Особенности творческого мышления депривированных учащихся школы музыкантских воспитанников
Е.С. Лутошлива, С.А. Птицына, Иркутский государственный университет
Аннотация
Представлены результаты эмпирического исследования творческого мышления депривированных подростков - учащихся школы музыкантских воспитанников. Творческое мышление рассматривается как процесс создания принципиально нового продукта деятельности, а также активного поиска человеком новых, нетривиальных решений. На основе проанализированных подходов к проблеме творческого мышления выделены особенности творческого мышления в целом. В работе доказывается, что для депривированных учащихся школы музыкантских воспитанников характерны низкий уровень развития вербального и невербального творческого мышления в целом, снижение такой особенности, как оригинальность невербального творческого мышления, а также преобладание вербального мышления над невербальным.
Ключевые слова: творческое мышление, особенности творческого мышления, депривация, депривированные подростки.
Abstract
Some Aspects of Creative Thinking of Deprived Students of the Boarding School of Music
E.S. Lutoshliva, S.A. Ptitsyna, Irkutsk State University
The article describes the results of the empirical research of creative thinking of deprived adolescent students of the boarding school of music. Creative thinking is seen as the process of creating a fundamentally new product, as well as personality's active search for new non-standard solutions, a new take on old solutions, the process is aimed at addressing the issue. The analysis of the approaches to the issue of creative thinking revealed some features of creative thinking in general. Deprived students of the boarding school of music have been proved to have typically low level of verbal and nonverbal creative thinking in general. There is decline in originality of nonverbal creative thinking, with verbal thinking prevailing over nonverbal one.
Keywords: creative thinking, features of creative thinking, deprivation, deprived adolescents.
Теоретическое обоснование проблемы
Актуальность исследования проблемы творческого мышления у депривированных подростков определяется рядом факторов. Во-первых, в последние годы отмечается рост числа детей, воспитывающихся в условиях депривации, но оцениваемых при этом наравне с остальными детьми по стандартам ФГОС. Увеличение числа депривированных детей, в частности подростков, может быть связано с тем, что в стране наблюдается духовнонравственный кризис, вследствие чего могут нарушаться эмоциональные связи ребенка как с непосредственными родственниками, так и с окружением в целом, что отражается на общем развитии ребенка, адекватности его реагирования в повседневной действительности, в частности на выработке творческого подхода к решению задач.
Депривированные подростки не всегда готовы к полноценному взаимодействию с окружающей действительностью, они отстают в развитии и используют уже заданный кем-то шаблон. Поэтому важно показать им возможность самостоятельной генерации идей, поиска оригинальных и креативных путей решения поставленной задачи, проявления творчества.
Во-вторых, таким детям необходимо оказывать психологическую помощь, основанную как на знании их особенностей, так и на развитии у них такого специфичного вида мышления, как творческое. Так как именно обладание творческим мышлением способствует выработке нового решения разнообразных задач, что, в свою очередь, может способствовать более адекватному включению депривированного подростка в различные социальные взаимодействия, повышению его конкурентоспособности в будущем выборе профессии, а также развитию и раскрытию творческого потенциала. Учет особенностей творческого мышления в практической работе психолога открывает широкие возможности для работы с депривированными подростками.
Существует множество мнений и подходов к определению понятия творческого мышления, среди которых мы выделили следующие: творческое мышление как собственно творчество [Альтшуллер, 1979; Вересов, 1992], как особая интеллектуальная деятельность [Брушлинский, 1983; Брушлинский, 1996]; как один из видов мышления [Вертгеймер, 1987]; как относящееся к дивергентному мышлению [Гилфорд, 1965]; как когнитивная деятельность [Солсо, 1996] или же творческие способности [Дружинин, 2007].
Следует обратить внимание на то, что первыми исследованием творческого мышления занялись зарубежные психологи, которые все, что входило и объединялось в понятие «творчество», называли creativity и представляли именно как креативность, а не непосредственно творческое мышление. К трактовке этих терминов в различных теоретических школах наблюдались разные подходы, ведь креативность - это личностный конструкт, характеристика личности в целом, способность и качество личности, а творчество подразумевает процесс деятельности, создающий качественно новые материальные и духовные ценности, или итог создания объективно нового. Таким образом, расхождения в терминологии, отсутствие единой концепции творческого мышления мешают как полному и ясному определению того, что такое творческое мышление, так и рассмотрению его особенностей.
