Дипломная работа
Организация гастрольной
деятельности на предприятиях культуры и ее эффективность
Введение
Долгое время в нашей стране власть была социалистической и все отношения в стране регулировались государством, не существовало свободной конкуренции, такие понятия как спрос и предложения были неактуальны и неприменимы. Театр также был во власти государства, и все его сферы деятельности, в том числе гастрольная. Гастроли проводились в соответствии с пятилетними планами, составленными и утвержденными государством для всех областных, краевых и республиканских театров.
С момента распада СССР ситуация коренным образом изменилась, театры оказались в незнакомой, непонятной для них среде, руководство театров самостоятельно вынуждено было действовать и развиваться, финансовая поддержка государства резко снизилась, людям было не до искусства - публики как таковой не было. Для многих театров такие условия были очень тяжелыми - многие театры находились в условиях выживания, некоторые вынуждены были закрыться, так или иначе, подобные условия не позволяли вести гастрольную деятельность.
Постепенно положение улучшилось, театры стали привыкать к современным условиям рынка - началась гастрольная активность, основанная на экономической эффективности, театры стали устанавливать отношения друг с другом, проводились обменные гастроли, устраивались фестивали и совместные концерты. Появились негосударственные театры, действующие вне бюджета государства.
Актуальность и практический аспект проблемы организации гастрольной деятельности связаны с тем, что на данный момент множество предприятий культуры и искусства гастролируют по стране, выезжают за рубеж. Для нынешнего зрителя гастроли - это неотъемлемая часть культурной жизни.
Для театров, музыкальных коллективов, гастроли - это возможность установления новых культурных и деловых связей, основанных на взаимовыгодном сотрудничестве. Поездка в другую, зачастую незнакомую, местность - это настоящий экзамен для всех участников гастролей, для творческих работников это новый зритель со своими вкусами и предпочтениями, для организаторов - неизведанная местность, где нужно организовать условия для работы и для проживания.
Целью дипломной работы является изучение теоретических основ организации гастрольной деятельности на предприятии культуры и искусства, и разработка рекомендаций по ее совершенствованию.
Предметом исследования дипломной работы является гастрольная деятельность предприятия.
Объектом исследования дипломной работы является Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный Академический Малый театр России» расположенный по адресу г. Москва, пр-д Театральный, 1.
В ходе написания работы, для достижения поставленной цели следует решить следующие задачи:
изучить понятие и виды гастрольной деятельности;
выявить основные этапы организации и проведения гастролей;
изучить какие работники заняты в организации гастрольной деятельности и рассмотреть их функциональные задачи;
изучить на практике гастрольную деятельность в театре и проанализировать её активность и её экономическую эффективность;
разработать рекомендации по оптимизации гастрольной деятельности, повышении её экономической и социальной эффективности.
В ходе выполнения работы, были использованы законы и нормативно-правовые акты, действующие на территории РФ, периодические издания, Интернет - источники.
Теоретической, методологической и информационной базой исследования послужили труды отечественных ученых, таких как Балашов А.И. Богданов В., Дмитриевский В.Н., Жарков А.Д., Заренков В.А., Костина A.B., Рубинштейн А.Я., Солодников А.В. и др., а также труды зарубежных ученых, таких как Джозеф Б., Пассман Д. и др.
Структура дипломной работы состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и приложений.
В первой главе работы рассмотрены понятие и виды гастрольной деятельности, этапы организации гастролей, изучен штаб работников, занятых в подготовке и проведении гастролей, а также специфика организации гастрольной деятельности на предприятиях культуры и искусства.
Во второй главе дана общая характеристика ФГБУК «Государственный Академический Малый театр России», проанализирована деятельность предприятия, гастрольная деятельность театра, а также проанализированы изменения в организационной структуре предприятия за последние годы.
В третьей главе предлагаются рекомендации по совершенствованию гастрольной деятельности предприятия, по корректировке и дополнению репертуара гастролей, по повышению доходности за счет выпуска сувенирной продукции.
В заключение дипломной работы подведены
итоги проделанной работы и содержатся краткие рекомендации для театра по
результатам проведенного анализа.
Глава I. Теоретические аспекты организации гастролей
.1 Понятие и виды гастрольной деятельности
Гастроли - выступление артиста или коллектива вне места его постоянной деятельности - в другом районе, городе, стране. Название произошло от слияния двух немецких слов: «gast» (гость) и «rolle» (роль).
Гастрольная деятельность подразумевает под собой планирование и организацию ряда публичных выступлений художественных коллективов и исполнителей вокальных, инструментальных, хореографических, речевых и оригинальных жанров в нескольких городах.
