Материал: Разработка дизайна социальной инфографики

Рис.11 Трендовая диаграмма

Планы-графики, с помощью которых можно качественно определить последовательность решения задач (рис.12).

Рис.12 Диаграмма Ганта для планирования графика

Технологические диаграммы, составленные на основе стадий технологических процессов (рис.13).

Рис.13 Технологическая диаграмма

Диаграммы и схемы компьютерных сетей и телекоммуникаций, которые используются в большинстве своем на стадии разработки технических концепций формирования компьютерных сетей, а также в процессе их функционирования.

Рис.14 Пример диаграммы компьютерной сети

Различные схемы, с помощью которых можно с акцентировать внимание на наиболее важных моментах.

Важную роль в инфографике играют миниатюры инфодизайна, самые популярные из которых - иконки, пиктограммы, указатели (рис.15-17).

Рис.15 Иконки для мобильного приложения

Рис.16 Указатели в общественном месте

Рис.17 Указатели в Швейцарии

Яркие представители миниатюр инфодизайна являются наиболее коммуникативными и имеют высокие возможности, например пиктограммы, которые являются наиболее встречающимся видом инфодизайна. Пиктограммами являются символы в миниатюре, несущие семантическую нагрузку.

Имеются и намного более сложные элементы информационного дизайна, составляющие в совокупности полноценную графичную картинку - комбинирующие тексты, таблицы, а также изображения (иллюстрации или фотографии) с видами минималистичной и элементарной инфографики, например диаграммами, указателями или схемами. Так называемый коллаж, имеющий интерактивную составляющую может передавать полноценные концепции.

Для того, чтобы наиболее полно и доступно передать важную информацию, графические дизайнеры и используют в работе различные виды графики, а именно фотографии, иллюстрации, диаграммы.

Инфографика является идеальным доступным языком передачи данных. Различные инструкции представленные в графическом варианте, ясно и четко поясняют даже самую специфическую и углубленную информацию.

1.3 Путь от диаграммы к инфографике

В середине XX века изобразительная статистика претерпевала сложные времена перехода от художественного метода, в основе которого лежали пиктограммы, к автоматизированному и более упрощенному процессу визуализации необходимых данных. Массовая популярность различных исследований в такой отрасли, как семиотика, привела к появлению новых тенденций передачи информации аудитории - геометрических, функционально точных и качественных, обладающих необходимой логикой. В конце пятидесятых становится популярным термин «деловая печать», которым обозначали диаграммы, а также многие работы, связанные с иллюстративной подачей данных. Через десять лет на смену приходит такое понятие как «информационный дизайн».

Но графической статистике было необходимо приобрести собственную систематизацию. Первопроходцем в этом направлении был французский картограф и теоретик семиотики Жак Бертен.

Рис.18 Наглядное пособие изображения данных визуальным способом

В своей работе «Графическая семиология», картограф показал систематизацию визуальных элементов для воспроизведения данных, наглядно рассказал о возможности графического изображения числовых и картографических данных (рис.18). Графическое визуализирование больших объемов информации базировалось на некоторых принципах. Например, существует система Бертена, которая включает в себя семь визуальных переменных. Ими являются расположение, форма, цвет, текстура, ориентация, значение, а также размер. Все эти основные понятия именуются и являются теоретической основой для современной визуализации потоков информации. До нынешнего времени его система лежит в основе представления основных качественных и количественных показателей статистики.

Инфографика конца столетия в период международного стиля показала

Известный американский учёный Роберт Косара в своих работах указал на контрастную границу между инфографикой и визуализацией данных. В том числе, в одной из своих заметок «Разница между инфографикой и визуализацией» он рассуждает о том, что: «Визуализация создаётся программой, которая может быть применена к различным наборам данных. Инфографика - это индивидуальная работа для конкретного набора данных

<…> Визуализация носит общий характер, инфографика - специфический. Визуализация свободна от контекста, инфографика зависит от контекста. Визуализация (в основном) генерируется автоматически, инфографика - результат ручной работы, требующей настройки и понимания со стороны автора» [12].

