаточно изученной, в частности, отсутствуют труды, посвящённые Реквиему, рассматривающие в комплексе обстоятельства создания произведения, его документальные источники и композицию. Поэтому в нашем исследовании мы обратились к истории возникновения первой редакции партитуры и последующих переработок Реквиема, его литературно-музыкальных композиционных особенностей и драматургии в контексте неизвестных версий сочинения.
Редакции. Реквием Козловского существует в двух редакциях. Первая редакция была сочинена на смерть последнего польского короля Станислава Августа Понятовского 1 и исполнена 25 февраля (8 марта) 1798 года 2 в католическом соборе святой Екатерины Александрийской в Санкт-Петербурге. Огаркова и Антончук приводят сведения о том, что премьера Реквиема состоялась раньше, 22 февраля (5 марта) 1798 года [4, 154-155; 12, 86]. В исполнении участвовали музыканты Придворной певческой капеллы. Известны имена певцов-солистов: это были басы Стефано Мандини и Санти Ненчини, тенор Паоло Мандини, кастрат-альт Анджело Тестори, кастрат-сопрано Кристоф Арно- больди (Комаскино) [3, 68]. Дирижировал сам автор.
В первой редакции Реквием исполнялся ещё несколько раз: в 1804 году в Санкт-Петербурге на похоронах скрипача и капельмейстера императорского придворного оркестра И.М. Ярновича 3, в 1814 году - в Познани во время траурной службы по князю Ю. Понятовскому 4, в 1818 году - в Кременце (Кшеменце) во время траурных церемоний, посвящённых памяти Т. Костюшко 5, в 1824 году - в Варшаве на траурной мессе по принцу Конде 6 (дирижировал Ю. Эльснер, учитель Ф. Шопена) [1]. Вероятно, были и другие, неизвестные на данный момент, исполнения. В частности, Ф. Булгарин вспоминал, что Реквием Козловского высоко ценился знатоками и часто звучал в духовных концертах [3, 67].
Вторая редакция Реквиема исполнялась по случаю похорон Александра I7 7 апреля 1826 года в костеле святого Яна в Варшаве [8, 482]. Вероятно, Козловский специально переработал произведение в сжатые сроки 8. Интересно, что заупокойная месса по польскому королю прозвучала в Санкт-Петербурге, а по русскому императору - в Варшаве. Место исполнения первой редакции не вызывает сильного недоумения: король Станислав Понятовский умер и был погребён в Санкт-Петербурге. Александр I, в свою очередь, был не только российским императором, но и польским царём, чем и объясняется исполнение второй редакции в Варшаве. К сожалению, достоверные сведения об исполнении Реквиема в 1826 году в Санкт-Петербурге отсутствуют. Нам представляется, что католическая община северной столицы не могла не почтить память императора поминальной службой, а Реквием Козловского в то время пользовался широкой известностью и вполне мог исполняться на подобной церемонии.
Источники. В исследованиях, посвящённых творчеству Козловского, приводятся основные сведения о Реквиеме, в том числе о его рукописях и публикациях. Нам удалось найти ещё несколько источников нотного текста, не упоминавшихся ранее в научной литературе, а также собрать и систематизировать всю известную на настоящий момент информацию по изданиям и рукописным копиям Реквиема.
В ОР СПбГК сохранилась авторизованная копия партитуры первой редакции Реквиема с пометами автора 9. Публикация партитуры осуществлена издательством "Брейткопф и Гертель" в Лейпциге (надпись на титульном листе: "Missa pro defunctis composee par Joseph Kozlovsky. Executee a la Celebration des obseques de S. M. le Roi de Pologne Stanislas Auguste, a l'eglise Catholique le 25. Fevrier 1798 a St. Pe- tersbourg par les Musiciens de la Chapelle Im- periale"10). Издание хранится в РГБ и в ряде зарубежных библиотек URL: https://opac.rism.info/search?id=990034612&View=rism. Указание на год публикации в доступном нам экземпляре партитуры отсутствует. Тем не менее, Фортунатов и Лебедева-Емелина датируют опубликованную партитуру 1798 годом [8, 482; 1], а Антончук - 1806 годом [12, 87]. Фортунатов, однако, упоминает промежуточную редакцию Реквиема, исполненную в 1804 году, и утверждает, что при её подготовке Козловский вносил изменения в изданную партитуру первой редакции [7, 459]. Публикация последней, соответственно, состоялась раньше. Можно предположить, что партитура была издана дважды - в 1798 и в 1806 годах, либо допустить, что сведения одного из учёных ошибочны.
Козловский также сделал клавир Реквиема для клавесина и скрипки (и/или голоса), изданный фирмой "Герстенберг и Дит- тмар" в Санкт-Петербурге ("Musique executee a la celebration des Obseques de S. M. Le Roi de Pologne Stanislas Auguste a l'Eglise catholique le 25 Fevrier 1798 a S. Petersbourg. Composee pas J. Koslowsky, amateur, aran- gee pour le Clavecin avec l'accompagnement d'un Violon par l'Auteur meme. Op. 1411"). Экземпляры клавира хранятся в РНБ, РИИИ и ИРЛИ [3, 68].
Вторая редакция опубликована Королевской консерваторией Варшавы в виде литографии в 1826 году ("Messe Funebre pour le service de feu Sa Majeste Alexandre I-er, Empereur de toutes les Russies Roi de Pologne. Executee dans l'Eglise Cathedrale de Varsovie le 7 Avril 1826. Par M. M. les Amateurs Artistes et Eleves du Conservatoire, arrangee et dediee a S [a] A [lteste] I [mpe- reur] Monseigneur le grand Duc Constantyn Cesarewitsh, par C. Soliva a Varsovie, de la Litographie du Conservatoire Royal. Litogr. par C. Jaskierski"12). Нам удалось выяснить, что издание находится в Библиотеке Чар- торыйских (филиал Национального музея в Кракове) 13.
