Камчатка в индустриальном фоторепортаже Г.З. Гайдукевича (1930-е годы)
Елена Валентиновна Головнева
Аннотация
Рассматриваются визуальные образы советской Камчатки 1930-х гг., представленные в фотоархиве камчатского журналиста Г.З. Гайдукевича (1911-1996), работы которого могут быть отнесены к жанру индустриального фоторепортажа. Материалы данного архива, хранящиеся в Камчатском краевом объединенном музее, впервые вводятся в научный оборот. Особенности функционирования советского индустриального фоторепортажа на локальном уровне анализируются автором в контексте реализации смежных масштабных проектов 1930-х гг. - «Киноатласа СССР» и «Истории фабрик и заводов». Выявляются приемы создания индустриального фоторепортажа 1930-х гг. как особого направления в сфере советской фотографии, а также исследуются формальные элементы, при помощи которых конструируется образ Петропавловска-Камчатского как промышленного форпоста на дальневосточной окраине СССР. Проведенное в работе исследование показало, что Г. З. Гайдукевич развил и закрепил в камчатской фотожурналистике 1930-х гг. принципы индустриального фоторепортажа, обозначенные столичными фотографами. Творческие установки камчатского журналиста в полной мере отвечали актуальной в 1930-е гг. задаче фиксации социалистического быта и роста промышленного производства на Камчатке как одном из самых отдаленных регионов Союза. Снимки, созданные Гайдукевичем в 1930-е гг. в Камчатском крае, характеризуются социальной нагруженностью и детальным портретированием повседневной действительности Советской Камчатки, введением конструктивистских приемов, отражением динамики городской жизни, фиксацией непосредственного выражения лица персонажей, а также упором на фотоинформацию. По своей направленности, приемам и идеологическому основанию индустриальный фоторепортаж Г.З. Гайдукевича органично вписывается в систему научно-творческих поисков 1930-х, направленных на визуальное позиционирование социалистического переустройства различных регионов Советского Союза. Камчатка в фотоархиве Г.З. Гайдукевича предстает как край, претерпевающий радикальные изменения в 1930-е гг. за счет строительства в нем градообразующих предприятий и инфраструктуры.
Ключевые слова: советская визуальная культура, визуальный образ, индустриальный фоторепортаж, индустриализация, советская фотопромышленность, «Киноатлас СССР», «История фабрик и заводов», фотоархив Г.З. Гайдукевича 1930-х гг., Камчатка.
Abstract
Kamchatka in Industrial Photo Reportage of G.Z. Gaidukevich, 1930s
Elena V. Golovneva
The article considers the visual images of Soviet Kamchatka of the 1930s, presented in the photo archive of the Kamchatka journalist G.Z. Gaidukevich (1911-1996), whose works can be attributed to the genre of industrial photo reportage. The materials of this archive, stored in the Kamchatka Regional United Museum are introduced into scientific circulation for the first time. The peculiarities of the Soviet industrial photo reportage at the local level are analyzed by the author in the context of the implementation of related large-scale projects of the 1930s - the “Cinema Atlas of the USSR” and the “History of Factories and Plants”. Techniques for creating industrial photo reportage of the 1930s as a special direction in the field of Soviet photography are studied, as well as formal elements of the image of Petropavlovsk- Kamchatsky as an industrial outpost on the far eastern outskirts of the USSR is analyzed. A study conducted in this work showed that G.Z. Gaidukevich developed in Kamchatka photojournalism of the 1930s the principles of industrial photo reportage, designed by metropolitan photographers. The creative motives of the Kamchatka journalist were fully relevant the purpose of representation of socialist life in Kamchatka as one of the most remote regions of the Union in the 1930s. Pictures created by Gaidukevich in the 1930s in the Kamchatka territory are characterized by ideological content and detailed portrayal of the daily reality of Soviet Kamchatka, the introduction of constructivist techniques, the reflection of the dynamics of urban life, the fixation of the direct expression of the characters' faces, as well as an emphasis on photo information. According to its orientation, techniques and ideological basis, the industrial photo reportage of G.Z. Gaidukevich organically fits into the system of scientific and creative searches of the 1930s aimed at visual representation of the socialist development of various regions of the Soviet Union. Kamchatka in the photo archive of G.Z. Gaidukevich appears as a region undergoing radical changes in the 1930s, due to the construction of city-forming factories and infrastructure.