Среди множества разных подходов и концепций можно выделить две наиболее крупные группы концепций, рассматривающих творческое мышление и его особенности: 1) как познавательный процесс и 2) как особую мыслительную деятельность.
Анализ литературы показал, что первоначально творческое мышление представлялось как познавательный процесс, характеризующийся определенными особенностями.
Дж. Гилфорд первым предпринял попытки исследования в этом направлении и начал систематизировать все имеющиеся знания по данному аспекту. В своей концепции креативности, в которой рассматривалось творческое мышление, психолог отмечал, что уровень развития креативности (творческости) зависит и определяется преобладанием в творческом мышлении основных особенностей, таких как беглость, гибкость и оригинальность, каждая из которых отвечает за определенную функцию.
Оригинальность отвечает за стремление человека к качественной новизне при решении поставленной перед ним задачи. Это «легкость приспосабливания к семантическому материалу, в котором нужно менять смысл таким образом, чтобы получились новые, необычные, умные или искусственные мысли» [Гилфорд, 1965], т. е. автором отмечается такой фактор творческого мышления, как стремление к качественной новизне, поиску своих, нетривиальных, необычных и отличных от других, уже известных, решений.
Гибкость творческого мышления в широком смысле предполагает продуцирование идей. Но это определение объединяет слишком большую совокупность отличительных свойств творческого продуктивного мышления, и именно поэтому, на наш взгляд, Дж. Гилфорд конкретизировал это понятие, разделив его на три составляющих: семантическую гибкость, образную адаптивную гибкость и семантическую спонтанную гибкость.
Семантическая гибкость включает в себя такие свойства, как способность видеть объекты под качественно новым углом, искать новые способы его применения в практической жизни человека.
Образная адаптивная гибкость интегрирует в себе способность к изменению восприятия объекта таким образом, чтобы была возможность увидеть его новые стороны, которые в обычном состоянии скрыты от наблюдателя.
Семантическая спонтанная гибкость подразумевает способность к продуцированию разнообразных идей в неопределенной и сравнительно ничем не ограничивающейся ситуации, важным моментом здесь является то, что такая ситуация не содержит определенных ориентиров для разрабатывания этих идей.
Под понятием «беглость мышления» Дж. Гилфорд рассматривает легкость продуцирования, способность к вырабатыванию символических единиц творческого дивергентного мышления. Здесь подразумевается, что в процессе творческого мышления человеку необходимо как можно быстрее и легче подобрать набор каких-то элементов, удовлетворяющих определенному критерию [Дружинин, 2007].
Немного позже, опираясь на выделенные Дж. Гилфордом особенности творческого мышления, Е. Торренс добавил еще три отличительных свойства творческого мышления: адекватность, сопротивление замыканию, абстрактность названия [Ильин, 2009, с. 158].
Под адекватностью Е. Торренс понимал обоснованность и правомерность выбора средств для воплощения в жизнь авторских идей. Сопротивление замыканию выступало как способность определенное, довольно продолжительное время оставаться открытым всему новому, разнообразным идеям для того, чтобы через длительный промежуток времени совершить некий «мыслительный скачок», в некотором роде перейти на новый уровень и разработать совершенно новые оригинальные идеи и решения. Абстрактность названия заключала в себе способность к вычленению главного и пониманию сути проблемы [Вересов, 1992].
Несмотря на то что первоначально творческое мышление изучалось как процесс, особого внимания заслуживают подходы в психологии, которые рассматривали творческое мышление как один из видов деятельности. Поэтому мы считаем, что стоит согласиться с представителями отечественной психологии, которые не ограничивались в определении творческого мышления только как познавательного процесса, а трактовали его одновременно и как процесс, и как мыслительную деятельность. Здесь, по нашему мнению, следует также согласиться с Н.И. Чернецкой, которая предлагает оценивать творческое мышление как высшую форму мышления, включающую в себя все частные проявления мышления, как интеграцию всех характеристик, в частности когнитивных и субъектных, а не простую суммацию, как в познавательном процессе [Чернецкая, 2015].
