В настоящее время, вне зависимости от конечного результата реализации Киноатласа СССР и ИФЗ4, материалы этих проектов заслуживают особого внимания уже в силу того, что в их рамках была создана беспрецендентная для своего времени источниковая база на производственную тематику, включающая архивные документы, мемуары (воспоминания, автобиографии и др.), визуальные материалы личного происхождения (фотографии, кинохроника, документальные фильмы). Широко освещая производственную, общественно-политическую и в целом культурную жизнь страны, эти идеологические тексты (как письменные, так и визуальные) активно воздействовали в первые десятилетия советской власти на неоднородную читательскую и зрительскую аудиторию, формируя у нее определенную визуальную модель индустриализации (Wolf 1999). Если задача кинематографа 1930-х гг., как утверждал С. Эйзенштейн, заключается в том, чтобы «влюбить нашу широкую аудиторию в повседневный труд, в племенного бычка, в трактор, идущий рядом с захудалой лошаденкой» (Эйзенштейн 1964: 142), то в индустриальном фоторепортаже наглядное иллюстрирование производственного плана «должно облегчить запоминание основных цифр и задач» (Малкин 1934).
Использование выражения «советский индустриальный фоторепортаж» в данном случае позволяет выявить и описать репрезентацию производственных процессов как автономной сферы опыта, как особой реальности, охватывавшей успехи советской власти в деле социалистического строительства. В русле осуществления производственной пропаганды индустриальный фоторепортаж был излюбленным жанром журналистов, который в предвоенный период в СССР превратился в один из самых распространенных и доступных широким массам источников информации. Прежде всего такой фоторепортаж выполнял информационную роль: постадийное рассмотрение фоторепортажа могло стать предметом обсуждения специалистов в сфере промышленного производства и завершиться внесением каких-либо усовершенствований5. Помимо информационной функции, фоторепортаж выполнял идейно-воспитательную и агитационно-пропагандистскую функции. Он также основывался на повторяемости сюжетов и высокой частоте публикации снимков.
Кроме всего прочего, индустриальный фоторепортаж способствовал мобилизации советских граждан на промышленные стройки огромной страны (Smart 2015). Реализация данной задачи фоторепортерами проводилась посредством изображения на снимках определенных групп населения, либо отправлявшихся из всех регионов СССР на стройку промышленных объектов, либо уже ставших активными строителями «социализма» (см.: (Гуревич 2019)). Снимки, отобранные для журналов и газет, таким образом, должны были нести определенное считываемое послание. К такого рода снимкам относится, к примеру, фотография из фоторепортажа об открытии целлюлозно-бумажного комбината в Балахне А. Шайхета «Комсомолец за штурвалом» (1929), ставшая своеобразным символом индустриализации (Вальран 2018: 181).
Индустриальный фоторепортаж можно также определить как многокадровый изобразительный ряд, объединенный производственной тематикой и прокомментированный лаконичным текстом. В качестве текстового сопровождения могли выступать как цитаты из высказываний представителей власти, так и грамотные, идеологически выверенные подписи, которые направляли читателя в верное русло истолкования конкретного снимка. Индустриальный фоторепортаж - это, по сути, нарратив, в котором каждый новый кадр гармонично дополняет предыдущий и связывается с последующим, создавая единую последовательную цепь событий. В 1930-х гг. в Камчатском крае на страницах газеты «Камчатская правда» фотожурналистом Г.З. Гайдукевичем были созданы интересные работы в жанре советского индустриального фоторепортажа.
Фотоархив журналиста Г.З. Гайдукевича
Заслуженный работник культуры РСФСР Гавриил Захарович Гайдукевич (1911-1996) считается старейшим журналистом «Камчатской правды» и подлинным фотолетописцем Камчатки. Его биография во многом типична для своего времени. После окончания в Москве вечернего рабфака при Институте народного хозяйства им. Г.В. Плеханова молодой инженер Гайдукевич был направлен в г. Усть-Камчатск на строительство рыбоконсервного завода № 1, а затем переведен в г. Петропавловск-Камчатский на строительство судоремонтной верфи. В этот период на Камчатке создавалась история рыбной промышленности и набирала обороты крупнейшая государственная организация на Северо-Востоке России - Акционерное Камчатское общество (АКО).
По свидетельству местных краеведов, Камчатка произвела головокружительное впечатление на Гайдукевича, решившего запечатлеть ее образы на фотоаппарат. В феврале 1936 г., находясь в отпуске в Москве, Гайдукевич купил свой первый фотоаппарат «ФЭД», а также увеличитель, реактивы и пленки. Брат Гайдукевича работал в структуре Академии наук СССР и имел доступ к фотолаборатории, в которой начинающего фотографа научили заряжать аппарат, проявлять пленки и печатать фотографии.