Keywords: Soviet visual culture, visual image, industrial photo reportage, industrialization, Soviet photo industry, “Cinema Atlas of the USSR”, “History of Factories and Plants” photo archive of G.Z. Gaidukevich in the 1930s, Kamchatka.
Введение
В статье представляется возможным дополнить имеющиеся в научной литературе идеи о разножанровых образах научно-творческого и идеологического позиционирования различных регионов СССР в 1930-е гг., обратившись к визуализации конкретного регионального пространства - Камчатского края - посредством фотографии. В частности, особое внимание среди региональных визуальных материалов 1930-х гг. предлагается обратить на феномен советской производственной фотографии. Ее изучение позволяет рассмотреть не только визуальные особенности функционирования пропаганды в СССР, но и провести параллели со смежными фотопроектами в мировой практике1. Кроме того, актуальность обращения к советским производственным фоторепортажам 1930-х гг. связана с тем, что они продолжают оставаться важным инструментом в практиках работы с прошлым, имеющим интроспективную некоммерческую ценность, воплощенным в разборах архивов, авторских экскурсиях, выставках, документальных фильмах/спектаклях, сетевых проектах.
Несмотря на имеющиеся исследования в области советских фото- и кинодокументов 1920-1930-х гг. (см.: (Nunan 2010; Головнев 2021)), сформированная в ходе реализации масштабных визуальных проектов в СССР источниковая база до настоящего времени остается малоизученным феноменом. Вдвойне это относится к архивным региональным кино- и фотоматериалам, территориально удаленным от центральной России, расположенным в зоне так называемых фронтирных территорий. В частности, региональные архивы Дальнего Востока содержат ценные визуальные материалы, репрезентирующие историю развития этого края в советский период, однако они редко оказываются в поле внимания исследователей.
Предметом изучения в данной статье является фотоархив камчатского фотожурналиста Г.З. Гайдукевича, работы которого могут быть отнесены к жанру индустриального фоторепортажа 1930-х гг.2 Указанный архив хранится в Камчатском краевом объединенном музее, включает в себя десятки фотографий, связанных, в том числе, с индустриализацией г. Петропавловска-Камчатского в 1930-е гг. Фотоархив Г.З. Гайдукевича является значимым историческим источником, дающем представление об идеологических основаниях и законах развития производственной фотографии в рамках «социалистической реконструкции», однако до сих пор он не стал предметом специального осмысления в отечественной историографии. Кроме того, региональный фотоархив, созданный камчатским фотожурналистом, хорошо знакомым с краем, является репрезентативным визуальным документом, запечатлевшим образы советизации/индустриализации Камчатки.
Автор статьи предлагает следующий круг вопросов: какое место занимает производственный фоторепортаж в контексте реализации смежных масштабных проектов 1930-х гг. в СССР? Что представляет собой индустриальный фоторепортаж 1930-х гг. как значимое направление советской фотографии? Каков репрезентационный потенциал регионального фотоархива камчатского фотожурналиста Г.З. Гайдукевича? Каковы формальные элементы образа, при помощи которых конструируется образ раннесоветского промышленного Петропавловска-Камчатского в индустриальной фотографии Г.З. Гайдукевича?
В качестве методологической основы выступает конструктивистский подход (конструирование визуальных образов посредством фотографии), биографический метод, выявляющий индивидуальность отдельных фотографов, а также метод прикладного визуального анализа, предполагающий социально-культурную интерпретацию визуальных (фотографических) образов (Головнев, Головнева 2021).
