Помимо того, что Гайдукевич делает панорамные фотографии строительства в нескольких ракурсах, он использует прием съемки по диагонали, благодаря чему избегает статичного состояния изображенного, а моменту строительства ему придается динамизм. Фотографии Гайдукевича так и подписаны: «Последовательность производственного процесса в цеху», «В цехах».
Среди приемов изображения форсированного строительства в 1930-х гг. приоритет отдавался также производству снимков, построенных по принципу «было-стало». Поскольку механизация производства в начале 1930-х гг. была достаточно редким явлением, рабочий выполнял вручную технически сложные операции. На фотографиях первой пятилетки рабочие запечатлены с лопатой или ломом в руках, на фоне подвод, запряженных лошадьми, рыбаки-колхозники - с закидным неводом и т.п. Подобное положение дел воспринималось как временное; для тиражирования отбирались, прежде всего, фотографии, изображающие процесс механизации производства. В фотоснимках Гайдукевича обнаруживается подобный прием: снимки погрузки готовой продукции на ЖБФ вручную монтируются с укладкой готовой продукции, спущенной по транспортеру в штабелях; объединены между собой фотографии серии «Вид бухты Раковой до и после начала строительства».
Во-вторых, характерной чертой индустриального фоторепортажа 1930-х гг. являлось представление города как нового, советского в противоположность старому (Кларк 2000: 123). Так, на одних снимках Гайдукевича зритель мог видеть деревянные дома6, брезентовые палатки (в которых размещали приезжавших на полуостров весной и летом сезонных рабочих и переселенцнв), подсобные помещения, расположенные вокруг Култучного озера в Петропавловске-Камчатском, распаханные прямо у воды огороды, безлесные склоны Мишенной сопки; на других - многоэтажные каменные здания на улицах Красинцев и Красноармейской. Характерно также монтажное движение от общих планов строительства к планам отдельного цеха, что с помощью визуальных средств выражает повышение исторической и социальной значимости производственной жизни рабочих в контексте общей истории развития города (рис. 3).
Рис. 3. Лов рыбы закидным неводом (рыбаки колхоза им. Сталина).
Юго-западный берег Авачинской губы (автор: Гайдукевич Г.З. 1930-е гг. ККМ ГИ - 27408/5)
Город в фотографии Гайдукевича репрезентируется также в противопоставлении времени работы и досуга рабочих заводов. Трудовой процесс на фотоснимках предстает как освобождение личности от удушающего быта, замкнутых пространств. Вот, к примеру, как эмоционально описывали производственный процесс на камчатском рыбокомбинате В. Брейгер и В. Якубович в 1936 г.: «Рыба на пристани поступает в наклонные желоба, гонится по ним водой к лопастям контейнеров и пятью потоками идет в закрома завода, где выдерживается сырец. Подъем рычага - на рукава закрома десятки лососей падают на гильотинный стол. Автоматический нож - гильотина - отсекает рыбьи головы. Станочницы в своих прорезиненных мужских костюмах, резиновых сапогах, непромокаемых шапках “зюд-вестках” работают споро, отчетливо, каждое движение точно, рассчитано... Американские станки могли, как значилось в их паспортах, пропускать в минуту пятьдесят пять рыб. Американцы считают эту цифру пределом. В какое же удивление привела иностранных специалистов работа бригады комсомолок. “Восемьдесят две штуки в минуту! Ваши работницы обгоняют машины, работают быстрее, чем наши станки!”» (Брейгер, Якубович 1936: 68).
Фотографии, отражающие производственный процесс, монтировались Гайдукевичем с непроизводственными сюжетами: заводчане после работы отдыхают на Паратунских источниках, в санатории, в парке культуры и отдыха. И даже на отдыхе люди показаны, как тесно связанные с коллективом, отражая лозунг А.М. Горького о том, что «социалистическая индивидуальность может развиваться только в условиях коллективного труда» (Горький 1937: 463). Характерно, что здесь видна аналогия с установками в кинопроизводстве 1930-х гг. В частности, на киносовещании 1935 г. руководитель советской кинематографии Б.З. Шумяцкий озвучивал характерную ведомственную позицию: «Мы снимаем объекты массового действия, объекты большой общественной значимости. В засъемке индивидуального объекта мы, как правило, никогда не берем его камерно, изолированно, а обязательно ставим лицом к лицу с той общественной средой, которая его выдвинула, в которой он живет и работает, которую он организует и которой он руководит. Вот почему такое огромное место в композиции нашего кадра должна занимать так называемая массовая сцена» (Шумяцкий 1935: 144) (рис. 4).
Рис. 4. Село Паратунка. Здание паратунской школы (бывшая церковь) (автор: Гайдукевич Г.З., конец 1930-х гг. ККМ ГИ - 27595/140).
