Материал: История архитектуры ХХ века

Рисунок 10.6 - 10-этажный 5-секционный жилой КПД №20 в микрорайоне №104 г. Гомеля запроектирован с использованием индустриальных изделий типового проекта 152М-1.10. Жилой дом состоит из пяти секций, 10 этажей, 200 квартир.

Рисунок 10.7 - Планировка типового этажа в 10-этажном 5-секционный жилой КПД №20 в микрорайоне №104 г.Гомеля

В жилом доме запроектированы: техподполье, индивидуальный тепловой пункт, водомерный узел, лестнично-лифтовые узлы с машинными помещениями, мусоропроводы с мусоросборными камерами, электрощитовая, комната связи, помещение уборочного инвентаря, холодный чердак. Для обеспечения жизнедеятельности маломобильных групп населения предусмотрена возможность выполнить пандусы на входах в здание. Конструктивная схема здания - продольные и поперечные несущие стены. Фундаменты - ленточные из сборных железобетонных элементов. Наружные стеновые панели - трехслойные сборные железобетонные с утеплителем из пенополистирола - 350 мм. Внутренние стены - сборные железобетонные панели толщиной 160 мм. Плиты перекрытия и покрытия - сборные железобетонные толщиной 160 мм. Плиты лоджий - сборные железобетонные.

Рисунок 10.8 - Жилой дом серии П-152м по ул. Мазурова 133, г. Гомель

Рисунок 10.9 - Конструктивные особенности серии П-152 м

. Типовая архитектура других стран

Надо сказать, что типовая архитектура развивалась в основном в странах социалистического лагеря. Это было связанно, в первую очередь, с централизацией органов управления строительством, а так же, с принятием решения об "унификации, стандартизации и типизации в строительстве" для всех социалистических держав. Социалистический строй изменил условия развития архитектуры, стали строить для "народа". В СССР и странах народной демократии строительство опиралось на единые народнохозяйственные планы, на государственные и кооперативные организации. Интенсивный рост народного хозяйства в странах социалистического лагеря вызвал бурное развитие строительства промышленных, энергетических и транспортных сооружений.

В связи с развитием промышленности и ростом городского населения широко развернулась реконструкция старых и строительство новых городов (Комсомольск на Амуре, Великое Запорожье, Новая Каховка, Ангарск в СССР, Новая Гута в Польше, Острава-Поруба в Чехословакии и др.). Значительно возросло благоустройство населенных мест. Полагаясь на дружественную помощь СССР, активно застраиваются крупные города Севернай Кореи, Китая и других стран, развивается типовое строительство в ГДР и Чехословакии, в Польше.

Однако надо отметить, что идеи типовой архитектуры существуют во многих цивилизациях с древних времен. Сам принцип "типичности", однотипности при строительстве жилья можно заметить в саманных домах африканских пигмеев, принцип типизации и унификации заметен в архитектуре древнего египта, цивилизаций Перу и др. С начала XX века, в Северной Америке и Западной Европе, возникает движение к типизации архитектурных форм.

Во Франции для выставки "Осенний Салон" 1922 года Эдуард Ле Корбюзье и Пьер Жаннере представили проект "Современный город на 3 млн. жителей", в котором предлагалось новое видение города будущего. Впоследствии этот проект был преобразован в "План Вуазен" (1925) - развитое предложение по радикальной реконструкции Парижа. Планом Вуазен предусматривалось строительство нового делового центра Парижа на полностью расчищенной территории. Для этого предлагалось снести 240 гектаров старой застройки. Восемнадцать одинаковых небоскрёбов-офисов в 50 этажей по плану располагались свободно, на достаточном расстоянии друг от друга. Застраиваемая площадь составляла при этом всего 5%, а остальные 95% территории отводились под магистрали, парки и пешеходные зоны. "План Вуазен" широко обсуждался во французской прессе и стал своего рода сенсацией.

В 1924 году по заказу промышленника Анри Фрюже в посёлке Пессак под Бордо был возведён по проекту Корбюзье городок "Современные дома Фрюже" (Quartiers Modernes Frugиs). Этот городок, состоящий из 50 двух-трёхэтажных жилых домов, был одним из первых опытов строительства домов сериями (во Франции). Здесь применены четыре типа здания, различные по конфигурации и планировке - ленточные дома, блокированные и отдельно стоящие. В этом проекте Корбюзье пытался найти формулу современного дома по доступным ценам - простых форм, несложного в строительстве и обладающего при этом современным уровнем комфорта.

На Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств 1925 года в Париже по проекту Корбюзье был построен павильон "Эспри Нуво" (L’Esprit Nouveau). Павильон включал в себя жилую ячейку многоквартирного дома в натуральную величину - экспериментальную квартиру в двух уровнях. Похожую ячейку Корбюзье использовал позже, в конце 40-х годов, при создании своей Марсельской Жилой Единицы. Марсельский блок (1947-1952) - это многоквартирный жилой дом в Марселе, расположенный особняком на просторном озеленённом участке. Корбюзье использовал в этом проекте стандартизированные квартиры "дуплекс" (в двух уровнях) с лоджиями, выходящими на обе стороны дома. Внутри здания - в середине по его высоте - расположен общественный комплекс услуг: кафетерий, библиотека, почта, продуктовые магазины и прочее. На ограждающих стенах лоджий впервые в таком масштабе применена раскраска в яркие чистые цвета - полихромия. Подобные Жилые Единицы (частично видоизменённые) были возведены позже в городах Нант-Резй (1955), Мо (1960), Брие-ан-Форе (1961), Фирмини (1968) (Франция), в Западном Берлине (1957). В этих постройках воплотилась идея "Лучезарного города" Корбюзье - города, благоприятного для существования человека. В 1950 году по приглашению индийских властей штата Пенджаб Корбюзье приступил к осуществлению самого масштабного проекта своей жизни - проекта новой столицы штата, города Чандигарх. Как и в Марсельском блоке, для наружной отделки применена особая технология обработки бетонной поверхности, так называемый "bйton brut" (фр. - необработанный бетон). Эта техника, ставшая особенностью стилистики Ле Корбюзье, была подхвачена позже многими архитекторами Европы и стран других регионов, что позволило говорить о возникновении нового течения "брутализм". Брутализм получил наибольшее распространение в Великобритании (особенно в 1960-е гг.) и в СССР (особенно в 1980-е гг.) К началу 1980-х гг. Западную Европу захлестнула волна протестов против такого рода застройки. Со временем брутализм стал восприниматься как воплощение худших качеств современной архитектуры (отчуждённость от потребностей человека, бездушность, клаустрофобичность и т. д.), и его востребованность сошла на нет. Построенный по плану город Бразилиа, столица Бразилии, был создан как воплощение видения Ле Корбюзье, и включает некоторые знаменитые во всём мире образцы типовых жилых зданий разработанные им в 20-40-х годах.

Жилой комплекс "Пруитт-Айгоу".

(Англ. Pruitt-Igoe; также встречается написание "Прюитт-Игоу") - социальный жилой комплекс, существовавший с 1954 по 1974 год в городе Сент-Луисе штата Миссури, США. Состоял из тридцати трёх 11-этажных жилых зданий. Был спроектирован архитектором Минору Ямасаки, который известен как автор проекта Всемирного торгового центра в Нью-Йорке.

Официальное открытие жилого комплекса произошло в 1956 году. На строительство Казначейством США было выделено в общей сложности 36 млн. долларов.

Целью создания комплекса было решение проблемы жилья для молодых квартиросъёмщиков, относящихся к среднему классу.

Плотность заселения оказалась выше, чем в городских трущобах, около 50 квартир на акр. В соответствии с принципами Ле Корбюзье и Международного конгресса современной архитектуры, для того, чтобы сохранить придомовую площадку и нижний этаж в качестве мест общего пользования, были спроектированы 11-этажные здания. Каждый ряд зданий отделялся полосой насаждений согласно концепции Харланда Бартоломью. Однако рекреационные и парковые зоны были неудовлетворительны, детские площадки были созданы только после многочисленных обращений жителей.