Гастроли - программа мероприятий, проводимая за пределами города, области, края, республики, длительностью пребывания коллектива более суток. Цель гастрольных программ - формирование благоприятных условий для создания пропаганды, распространения и популяризация исполнительского искусства артистов, а также оптимального финансового результата, эффективного концертного обслуживания населения.
Гастроли, в большинстве своем, - это постоянные переезды артистов и перевозки оборудования. Работа в высоком темпе с учетом множества факторов требует точных расчетов, касательно транспорта, передвижения и прочих организационных деталей.
История гастролей начинается с XVIII и со 2-й половины XIX веков, в то время гастрольной деятельностью (как внутри страны, так и международные) занимались крупнейшие актёры - Сара Бернар, Элеонора Дузе, Томмазо Сальвини, Павел Николаевич Орленев, Вера Фёдоровна Комиссаржевская, Энрико Карузо, Аделина Патти, Фёдор Иванович Шаляпин и многие другие. В конце XIX - начале XX веков стали практиковаться выездные спектакли театров с основным составом исполнителей, в полном декорационном оформлении. Большое значение для развития мировой театральной культуры имели гастроли Мейнингенского театра, так называли «Русские сезоны» за границей Сергея Павловича Дягилева (в них принимали участие Анна Павлова, Екатерина Гельцер, Михаил Фокин), гастроли Московского Художественного театра.
В советское время получила развитие система показа лучших спектаклей во время фестивалей, смотров, олимпиад и т.д. Советские артисты широко гастролируют за рубежом. Всемирное признание заслужили выступления Ансамбля народного танца СССР под руководством Игоря Александровича Моисеева, Краснознаменного ансамбля песни и пляски Советской Армии, хореографического ансамбля «Березка», многочисленных цирковых коллективов, гастроли Большого театра, МХАТа и др. В СССР систематически гастролировали лучшие театры мира («Комеди Франсэз», «Берлинер ансамбль», «Ла Скала», Королевский шекспировский театр и других), выдающиеся зарубежные артисты.
Московский Малый театр тех лет, как справедливо утверждал Станиславский, являлся сосредоточием высокого искусства, а в более широком общекультурном смысле - «рычагом, который управлял духовной, интеллектуальной стороной нашей жизни». Станиславский застал чудесных, необыкновенных артистов Малого театра, целый букет талантов и гениев». Избалованный таким «расточительным богатством талантов», он с недоумением и негодованием писал: «Как могли эти блестящие страницы искусства остаться тайной для Европы, которая нас презирала, для Америки, которая нами не интересовалась». Добавим, кстати, что нет никаких оснований заподозрить Станиславского в односторонней приверженности исключительно к русскому театру: одной из его отличительных черт была чисто пушкинская многосторонняя отзывчивость в восприятии искусства разных стран.
В 1939 году Свердловский комитет по делам искусств, вдохновленный гастролями Малого театра в г. Свердловск, выпустил небольшую брошюру, в которой представлял свое видение насчет гастрольной деятельности: «Комитет по делам искусств придает большое значение театральным гастролям. Они могут оказать огромное влияние на дальнейший рост местных театров, на повышение культурного и политического уровня зрителей. Гастроли содействуют постепенному стиранию граней между театральной культурой столицы и периферии. Ускоряется пульс культурной жизни, растут запросы и требования зрителей, а значит, быстрее растут театры, ибо зритель - лучший ценитель и лучший воспитатель наших театров. Следует заметить, что под влиянием гастролей, особенно горячо обсуждаются проблемы развития сценического искусства, его исторические корни, его традиции, национальные и духовные особенности, большое значение придавалось урокам профессионального мастерства». Роль гастролей в театральной жизни очень ценилась и в те, времена, однако география гастролей русских театров ширилась, и уже в недалеком будущем перестала ограничиваться пределами Российской Федерации.
Постепенно Европа все больше и шире знакомилась с русским сценическим искусством. И уже не только зарубежные театры приезжали в Россию, но и отечественные деятели отправились с гастролями в Европу.
Хотя культурная деятельность не занимает какого-либо заметного места ни в структуре бюджетов домохозяйств, ни в бюджетных расходах государства, эта сфера жизни людей была и останется в будущем одним из главных индикаторов развития общества. В настоящее время вопрос гастролей - вопрос злободневный, который беспокоит не только специалистов в сфере культуры и искусства, но и высшее руководство страны.