В-третьих, в индустриальный фоторепортаж, изображавший творческую героику социалистической реконструкции, включались снимки отдельных ударников и их бригад, которые сопровождались подписями и цифрами достижений. Фотоархив Гайдукевича содержит целую галерею погрудных портретов инженеров-конструкторов, электромехаников, бригадиров-монтажников, техников. Очевидным образом здесь прослеживается тенденция: опубликованные в местной газете фотопортреты являлись для запечатленного человека своего рода моральным стимулом в условиях дефицита материальных поощрений. В фотографиях Гайдукевича сделан также явный акцент на фиксации рабочих с улыбающимися лицами во время работы. Улыбка как индикатор оптимизма вообще являлась неотъемлемым атрибутом в производственной фотографии 1930-х гг. (Морозов 1936: 5).
Показательно, что фотожурналист делал несколько кадров одного и того же человека с целью зафиксировать улыбку на его лице, показать либо радость рабочего от осуществления трудовой деятельности, либо его сосредоточенность на трудовом процессе. Отсутствующая на снимке линия горизонта, а также съемка снизу вверх зрительно увеличивают рост ударника. Помимо персонально поименованных снимков, фотоархив Гайдукевича содержит фотоизображения с плакатными надписями: «Рабочий у станка», «Электросварщик за работой», «Токарь показывает мальчику-ученику работу» и т.п. (рис. 5).
Рис. 5. Жестяно-баночная фабрика. В цехах. Мужчина-рабочий у станка с двумя большими колесами (автор: Гайдукевич Г.З. г. Петропавловск-Камчатский. 1936-1937 гг. КОКМ ОФ - 34984/35)
Таким образом, Г.З. Гайдукевич развил и закрепил в камчатской фотожурналистике 1930-х гг. принципы индустриального фоторепортажа, для которого существенную роль играл цикл из нескольких снимков, соотносимый с главным идеологическим посылом - построение новой жизни на Советской Камчатке.
Заключение
В 1930-е гг. обращение к производственной/индустриальной тематике (наряду с решением политических задач) в отечественном изобразительном искусстве, фотографии, музейном строительстве, литературе было связано с обновлением художественного языка. К концу 1920-х гг. на смену «заводской метафизике» пролеткультовцев, урбанизму и механицизму конструктивистов приходит социалистическая героика труда. В области фотоискусства актуальные задачи строительства новых фабрик и заводов на огромной территории Союза освещаются в рамках особого жанра - индустриального фоторепортажа, получившего развитие в 1930-е гг. (рис. 6).
Рис. 6. Жестяно-баночная фабрика. В цехах. Линия по упаковке готовой продукции (автор: Гайдукевич Г.З. г. Петропавловск-Камчатский, вторая половина 1930-х гг. КоКМ ОФ - 34984/37)
Создание фотосерий, показывающих процесс советизации и индустриализации центральных и периферийных регионов СССР, разворачивалось в русле реализации таких сложных, масштабных проектов, как «Киноатлас СССР» и «История фабрик и заводов». В результате в области фотографии был создан действительно значительный спектр разработок, определивших специфику индустриального фоторепортажа. Важную роль в его оформлении и популяризации играли, прежде всего, столичные фотографы, которые сочетали, казалось бы, несовместимые традиции: с одной стороны, фактологичность и подробную документальность прямой фотографии, с другой - формальные принципы построения композиции, разработанные абстракционистами и конструктивистами (Вальран 2018: 166).
Проведенное в данной работе исследование фотоархива камчатского фотожурналиста Г.З. Гайдукевича показало, что его творческие установки в полной мере отвечали актуальной в 1930-е гг. задаче фиксации социалистического быта и роста промышленного производства в одном из самых отдаленных регионов СССР - Камчатке, соответствовали идее, «чтобы в газете, на выставке или на заводском стенде сегодняшний гражданин “через фотоснимки” узнавал о свершающихся переменах» (Стигнеев 2016: 172). Это обусловило внимание фотографа к сюжетам, вытекающим из социальных и хозяйственных условий жизни людей. Однако, в отличие от американского фотопроекта о жизни США во время Великой депрессии и Второй мировой войны (Косенкова), при сохранении региональной тематики содержание индустриальной фотографии Гайдукевича остается строго советским с агитационной направленностью.
В то же время политическая тематика в фотографиях Гайдукевича сочетается с творческими устремлениями, идеологический заказ - с авторским видением советской действительности. Стройка, промышленные конструкции, детали машин, автоматизация производства, новые дома, репортажные портреты передовиков производства, пропаганда идеалов «коммунальной» жизни в первые годы пятилетки - излюбленные темы фотожурналиста, собиравшего актуальный материал для газеты «Камчатская правда». В фоторепортаже Гайдукевича сочетаются панорамные снимки местности г. Петропавловска-Камчатского, жанровые сцены и портреты крупным планом.