В настоящее время некоторые авторы считают, что выделенные Дж. Гилфордом и Е. Торренсом особенности творческого мышления не всегда могут отразить результаты этого мышления, различные творческие достижения в деятельности человека. На основании этого многие исследователи предлагают рассматривать творческое мышление как особую мыслительную деятельность, а не просто как процесс, и выделяют особенности творческого мышления как мыслительной деятельности [Матюшкина, 2008]. Мы же в нашей работе будем говорить о творческом мышлении как о психическом процессе, направленном на открытие нового знания или оригинального способа действия для разрешения творческой задачи или проблемы [Степанов, 2009].
В работах А.В. Брушлинского творческое мышление представлено как специфическая интеллектуальная деятельность. По определению автора, само мышление предполагает, что оно само по себе всегда есть искание и открытие существенно нового на всех этапах жизни человека: «Мыслит не мышление само по себе, а человек, субъект, обладающий мышлением и непрерывно обновляющий, развивающий свой жизненный потенциал» [Брушлинский, 1983]. Ученый выделил в творческом мышлении такие важные особенности, как особая роль субъекта познания, а также вероятностное прогнозирование как основная функция осуществления этой деятельности.
Проанализировав работы О.К. Тихомирова и Я.А. Пономарева, мы пришли к выводу, что для полного раскрытия сущности особенностей творческого мышления как особой мыслительной деятельности описанные нами выше свойства следует дополнить такими отличительными характеристиками, как: мотивационно-эмоциональная регуляция решения творческой задачи и наличие познавательной мотивации [Тихомиров, 1969; Тихомиров, 1984; Пономарев, 1976; Пономарев, 1999].
Особая роль субъекта познания, выделенная А.В. Брушлинским в качестве особенности творческого мышления, и наличие познавательной активности, которую отмечал в своей работе О.К. Тихомиров, по нашему мнению, по своей сути имеют сходные характеристики. Они включают в себя в первую очередь активность самого субъекта в процессе осуществления познавательной творческой мыслительной деятельности. Как писал А.В. Брушлинский, «любое мышление - хотя бы в минимальной степени - всегда является самостоятельным, открывающим нечто существенно новое, т. е. продуктивным, творческим» [Брушлинский, 1996].
Также А.В. Брушлинский указывает, что при решении проблемной ситуации, помимо особой роли субъекта, важна еще одна особенность творческой мыслительной деятельности - вероятностное прогнозирование. Механизмом прогнозирования в творческой мыслительной деятельности является искание и открытие существенно нового, непрерывный поиск неизвестного как носителя определенных и все более определяемых отношений между компонентами решаемой задачи [Брушлинский, 1996].
Также часто выделяют такую особенность творческой мыслительной деятельности, как мотивационно-эмоциональная регуляции. О.К. Тихомиров считал, что мотивационно-эмоциональная регуляция предполагает, что изменение мотивационной основы мыслительного действия значительно изменяет качество решения творческой задачи, а эмоциональная активация, которая возникает в ходе творческой мыслительной деятельности при решении задачи, определяет диапазон поиска нового решения [Туник, 2002].
Таким образом, теоретический анализ литературы по проблеме показал, что, во-первых, все авторы в разных подходах и концепциях подчеркивают, что творческое мышление непременно предполагает создание чего-то совершенно нового, будь то предмет, или новый подход, или решение определенной задачи. Но сюда же относится и усовершенствование ранее созданного продукта деятельности. Во-вторых, творческое мышление сопровождается активными действиями со стороны самого человека, пусть это будет даже опосредованно, но только в активном поиске человек способен найти принципиально новое решение проблемной ситуации или сделать какое-то открытие. В-третьих, творческое мышление всегда продуктивно, в нем нет «правильных» или «неправильных» решений, оно также всегда предполагает некоторую направленность в будущее.
Творческое мышление - это процесс создания принципиально нового продукта деятельности, а также активного поиска человеком новых, нетривиальных решений, новых видений ранее известных решений, направленный в будущее.