Своё название жилой комплекс получил в честь героя Второй мировой войны чернокожего пилота Уэнделла О. Пруитта и белокожего конгрессмена от штата Миссури Уильяма Айгоу. До 1954 в жилищной политике Сент-Луиса использовался принцип сегрегации, и планировалось, что комплекс будет состоять из двух частей - для чёрных и для белых. С отменой сегрегации на законодательном уровне комплекс вначале имел смешанный состав жильцов, но в течение двух лет большинство белых квартиросъёмщиков переехали в другие места, и в комплексе осталось в основном малообеспеченное негритянское население. Вскоре комплекс стал ассоциироваться с нищетой и преступностью.

После завершения строительства в 1955 году, жилой комплекс состоял из 33 11-этажных жилых корпусов, расположившихся на площадке в 57 акров. В комплексе было 2870 квартир, что делало его одним из самых больших в стране. Квартиры были небольшие, с маленькими кухнями. Лифты останавливались только на первом, четвёртом, седьмом и десятом этажах. Эти этажи были оборудованы большими коридорами, комнатами для стирки, общественными комнатами, и мусоропроводами. Вентиляция была недостаточной, централизованого кондиционирования воздуха не было.

В середине 1960-х годов квартал стал отчетливо напоминать гетто, а не тот радужный уголок, каким он являлся первые годы после своего заселения. Работа дворников прекратилась, а на место привычных дверей и светильников в подъездах начали устанавливать антивандальные. Полиция все чаще отказывалась выезжать по вызову в этот район. В связи с возросшей стоимостью содержания района, местные власти приняли решение увеличить стоимость арендной платы для жителей Пруитт-Айгоу в три раза. Позже в этом году массовая неуплата счетов привела к коммунальной трагедии - прорыву канализации в одном из домов. В 1970 году городские власти объявили квартал зоной бедствия. Не найдя средств для ремонта местной инфраструктуры, власти решили начать отселение жильцов.

После многочисленных безуспешных попыток улучшить криминогенную ситуацию в жилом комплексе, 16 марта 1972 года по решению Федерального правительства было взорвано первое здание, затем в течение двух лет - и все остальные. Полностью территория была расчищена в 1976 году. Передача о подрыве домов комплекса широко транслировалась по телевидению США, что сделало "Пруитт-Айгоу" одним из самых известных неудавшихся проектов социального жилья. Сцены упадка и разрушения комплекса отображены в философском фильме 1983 года "Койяанискаци".

Чарльз Дженкс свою знаменитую книгу "Язык архитектуры постмодернизма", которую сегодня назвают: "библией архитектуры постмодернизма", начал с критики района Прюитт-Игоу. О дате сноса этого знаменитого "неудачного" типового проекта он отозвался, как о "дате гибели постмодернизма в архитектуре нашего времени".

Рисунок 10.1 Жилой район Прюитт-Игоу с высоты птичьего полета

Заключение

Таким образом, типовые дома начали строиться по всей стране, часто даже в сельской местности, успешно решая жилищную проблему того времени, но, несомненно, нивелируя облик городов и поселков. Эстетика этих зданий практически не имела значения. После смерти Сталина, проведения известного кремлевского съезда строителей и исторического постановления "Об устранении излишеств в проектировании и строительстве" (1955), начинается крупномасштабная кампания по борьбе с излишествами и развитие идеи типового проектирования. Строительство жилых домов по типовым проектам станет идеей-фикс для всей страны на десятилетия. Одинаковые дома будут строиться во всех городах союзных республик - от Владивостока до Бреста.

Идеологическое и научное обоснование нового курса сводилось к следующим пунктам:

коммунальная квартира не являлась проектом советской власти, а была результатом экономии средств во время индустриализации;

проживание нескольких семей в одной квартире - ненормально и является социальной проблемой;

коммунальные квартиры - экономически невыгодный тип жилья, не удовлетворяющий современным требованиям;

проблема коммунальных квартир может быть решена посредством массового строительства с использованием новых технологий.

Поворотной точкой стали постановления "О мерах по дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению стоимости строительства" (1956) и "О Развитии жилищного строительства в СССР" (1957). Задание партии строителям состояло в том, чтобы разработать к осени 1956 года проекты, позволяющие резко удешевить строительство жилья и сделать его доступным для трудящихся. Цель проекта была в том, чтобы в 1980 году каждая советская семья встретила коммунизм в отдельной квартире.