Наиболее запоминающимся примером информативного подхода в визуализации можно привести являющейся уже классикой карту Нью- Йоркского метрополитена 1972 г. Массимо Виньелли (рис.19), который был вдохновлён лондонской картой метро, разработанной Гарри Беком в 1933 г., однако он упростил её до крайне простой графической и точной системы. Данная карта была создана на сетке с углами поворота линий на 45 или 90 градусов. Однако в карте были явные нарушения и недостатки, а именно было несоответствие взаимного расположения станций на схеме с их соответствующим реальным географическим положением [1, с. 160].

Возрождением инфографики можно считать в эту эпоху естественно американский опыт визуализации в журналистике. Чтобы удержать внимание зрителя, издатели газеты «USAToday», запустили свой тестовый проект в 1982 г., также они стали одними из первооткрывателей использования комбинирования информационного графического дизайна и текста. И уже спустя несколько лет данная газета присоединилась к пятерке самых покупаемых и обсуждаемых изданий в Соединённых Штатах Америки. Причиной успеха стали детально и качественно прорисованные иллюстративные материалы, которые позволяли не просто читать статью, а рассматривать её и изучать. Американские дизайнеры быстро оценили и осознали преимущество такого способа подачи различной информации, который способствует улучшению её восприятия. Тем самым стал возникать большой спрос на новые инструменты для визуализации, которые могли бы стать незаменимыми помощниками для гуру информационной графики.

Рис.19 Карта метрополитена Нью-Йорка

Когда пришел постмодернизм, он показал кардинально резкий поворот в сторону антифункциональности.

С течением времени инфографика становится в мире не только сферой бизнеса, а также искусством. Но даже при таком раскладе событий данный вид графики не перестаёт представлять информацию. Диаграммы и графики уже начинают представлять из себя объекты эстетики. И в свою очередь она начинает преобладать над информацией и делает её в своем значении второстепенным звеном иллюстрации. Дизайнеров все чаще не интересует ответ на вопрос «зачем?», они стараются делать это «красиво!», не вдаваясь в подробности о восприятии информации. Постмодернизм, можно сказать, обнажил самолюбование не только в архитектуре или типографике, но и в инфографике.

Графические дизайнеры в нынешнее время активно используют графику для того, чтобы визуализировать статистические данные. Но все же в представлении информации необходимо отметить явное преобладание содержательной композиционно-разделённой продукции. Будто дизайнеры занимаются поиском собственной эстетики информации. Многие из них редко обращаются к обыденным и эффективным способам передачи информации. Постмодернистская система является вектором для представления объемов данных в направлении визуального усложнения. Дизайнеры забывают о том, что восприятие через визуальность в современном инфопотоке базируется на выискивании легких и понятных потребителю форм.

Человек 21 века постоянно находится под прессом множественных потоков информации, укутывающих его самыми разнообразными сообщениями и пестрящими образами. Так как человек имеет клиповое сознание, то в свою очередь получает возможность фильтровать эти потоки данных, либо основываясь на рациональном выборе, либо производя его случайным образом. Без такой избирательности в информации восприятие современным человеком окружающего мира походило бы на волнующиеся волны океана. Благодаря клиповому сознанию поток этого информационного океана становится плавным и уравновешенным.

Инфографика, являясь видом визуальной коммуникации благоприятствует активному и молниеносному усвоению информации, концентрируя внимание на самом главном, и тем самым достаточно хорошо запоминается зрителями.

ГЛАВА 2. ДИЗАЙН ИНФОГРАФИКИ

.1 Применение инфографики в современном обществе

Различные средства коммуникации - таблицы, графики, диаграммы, каталоги, карты вмещают в себя большой массив информации и материала. Многомиллионные образы активно создаются и приумножаются во всех частях света с каждым месяцем и годом. Для того, чтобы визуально представить себе информацию в красочном и интуитивно понятном виде, её важно создавать и базировать на стыке изображения, числа и текста.

Мы представляем информацию в первую очередь для того, чтобы её использовать в общении, рассуждении и обсуждении прочитанного или увиденного, а также сохранить в памяти необходимые для нас знания. Для того, чтобы донести информацию визуальным образом можно использовать самые популярные способы - с помощью бумаги или компьютера. Однако очень важно отходить от плоскостного формата, для этого нужно наполнять нашу информацию в соответствии с основными требованиями и законами дизайна [7, с.18].