В 2010 году прошла встреча президента - Дмитрия Медведева с деятелями российского театрального искусства, Во встрече приняли участие руководители российских театров и ведущие театральные режиссёры. Дмитрий Медведев обсудил с театральными деятелями перспективы развития современного российского театра. Речь шла, в частности, о поддержке театров малых городов и социальной поддержке артистов, также в этой беседе была затронута тема гастрольной деятельности. По итогам встречи с деятелями культуры, в целях развития театрального искусства в России и обеспечения его доступности для граждан, проживающих в субъектах Российской Федерации, Министерству культуры совместно с органами исполнительной власти субъектов Российской Федерации было дано поручение разработать комплекс мер по развитию гастрольной деятельности театров, обратив особое внимание на создание необходимых условий для организации гастролей государственных и муниципальных театров в федеральных округах и межрегиональных обменных гастролей.
С учётом существующего уровня и приоритетов развития Минкультуры определены основные направления поддержки межрегиональных театральных гастролей, а также принципы финансирования гастрольных проектов из средств федерального бюджета.
С целью апробации данных принципов в 2011 году Минкультуры в пределах выделенных лимитов изыскало дополнительные средства на поддержку гастрольной деятельности российских театров. По итогам экспертного отбора планируется поддержать до 15 комплексных гастрольных проектов, отвечающих приоритетным направлениям.
Есть частные виды деятельности, которые тоже заинтересованы в проведении гастролей - это любительское творчество, с учётом специфики данной деятельности (совмещение творческой деятельности с основным родом занятий), организация регулярных гастролей в данной сфере не представляется возможной. В этой связи Минкультуры считает целесообразным развивать данное направление на основе межрегиональных фестивалей и смотров любительского творчества.
Данные шаги со стороны высшего руководства страны свидетельствует о заинтересованности развития сферы культуры и искусства в Российской федерации, в частности, театральной деятельности. Помимо исполнительных органов власти, участие в развитии гастролей принимает законодательная власть, регулируя гастрольную деятельности при помощи нормативно-правовых актов.
Федеральный Закон о гастрольной деятельности возлагает ответственность за проведение культурно- или концертно-зрелищного мероприятия на концертной площадке на организацию, имеющую государственную аккредитацию по осуществлению гастрольно-концертной деятельности и заключившую договоры. Федеральный Закон «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию» обязует руководителя мероприятия известить артистов о запрете использования ненормативной лексики, сцен насилия и сексуального характера и т.д.
Гастроли представляют собой нечто большее, нежели простой выезд с показом или представлением своего вида искусства. Основными отличительными чертами гастрольной деятельности являются: жанровое многообразие исполняемых произведений, вместимость и тип сценической или концертной площадки, и многократное исполнение одного и того же материала в разных местах, организованных для подобного рода мероприятий. .
Данная выпускная квалификационная работа посвящена драматическому театру. В театрах существуют свои специфические подходы к организации гастролей коллективов. Есть следующие варианты их организации:
· гастроли «на гарантию»;
· гастроли «на паритетных началах»;
· гастроли на кассу;
· фестивальные гастроли;
· обменные гастроли.
Гастроли «на гарантию» предполагают, что театр сам несёт все гастрольные расходы, за исключение платы за аренду помещения, расходов, связанных с продажей билетов и с размещением рекламы. Принимающая сторона гарантирует выплату определенной - договорной - суммы за каждый проведенный спектакль. Объем гарантированных доходов обычно покрывает или превышает расходы театра, а все заработанное «сверх гарантии» принимающая сторона оставляет себе.
Существовала, но была мало продвинута иная форма отношений театра с принимающей стороной - «гастроли на паритетных началах». Здесь стороны распределяли меж собой и расходы, и обязанности, обусловленные проведением гастролей, и в определенных (договорных) пропорциях делили полученный доход.
Гастроли на кассу строятся на том, что театр несёт все возможные расходы, включая арендную плату, но при этом ни с кем не делится доходами. Гастроли на кассу являются одной из самых распространённых форм организации гастролей. Например, большая часть гастролей Государственного академического Малого театра проводится именно по этому типу.
Обменные гастроли предусматривают безвозмездное предоставление каждой из сторон театральной площадки на время гастролей, но прочие собственные расходы, такие как проживание и транспорт, каждый сам берёт на себя.
Обменные гастроли проходят по двум принципам:
. Театр самостоятельно организует эти гастроли, не прибегая к дополнительной финансовой поддержке, помощи продюсера. Он всё организовывает самостоятельно, рассчитывает свои риски, ставя перед собой определённые цели и задачи.
. Театр работает с продюсером, получает дополнительное финансирование. При этом у него появляются дополнительные возможности и дополнительные обязанности, потому что в данном случае он является уже не просто самостоятельным организатором, но и в какой-то степени исполнителем.