В 1978 году в Москве был опубликован клавир Реквиема под редакцией Фортунатова. Он сделал фортепианное переложение партитуры и совместил в нём обе версии.
Наряду с перечисленными рукописями и изданиями мы обнаружили ряд зарубежных источников, не упоминавшихся ранее в русскоязычной литературе. Так, в каталоге RISM Реквием Козловского занимает десять позиций: две печатные партитуры издательства "Брейткопф и Гертель" (RISM A/I K 1822; KK 1822; CZ-Pkriz XXXV F 143 URL: https://opac.rism.info/search?id=990034612&View=rism;
URL: https://opac.rism.info/search?id=550282471&View=rism), семь рукописных копий [CH-ZGm M 10/0114 (Ms. 10048) 14; D-Po Koslowsky 115; D-B Mus. ms. 11870/116; PL-STAb 1b17; D-AAm 15218; PL-CZ III-35719; PL-CZ II-12920], один рукописный автограф (D-B Mus. ms. 1187021). Кроме того, в швабском государственном музыкальном архиве в Тюбингене фигурируют три копии отдельных номеров: похоронных маршей и части "Quia pius es" (все - D-Tl Gg 435) URL: https://opac.rism.info/search?id=455012761&View=rism;
URL: https://opac.rism.info/search?id=455012763&View=rism;
URL: https://opac.rism.info/search?id=455012762&View=rism.
Источники хранятся в библиотеках разных стран, временной диапазон их возникновения широк (печатные экземпляры датируются предположительно 1798 годом, самый поздний рукописный - PL-CZ II-129 - датируется с 1851 по 1900 год). Это свидетельствует о том, что Реквием был популярен и, возможно, часто исполнялся. Вполне вероятно, что всякий раз произведение подвергалось переработкам, в частности, мог изменяться состав инструментов (например, в списке PL-STAb 1b присутствует указание на партии английских рожков). Рукописи PL-CZ III-357, PL-CZ JI- 129, а также, предположительно, PL-STAb 1b представляют собой вторую редакцию Реквиема, со вставными номерами из произведений Л. Керубини и А. Сальери.
В редакциях Реквиема обнаруживается расхождение в названии: первая называется Missa pro defunctis (Заупокойная месса), вторая - Messe Funebre (Траурная, или погребальная, месса). Неизвестно, кто изменил первоначальное название.
Состав Реквиема. В изданную партитуру первой редакции Реквиема входят пятнадцать номеров: двенадцать частей, основанных на тексте заупокойной мессы (Requiem et Kyrie, Dies irae, Tuba mirum, Judex ergo, Confutatis, Lacrimosa, Domine Jesu, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei, Quia pius es, Requiem aeternam), одна часть из оффиция (Salve Regina) и два похоронных марша, предназначенных для траурной процессии (c-moll и es-moll) 22.
В рукописной партитуре из собрания ОР СПбГК двадцать две части: Miserere mei Deus, Amplius lava me, два похоронных марша, Non interes, Libera me, двенадцать частей заупокойной мессы 23, Credo24, Qui Lazarum resuscitasti, Domine quando veneris, Salve Regina. Из этого перечня следует, что в партитуру первой редакции входят не только разделы похоронной мессы и Salve Regina (известные нам по изданиям), но и другие тексты оффиция. Можно констатировать, что мы не имеем представления о полном составе Реквиема, так как семь частей (Miserere mei, Amplius lava me, Non interes, Libera me, Credo, Qui Lazarum resuscitasti, Domine quando veneris) не опубликованы.
Оркестр в первой редакции включает в себя парный состав деревянных духовых (флейты, гобои, кларнеты in B, фаготы), медные духовые - две трубы (C, Es) и две валторны (B25, C, Es), два серпента или тромбона, литавры, военный барабан 26, струнную группу (виолончели и контрабасы в большинстве номеров входят в группу basso continue). Также состав дополнен роговым оркестром и органом. В печатной партитуре партии рогового оркестра, литавр и частично труб выписаны в конце и записаны как Trombe либо Clarini.
В целом оркестр первой редакции ещё нельзя назвать классическим - группа медных духовых до конца не сформирована; велико влияние барочной традиции - в партитуре "Брейткопфа и Гертеля" фигурирует цифрованный бас (!), при этом используются кларнеты, закрепившиеся в инструментальном составе к концу XVIII века [7, 459]. Интересно, что в партии валторн употребляются высокие обертоны (Tuba mirum), что свидетельствует о наличии высокопрофессиональных исполнителей в России того времени.
Вторую редакцию коснулись изменения, связанные в первую очередь с оркестровкой. В состав оркестра вошли парные деревянные духовые, четыре валторны (in Es, C, B, F), две трубы (in Es), три тромбона, литавры, военный барабан, там-там, струнные. В части Quia pius es играет орган.
Рукописные копии Реквиема различаются прежде всего сведениями о строях духовых инструментов. В рукописи PL- CZ III-357 строи медных духовых указаны в двух вариантах: 1) валторны in Es или in B, или in F, трубы in Es или in B; 2) валторны in Es или in C, трубы in Es; отсутствует партия там-тама. В рукописи PL-CZ II-129 - валторны in Es или in B, или in F, трубы in Es или in C, или in B, отсутствует партия там-тама и военного барабана. Кроме того, в обеих рукописях использованы только две валторны. Рукопись PL-STAb 1b по составу наиболее близка первой редакции, так как в ней присутствует орган и генерал-бас. Особенность этой рукописи - присутствие партий двух английских рожков. Строи медных инструментов не указаны, ударные представлены только литаврами.