В современном мире население отличается своей высокой занятостью, и также зачастую не успевает и не расположено к длительному чтению. Потребителю хочется в кратчайшие сроки получить ответы на все волнующие его вопросы, поэтому он старается бегло просматривать страницы привлекающих его журналов или газет, анализируя их и отдавая предпочтение самым интересным частям в этих печатных изданиях. Более того, так как современный человек обладает в основном «клиповым мышлением», то он в большинстве своем не имеет возможности сосредоточиться на идеи, указанной в тексте, проанализировать её и сделать в последующем свои выводы. Современный человек направляет свой мыслительный фокус в первую очередь на отдельные образы и вспышки.

Такими материалами являются те, которые не нагружены сложным смыслом, не являются громоздкими и объемными, но в то же время не состоят, как пазл, из малых информационных фрагментов (рис.20).

Рис. Комбинированный визуальный плакат компании Coca Cola

Что касается инфографики, то её нельзя отнести к пограничному виду подачи различного материала, это исключительно клиповая техника. Инфографика состоит из фрагментов в своей основе, каждый из которых информационно очень наполнен. Такой качественный баланс достигается благодаря вовлеченности потребителя в сам процесс создания важного ему материала: зритель вынужден с помощью своего сознания выбирать из предложенных ту или иную связь между элементами, при этом многочисленно обращаясь к своему сознанию и воспоминаниям, а также пропуская через свою призму, и таким образом дополняя эти фрагменты. Потребитель становится активно вовлечен в игру, в которой нет четкого плана действий, однако выбор должен делаться сознательно. И человеку это нравится, ведь он не только созерцает и потребляет материал, но и в том числе, добавляет большую часть от себя и становится причастным к нему.

Инфографика в современном мире отнюдь не нова, но ее можно назвать свежим и завлекающим приспособлением, которое является маятником, оказывающим большое влияние на современную коммуникацию. Сферы применения информационного дизайна довольно широки. Изучив современное медиапространство, можно выявить примеры инфографики не только в печатных изданиях, но и в различных Интернет ресурсах. Визуализирование сложных данных часто встречается в различной рекламе, и в то же используется как коммерческими, так и некоммерческими организациями для рекламы и представления собственной деятельности.

Рис. Реклама в виде инфографики ZOMATO

Инфографика уже давно не является просто диаграммой или обычным графиком, как дополнения к статье в журнале, данная визуализация всё активнее и активнее заменяет саму статью. Более того, стали усложненными сами способы подачи изображений, но в то же время, это упростило восприятие информации.

В сегодняшнее время журналисты в прямом смысле завалены многочисленными опросами и исследованиями. А в свою очередь найти способ получить ответ на какой-либо опрос становится все труднее и труднее. Необходимо создание креативной идеи, привлекающей внимание и находящей отклик у общества. Идеи, которая могла бы выглядеть лучше, чем просто хорошо выполненный опрос, с интересными и продуманными заголовками. Пресс-релизы должны быть понятны и написаны четко и качественно.

Благодаря новейшей цифровой возможности публикаций в сети Интернет и появлению компьютерных планшетов и коммуникаторов в качестве дополнительного и заменяющего канала публикаций, инфографика получает все более широкое применение. Конечно, инфографика все еще активно пользуется спросом в традиционных печатных СМИ и в СМИ, существующих в интерактивной среде, а также в цифровых форматах.

Также немаловажным фактором является использованием инфографики в пресс-релизах. В настоящее время, большое количество пресс-релизов, которые компонуют результаты различных исследований, выкладывается в традиционной и стандартной форме, а именно в текстовой. Однако все больше и больше итоговых релизов содержат попытки создания графиков, интересных изображений для продолжения текстового сообщения и яркой подачи. Но в то же время возникает серьезная проблема: авторы, которые анализируют и представляют общественности, данные - хорошие профессионалы в своем деле, но не обладают достаточными навыками дизайнера. А второй проблемой является то, что для создания качественной инфографики нужно уметь анализировать большой объем информации, вычленяя из массива только самое необходимое, интересное и нужное потребителю.

Самой хорошо считываемой инфографикой является та, которая имеет в себе визуальные образы, способные ярко и красочно презентовать общую тематику, при этом выставляя на первый план самые необходимые и важные данные таким образом, что это становится понятнее, чем если бы то же самое было написано в тексте.