Производственная пропаганда в СССР 1930-х гг.: «Киноатлас СССР», «История фабрик и заводов» и фоторепортаж
Во второй половине 1920-х гг., со времени проведения знаковой для своего времени выставки, устроенной в Доме печати московской ассоциацией фоторепортеров (1926), газеты заговорили о возникновении фоторепортажа как самостоятельной отрасли советской фотографии. Выставка вызвала громадный интерес в массах к фотосериям и фотоочеркам, вернисажи посещали тысячи зрителей, газеты и журналы публиковали обзоры и рецензии (Стигнеев 2016: 31). Как отмечает В. Вальран, на протяжении десятилетия (1925-1935) советская пресс- фотография стала если и не самой лучшей в мире, то самой своеобразной и авангардной. Именно в советском репортаже были предложены и широко использованы такие виды фотоискусства, как: фотосерия (А. Родченко, Б. Игнатович), фотоочерк (А. Шайхет, М. Альперт, М. Марков-Гринберг), фотокнига (журнал «СССР на стройке», который оформляли Э. Лисицкий, А. Родченко, В Степанова) (Вальран 2018: 329). При этом жанр фоторепортажа и крупные фотопроекты разворачивались в СССР параллельно с двумя грандиозными проектами 1930-х гг.: проектом по визуализации народов и культур Союза - «Киноатласом СССР» и литературным проектом «История фабрик и заводов» (ИФЗ), идеологическое обоснование которого принадлежало А.М. Горькому. Чрезвычайно важными задачами в развитии этих проектов в 1930-е гг. являлись развитие культурно-просветительских возможностей искусства и вытеснение из внутреннего оборота заграничной, импортной продукции - литературы, фотографических изображений и фильмов (Лемберг 1930).
И «летопись индустриализации», и создание «Киноатласа СССР» в эти годы рассматривались в качестве конструирования «настоящей», пролетарской истории (письменной и визуальной), в противоположность истории, доставшейся от буржуазного общества. Главным итогом работы по созданию «Киноатласа СССР» должно было стать появление 150-серийного киноальманаха о народах и регионах СССР (Головнев 2020), а итогом реализации ИФЗ - издание серии книг, составляющих в комплексе, по мысли Горького, «энциклопедию нашего строительства в динамике» (Журавлев 1997: 153). Назначение «Киноатласа СССР» и ИФЗ, таким образом, рассматривалось их идеологами в одном ключе - подкреплять, визуально и письменно иллюстрировать историческими фактами и свидетельствами победу пролетарской революции на огромной территории Союза.
В рамках реализации «Киноатласа СССР» и ИФЗ особый акцент был сделан на производственной пропаганде, освещении строительства Советского государства, целью чего было создание нового человека - человека труда. По словам А.М. Горького, уделявшего большое внимание не только литературе и кинематографу, но и фотографии, участвовавшего в создании больших иллюстрированных журналов «СССР на стройке» и «Наши достижения», «основным героем наших книг мы должны избрать труд, т. е. человека, организуемого процессами труда, который у нас вооружен всей мощью современной техники...» (Горький 1937: 463). На киножурналы и фоторепортажи в прессе при этом возлагались особые надежды - доступным языком освещать строительство новой жизни и визуально «подгонять» возведение отдельных предприятий, создавая иллюзию высоких темпов производства. Номер «Советского фото» тех лет открывался цитатой: «Только тот Советский фотограф, кто отдает ВСЕ свои фотознания и ВСЕ свое фотоискусство делу пропаганды пятилетки и коллективизации, кто с аппаратом в руках участвует в социалистическом строительстве и классовой борьбе» (Стигнеев 2016: 104). В этой связи индустриальная тематика в годы первых пятилеток переместилась на первые страницы журналов, а киновыпуски, посвященные производственным процессам, являлись непрерывной «кинематографической газетой», освещающей социалистическую стройку (Пиотровский 1969: 220).