Впрочем, к середине 1980-х годов отдельные квартиры имелись только у 85% семей: в 1986 году Михаил Горбачёв отодвинул сроки на 15 лет, выдвинув лозунг "Каждой советской семье - отдельную квартиру к 2000 году".

Таким образом, жилая архитектура, до конца существования СССР, остается практически вне сферы полноценного индивидуального архитектурного творчества. Строгая осевая симметрия планов и фасадов, выражение на фасадах тектоники стоечно-балочной системы с упрощенными колоннами и антаблементом, выявление в объемно-пространственных композициях таких качеств как монументальность, тяжесть, устойчивость и т.д. - характерны для композиции, как жилых, так и общественных зданий. По принципам "безордерной классики" велось проектирование и промышленных объектов. Большим своеобразием в вопросах формообразования отличаются в этот период региональные архитектурные школы советских республик.

Период 1970-х-1980-х годов в периодической печати того времени именовался эпохой развитого социализма. Архитектурная жизнь СССР 1980-х гг., когда на фоне официальной государственной архитектуры, создававшейся в стенах проектных институтов, появились молодые самостоятельные авторы, была, тем не менее, весьма однообразна. Смена руководства страны (главой государства стал Л.И. Брежнев) в очередной раз повлекла за собой социокультурные изменения, в том числе и в сфере градостроительства. Однако "брежневская" городская архитектура - это, прежде всего, продолжение "хрущевской", а затем уже развитие многоэтажного секционного домостроения. Государственные стандарты, строительные нормы и правила, регулировали деятельность архитекторов в полной мере, вырваться за рамки норм не было возможности. Строительство кирпичных "хрущевок", но более поздней серии 1-447 велось с 1960-х до начала 1980-х годов. Они определяли архитектурный образ улиц и городов. Отсутствие фасадного декора и предельная упрощенность форм, создававших монотонность пространственной среды, стали "визитной карточкой" эпохи социалистических свершений типового домостроения.

Возникшая в 1980-е гг. идея "бумажной" архитектуры, создала прецедент для новых формальных и эстетических поисков и, некоторым образом, повлияла на архитектурную жизнь последующих поколений. Однако важнейшим фактором "смены курса" стал развал Союза и кардинальное изменение ситуации в строительстве.

В связи с кризисом во многих сферах деятельности в те времена, государство быстро переложило финансирование строительства на плечи граждан и частных организаций. Так, если в 1985 году около 80% вводимого жилья строилось государственными предприятиями, то в 2008-м - только 5%. В 1990 году доля жилья, построенного населением за свой счет, составляла 14,4%. В настоящее время большая часть жилья строится или покупается населением. Отказ государства от строительства жилья привел к быстрому взвинчиванию цен на него. В условиях высокой стоимости, а так же в связи с изменением некоторых функций жилья, сегодня мы имеем ситуацию, когда покупатель, до известной степени, сам диктует условия производителю. Люди не хотят, и не будут покупать неудобные, морально устаревшие проекты квартир за свои деньги. В таких условиях архитекторы просто вынуждены переосмыслить существующие приемы и средства архитектурного проектирования в поиске наиболее перспективных путей его развития. В XXI веке мы просто вынуждены строить жилье более комфортабельное, отвечающее требованиям современности. Изменяются строительные нормы, государственные стандарты, развиваются технологии. В результате, на сегодняшний день мы имеем неплохие шансы, позволяющие отечественным практикам и теоретикам отбросить архаичные предрассудки и приступить к воплощению потенциальных замыслов на качественно новом информационном уровне, сегодня уже есть возможность говорить о прогрессивных тенденциях, наметившихся фундаментальных областях архитектурной науки.

В частности, градостроительное искусство открывает новые перспективы для совершенствования и гуманизации городского пространства путем формирования планировочных ансамблей с ярко выраженной индивидуальностью проектных решений, органично сочетающихся с исторической средой и образующих с ней живописный синтез разновременной застройки. Ситуация в архитектуре сегодня тесно связана с возникновением новых естественнонаучных областей познания окружающего мира и инновациями в сфере компьютерных технологий, воплощающих самые экстравагантные замыслы в виртуальную реальность. С освоением компьютерной техники появилась возможность цифрового моделирования, а благодаря современным технологиям строительного производства, становится реальной и творческая реализация архитектурных форм практически любой сложности.