После своего возвращения на Камчатку фотожурналист получает партийное задание - сделать фоторепортаж о том, как осуществляется стройка цехов завода на судоремонтной верфи. Ему удалось зафиксировать на фотопленку весь производственный процесс его строительства - от заливки фундамента до пуска цехов. В 1930-е гг. Гайдукевич, являясь фоторепортером газеты «Камчатская правда», создал индустриальный фоторепортаж, посвященный также строительству жестяно-баночной фабрики в г. Петропавловске-Камчатском.
Поскольку съемки многих строящихся производственных объектов имели статус «секретных», региональным фотокорреспондентам приходилось согласовывать возможности и содержание съемочного процесса с партийными организациями и органами НКВД. Из воспоминаний Гайдукевича: «Тогда все опасались НКВД. Аресты на СРВ проводились каждую ночь. Арестовывали людей по всякому пустяку. Но в основном, я считаю, по недоверию к специалистам. Проводил аресты капитан НКВД Дуболаз. Их всегда было трое. Приезжали они по бухте на катере. И на нем увозили арестованных. Делали это только ночью... И вот как-то поздно вечером раздается стук в мою дверь. Входят Дуболаз и с ним двое военных. Сели. Он спрашивает: “Скажите, пожалуйста, вы снимали несовпадение колонн с фундаментом?” Я понял, что они все знают. И честно признался, что снимал. “А можно посмотреть? У вас отпечатанные снимки есть?” - спрашивает Дуболаз. Я достал их, пролистал, нашел. “Вот, вот, это нам и надо. Вы можете одолжить?” А я думаю: “Господи, да хоть все забирай, только меня оставь”» (К столетию «Камчатской правды»...).
3 июля 1941 г. именно Гайдукевич сделал несколько уникальных кадров в сквере Свободы во время радиотрансляции речи И.В. Сталина с призывом сплотиться для защиты Отечества от фашистских захватчиков и твердо верить в победу. В апреле 1943 г. фотожурналиста Гайдукевича призвали в действующую армию, он участвовал в боях на территории Китая, а после войны вернулся на Камчатку. С 1953 по 1959 г. Г. Гайдукевич трудился в управлении «Камчатрыбвода», где проявил себя как изобретатель и даже получил авторское свидетельство за изобретение устройства для подсчета идущих на нерест рыб. С 1959 по 1969 г. в качестве фоторепортера он служил в редакции газеты «Камчатская правда». В общей сложности в 1930-1960-х гг. Гайдукевич напечатал в главной газете Камчатки около 10 тысяч фотографий, более шестидесяти лет своей жизни провел на Камчатке (Полвека Камчатской истории). Таким образом, сопричастность журналиста Камчатскому краю являлась не поверхностной, а основывалась на длительном и тщательном наблюдении за развитием территории (К столетию «Камчатской правды»...).
В настоящее время фотоархив З.Г. Гайдукевича хранится в Камчатском краевом объединенном музее (г. Петропавловск-Камчатский), коллекция которого насчитывает около 99 тысяч единиц хранения. Среди прочего сохранилась часть номеров газеты «Камчатская правда» 30-х гг. ХХ в. - официального печатного органа Камчатского обкома КПСС и областного совета народных депутатов («Звезда, ставшая Правдой»...). Основное содержание статей газеты в 1930-е гг. было связано с агитацией и пропагандой: «На штурм второй пятилетки», «Подготовку к строительству под особый контроль», «Усилить пролетарскую помощь колхозам», «Беспощадно разоблачайте маскирующегося классового врага и его агентуру».
Фотоархив Гайдукевича содержит городские виды и промышленные предприятия, строительные площадки и производственные помещения рыбокомбинатов, а также сцены из жизни жителей Петропавловска-Камчатского. На этих фотоснимках наглядно запечатлена история преобразования города на протяжении 1930-х гг., создание в нем градообразующих предприятий и инфраструктуры. Акцент сделан именно на передаче стремительных изменений края.
Образы Петропавловска-Камчатского в индустриальном фоторепортаже 1930-х годов
Экономическое развитие Петропавловска-Камчатского вплоть до начала 1930-х гг. оставалось на досоветском уровне (1916 г.), и он продолжал выглядеть заштатным городом с необустроенными, неосвещенными улицами, редкой застройкой частными домами и нехваткой квалифицированных специалистов (рис. 1).