Например, на фабрике «Межрабпом-фильм» при поддержке А.М. Горького в 1929 г. был создан киножурнал «Наши достижения», съемочный план которого детально прорабатывался совместно с редакцией одноименного печатного журнала и охватывал самые широкие участки строительства и быта Союза. На пленке режиссера И.Г. Грабского «Наши достижения» были запечатлены Шатурская ГРЭС, электропоезд, выпущенный Мытищенским заводом, нефтяные вышки в Грозном и т.д. (Плотникова 2018: 29). На совещании писателей, композиторов, художников и кинорежиссеров в 1935 г. Горький утверждал: «Мы можем советский день показать, будничный советский день, весь день во всей стране, начиная от Арктики и кончая границами Средней Азии - до Памира, начиная от Владивостока и кончая Одессой, Астраханью или Эриванью, - весь наш советский день, что случилось за день» (Горький 1953: 436).
Очевидно, что бум кино- и фотопродукции в конце 1920-1930-х гг. не был бы возможен без ведомственного госзаказа. В 1931 г. было создано Союзфото - всесоюзная государственная организация по централизованному выпуску фотоиллюстраций для газет и журналов, книжных издательств с целью повысить эффективность политической агитации и пропаганды. По словам влиятельного в тот период времени фотокритика Л. Межеричера, «становится вопрос о направлении фотографии целиком на путь общественного служения, на путь участия в социалистическом строительстве страны, на путь выполнения пролетарских классовых задач» (цит. по: Стигнеев 2016: 95). Создаваемый фотоиллюстративный ряд для максимального освещения советской действительности, по замыслу идеологов, должен был сочетать в себе художественное и аналитическое начало, быть востребованным в разных областях науки и техники. Упор делался на рационализацию, научную организацию труда, приближение производства к источникам сырья, специализацию районов Союза в соответствии с их природными и социальными потребностями. Неслучайно редакции печатных изданий в различных регионах СССР уже с момента своего создания занимались организацией собственной сети фотокорреспондентов, включали их в систему творческого (социалистического) соревнования. И если фотографии конца 1920-х - начала 1930-х гг. были еще не очень высокого качества из-за низких полиграфических возможностей типографии тех лет, то к 1934 г. уровень развития фотографии позволил создавать большое число качественных крупноформатных снимков на тему индустриализации (Орлова 2005: 192). Используя наглядно-образные средства, фотокорреспонденты подчеркивали производственную проблему, анализировали успехи социалистического строительства, демонстрировали общественную деятельность работников и работниц, изображая образы героев и героинь того времени3.
Предполагалась неразрывная связь фоторепортажа с партийной печатью, а через нее - с реальными проблемами жизни. Агитация в советских фоторепортажах и киножурналах 1920-1930-х гг. пропагандистски заключалось в самом подборе фотоснимков/кинокадров и их информационном объяснении. Фотографу-документалисту необходимо было «ставить» фотографии аналогично тому, как режиссер ставит фильм, нередко совмещать в себе функции сценариста, оператора и костюмера-гримера. Особое внимание уделялось изображению и информации, в ценностном плане формирующим трудовую дисциплину и этику труда (своевременный приход на работу, добросовестное выполнение поставленных задач, бережное отношение к оборудованию, чистота на рабочем месте и т.п). Например, редактор журнала «Огонек» М.Н. Кольцов в 1920-е гг. относительно фотоиллюстраций в печатных изданиях говорил: «Читателю дана возможность спокойно рассмотреть иллюстрацию, прочесть, что на ней изображено и самому сделать неизбежный' вывод... И это импонирует, очень подкупает читателя, которому материал дается без сюсюканий и окриков, в простом, живом и в то же время деловом, серьезном порядке» (Кольцов 1925: 25). Характерно, что аналогичные установки присутствовали и в сфере кинематографа. По выражению И.П. Трайнина, «зритель любит, чтоб все, показываемое ему на экране, было бы насыщено и чисто зрелищным, занимательным материалом. Он вовсе не идет в кино «поагитироваться». Он идет туда отдыхать, использовать свой досуг, и уже наша задача придумать и устроить так, чтоб этот нужный ему отдых и досуг были бы максимально использованы с целью организации чувств и воли зрителя в нужном нам направлении» (Трайнин 1928: 35). камчатка фотоархив гайдукевич