Снимки, созданные Г.З. Гайдукевичем в 1930-е гг., характеризуются, на наш взгляд, также следующими чертами: социальной нагруженно- стью и детальным портретированием повседневной действительности Советской Камчатки, введением в фотосъемку приемов кинематографии (крупный план, необычная точка расположения фотоаппарата, акцент на отдельно взятом предмете), отражением динамики городской жизни, фиксацией непосредственного выражения лица персонажей, а также упором на фотоинформацию.
Конструктивистский характер фотоснимков Гайдукевича заключался в том, что фотожурналист стремился отразить моменты, представляющие для зрителя наибольший интерес, взвешивал все детали на снимке, заботился о правильном расположении его частей в композиции, искал новые ракурсы, избегал видимости очевидной постановочности кадра, последовательно монтировал снимки в определенном порядке. В результате получалось изображение-конструкция, включающее в себя многообразие перспектив, масштабов и сюжетов, совмещенных в единое целое.
Согласно духу своего времени, индустриальный фоторепортаж Г.З. Гайдукевича в полной мере следовал принципам социалистического реализма (реалистичный по форме и социалистический по содержанию), отражая идею построения новой советской жизни на Камчатке. В результате по своей направленности, приемам и идеологическому основанию индустриальный фоторепортаж камчатского фотожурналиста Гайдукевича органично вписывается в систему научно-творческих поисков 1930-х гг., направленных на визуальное позиционирование социалистического переустройства отдаленных регионов Советского Союза.
Примечания
1. Одной из самых известных фотоколлекций в этом контексте является колоссальное собрание фотографий о жизни США во время Великой депрессии и Второй мировой войны (1939-1944), созданное под эгидой государственной структуры - Управления по защите фермерства (Farm Security Administration), организованного в 1935 г. и размещенного в свободном доступе в Библиотеке Конгресса США. Американские фотографы (Уокер Эванс, Доротея Ланж, Рассел Ли, Марион Пост Уолкотт, Джек Делано, Джон Вашон) в основном делали снимки в сельских районах, но в свои фотопроекты включали также кадры с предприятий, железных дорог, работающих у станков женщин.
2. Ведущими фотографами советского индустриального репортажа 1930-х гг. являются А. Шайхет, А. Родченко, Б. Игнатович, М. Альперт.
3. Пожалуй, одним из самых масштабных фотопроектов тех лет был фотоальбом «Ударники» (1931), включавший более 400 снимков репортеров «Пресс-клише» - организации, обеспечивавшей фотоиллюстрациями практически все издания страны. Образцом фотопублицистики считается также серия 1931 г. «24 часа из жизни рабочей семьи Филипповых» (Л. Межеричер, А. Шайхет, С. Тулес, М. Альперт) и фотосерия «Гигант и строитель» (М. Альперт и М. Смолян).
4. «Киноатлас СССР» не был реализован в полной мере. Большинство рукописей по ИФЗ также не были завершены в 1930-е гг. Из указанных ОГИЗом в рекламном проспекте 30 книг основной серии к началу 1938 г. было выпущено лишь 6, а также еще 6 наименований, не вошедших в первоначальный список.
5. Например, в 1920 г. состоялся сеанс о новом гидравлическом способе добычи торфа (реж. Ю.А. Желябужский), на котором присутствовали А.М. Горький и В.И. Ленин. По окончании сеанса тут же в зале развернулась оживленная дискуссия между представителями «Гидроторфа» и «Цуторфа». Через несколько дней было принято постановление Совнаркома о выделении «Гидроторфа» в специальную организацию и создана комиссия скорейшего продвижения заказов.
6. Массовую «капитальную» застройку Петропавловска 1930-х гг. составляли деревянные дома и бараки двух основных типов: рубленые из бревен или каркасно-засыпные.
Список сокращений
ККМ ГИ - Камчатский краевой музей; КОКМ ОФ - Камчатский объединенный краевой музей.
Список источников
1. Болтянский Г. Очерки по истории фотографии в СССР. Харьков, 1939.
2. Брейгер В., Якубович В. По Камчатке. М.: Учпедгиз, 1936.
3. Вальран В. Советская фотография. 1917-1955. СПб.: Лимбус Пресс; М.: Мультимедиа Арт Музей, 2018.
4. Головнев И.А. Визуализация этничности в советском кино (опыты ученых и кинематографистов 1920-1930-х гг.). СПб.: МАЭ РАН, 2021.
5. Головнев И.А. «Киноатлас СССР»: история проекта // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2020. № 38. С. 12-23.
6. Головнев И.А., Головнева Е.В. Образы Дальнего Востока в визуальных документах рубежа XIX-XX вв. СПб.: Нестор-История, 2021.
7. Горький М. О литературе. М.: Советский писатель, 1937.
8. ГорькийМ. Собрание сочинений: в 30 т. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1953. Т. 27.
9. Гуревич В.С. Еврейская автономная область в объективе советской фотожурналистики 1920-1930-х гг. // Региональные проблемы. 2019. Т. 22, № 1. С. 44-57.