Рис. 1. Вид с современной площади Ленина на Култушное озеро и улицу Набережную (автор: Гайдукевич Г.З. г. Петропавловск-Камчатский, конец 1930-х гг. ККМ ГИ-26547/70)
Значительный импульс развитию город получил только в 1927 г. с образованием специальной организации - Акционерного Камчатского общества (АКО), в задачу которого входило не только создание государственной рыбной промышленности и рыбодобывающего флота, но и широкое использование богатств полуострова (лесов, полезных ископаемых), развитие сельского хозяйства.
Именно с АКО связана история рыболовецких флотов Камчатки, портов и многих промышленных предприятий и организаций города и полуострова. Размещение правления и служб АКО в 1930 г. в Петропавловске-Камчатском привело к рождению нового поселка в черте города - Акограда, и определило новые границы городской черты: «От Никольской горы по берегу бухты до городского кладбища, по склону Мишенной горы, за старый совхоз и по руслу речки на подножие Зеркальной горы, по подножию таковой за постройки ОГПУ, по хребту Петровской горы до Гремучего ключа, по руслу ключа до берега бухты по прямой линии на Сигнальный мыс» (Козик 1991: 72). С 1926 по 1937 г. численность жителей Петропавловска возросла в 13,3 раза и достигла 22 655 чел. (Ильина 2005: 64). Город постепенно прирастал многими организациями и учреждениями: типографией, облздравотделом, Камчатторгом, Акофлотом, морской рыболовной станцией, облпромсоюзом, пожарной охраной др. Осенью 1934 г. на берегу бухты Раковой началось строительство крупного промышленного предприятия - судоремонтной верфи (СРВ), на котором не только ремонтировали суда, но и делали гребные винты, китобойные гарпуны, топливные насосы. В 1939 г. рядом с судоремонтным заводом вступила в строй жестянобаночная фабрика (ЖБФ). На долю СРВ и ЖБФ приходилось 63,6% валовой промышленной продукции Петропавловска-Камчатского (Пирагис), и именно эти объекты оказались в фокусе внимания фотожурналиста Гайдукевича.
На фотографиях Гайдукевича можно увидеть сюжеты завоза на СРВ стройматериалов, организацию палаточного городка и самой стройки завода, также в них представлен подробный фотоотчет о строительстве ЖБФ. На наш взгляд, эти фотоснимки можно с полным правом отнести к жанру индустриального фоторепортажа, учитывая то, что в них присутствуют устойчивые способы изобразительных решений, постановочно-технические приемы, пространственная и предметная среда, значимые типы персонажей. Здесь ярко высвечивается стратегия раннесоветской фотожурналистики, особенно в сравнении с творчеством фотографов, которые снимали эффекты «социалистической реконструкции» не в рамках какой-то программы, а лишь по собственному разумению.
Приемы данной стратегии были определены в рамках образованной в 1930 г. фотосекции объединения «Октябрь», руководителем которой был А. Родченко и включали в себя: наклон горизонта и диагональную композицию, плотную упаковку кадра, присутствие крупной детали на первом плане, разгон материала по углам кадра и родченковские ракурсы. Эти приемы фотоавангардного искусства с восторгом усваивались фоторепортерами прессы (Стигнеев 2016: 185). С 1925 по 1937 г. подавляющее большинство столичных фотожурналистов использовали при съемке именно эти конструктивистские принципы. Очевидным образом эти разработанные методы заимствовались и применялись в региональных/локальных фотоотчетах местными фотокорреспондентами.
Выделим далее несколько формальных элементов образа, при помощи которых конструируется образ раннесоветского промышленного Петропавловска-Камчатского в индустриальной фотографии Г.З. Гайдукевича.
Во-первых, это панорамные фотографии и виды стройплощадки, отражающие сам процесс строительства и функционирования промышленных предприятий на Камчатке. Данные конструктивистские фото соответствовали партийному лозунгу «Техника решает все» и включали в себя снимки котлованов, строительных лесов, машин, труб, различных механизмов. Так, Гайдукевич делает фотоотчет, в котором изображены расчистка территории, экскаваторные работы по расширению фабрики, строительство очередей, работа цехов; при этом строящиеся здания сняты с разных ракурсов (рис. 2).
Рис. 2. Строительство жестяно-баночной фабрики в Петропавловске (первой очереди).
Бухта Раковая. Начало отсыпки площадки под ЖБФ (автор: Гайдукевич Г.З. 1937. ККМ ГИ 27595/239)
Подобные снимки, размещаемые на страницах периодических изданий, создавали у читателей стереотипное представление о запечатленном строительстве как о монументальном и масштабном. Общий вид строительной площадки при этом имеет большую протяженность, поэтому, как отмечает историк фотографии, киновед Г. Болтянский, фотографу в те годы приходилось снимать фронт строительства в несколько приемов с одной позиции (Болтянский 1939: 116).