Материал: dolgikh_mn_dizain_v_kulture_setevogo_obshchestva_interaktivn

75

радость, удивление, сомнение, гнев, ярость и многие другие. Для передачи эмоционального состояния участники коммуникации могут применять знаки препинания или повторение одной и той же графемы.

Эстетическая функция языка Интернета заключается в воздействии на адресата содержанием, формой информации и его художественной выразительностью.

Игровая функция находит выражение при общении, происходящем в процессе игровой деятельности. В сети распространены разные формы игр, и язык проявляет себя в каждой из них особенным образом.

Итак, язык Интернета выполняет различные функции: коммуникативную, когнитивную, волюнтативную, эмоциональную, эстетическую, игровую.

С нашей точки зрения, анализируя язык (в частности, язык Интернета) как средство передачи информации в дизайне, недостаточно сфокусироваться лишь на его вербальном проявлении. В связи с особенностями темы настоящего исследования обратимся к харак-

терным чертам языка дизайна и дизайн-коммуникаций в культуре сетевого общества. Дизайн в виртуальной среде говорит на многослойном языке, сочетающем различные способы передачи информации: вербальный, визуальный, звуковой – и приправленном возможностями интерактивности, т.е. возможностями взаимодействовать с информацией или пользователями, получать ответную реакцию на определенные действия.

Создание дизайн-продукта подразумевает необходимость говорить одновременно на нескольких языках. Организующим компонентом различных языков в дизайне является композиция. Композиция – составление целого из частей. Композиция придает элементам цельность, соподчинение друг другу и замыслу дизайнера.

Язык визуальных коммуникаций – фундаментальная область в понимании дизайна как инструмента для работы с информацией. Базовыми элементами дизайна, по мнению Д. Лауэр, С. Пентак, являются линия, форма, паттерн, фактура, иллюзия пространства, иллюзия движения, тон, цвет1.

Точка, приведенная в движение, создает линию. Линия – одно из наиболее распространенных средств выразительности в визуальной культуре. В области искусства и дизайна основными характеристи-

1 Лауэр Д. Основы дизайна / Д. Лауэр, С. Пентак. СПб.: Питер, 2014. 304 с.

76

ками линии являются длина, ширина, энергия (свободная, спокойная, динамичная, изящная, тихая, танцующая). Линии можно использовать для контурного рисунка, для наброска или для штриховки. В композиции могут появляться подразумеваемые или воображаемые линии. Важной характеристикой линии является ее направление. Горизонтальные линии выражают спокойствие и ассоциируются с отдыхом или отсутствием движения. Вертикальные линии потенциально активны. Диагональные линии наиболее выраженно передают движение. Когда линия – основной элемент изображения, результатом является либо набросок, либо контурный рисунок. Набросок нацелен на выражение динамики позы или действия. В первую очередь набросок изображает не предметы, а положения, силы, движения и чаще всего создается быстро, спонтанно. Контурный рисунок может быть простым, экономичным, изящным или точно обрисовывающим черты фигур или объектов с использованием линий разной толщины.

Разнообразие линий, которые используют художники или дизайнеры, не знает границ. Чтобы представить, насколько индивидуальным, неповторимым может быть характер линий, достаточно перед словом «линия» назвать прилагательные: мягкая, грубая, тонкая, толстая, угловатая, небрежная, спонтанная, жирная, изящная, четкая, рваная, расплывающаяся, царапающая, дрожащая, повторяющаяся, разнотолщинная.

Форма, обведенная линией, плоская. Линии, расположенные близко друг к другу, создают ощущение серого, и чем плотнее сосредоточены линии, тем более темный получается тон. Таким образом, за счет линий можно моделировать области света и тени, которые придают объем изображению. Линия может работать как исчезающий и появляющийся контур.

Форма – область, воспринимаемая визуально и ограниченная с помощью линий, цвета или тона. Форма – это фигуры или фон (пространство между фигурами или вокруг фигур). Двумерная композиция строится на основе совокупности форм. Выпуклые формы взгляд смотрящего, как правило, считывает как фигуры, а вогнутые – как фон. Если элементы простые, взаимодействующие в рамках черного и белого, либо в рамках ограниченной цветовой гаммы, считывать, воспринимать формулегко.

«Форма» описывает двумерные элементы, а «масса» или «объем» – трехмерные. Например, в изображениях используются

77

формы, а в скульптурах – массы. Работа, существующая на плоскости, ориентирована на восприятие с одной точки зрения, а работа, существующая в объеме, предполагает, что ее можно рассматривать с разных позиций, под разными углами зрения. В виртуальной среде имитацию трехмерного пространства и трехмерных объектов можно получить с помощью 3D-графики. Интерактивные технологии позволяют взаимодействовать с трехмерным миром, например, в серии игр Need for Speed реализована возможность управлять гоночным автомобилем, участвуя в различных заездах (прил., рис. 9).

Форма может быть натуралистичной или искаженной. Натуралистичные формы интуитивно понятны, похожи на оригинальные, существующие в природе, поэтому натуралистичные изображения вызывают ощущение подлинности. Искаженные формы, когда пропорции преувеличены или преуменьшены, вытянуты или сжаты, позволяют сделать акцент на определенные элементы, придать изображению динамику, экспрессию, драматизм или юмористические ноты. Натурализм сосредоточивается на передаче честного, реалистичного представления об окружающем мире.

Идеализм воспроизводит мир в улучшенном, идеализированном виде, опираясь на геометрические закономерности или формы прекрасного, здорового молодого тела. Все неровности, изъяны или несоответствия стандартам совершенства, принятым в культуре, корректируются. Идеализированные образы часто используются в рекламе. На телевидении в видеороликах мелькают роскошная обстановка, красивые люди, желанная жизнь, наполненные флером романтики и идеальности (прил., рис. 10). В модных журналах, на сайтах фотографии или иллюстрации демонстрируют идеальные тела, лица, костюмы, идеальных женщин и мужчин.

Абстракция – вид художественной трансформации, искажения реальности, подразумевающий визуально очевидное упрощение форм. Абстрактными могут быть не только упрощенные изображения, но и изображения, не имеющие аналогов в природе, не ассоциирующиеся ни с чем конкретным. Чистые, геометрические формы, не являющиеся абстрагированием от конкретных природных форм, являются беспредметными, т.е. не отображающими ни предметы, ни мотивы. Тем не менее беспредметные изображения могут быть эмоционально содержательны. Простые абстрактные формы и их комбинации характеризуются ясностью и выглядят правильно, рацио-

78

нально и искусственно. Природные, криволинейные формы выглядят мягко, плавно,естественно.

Вкультуре сетевого общества дизайнеры часто обращаются

кабстрагированию в визуальных и мультимедийных коммуникациях. Главная страница сайта дизайнера Ю. Ким (iamyuna.com) содержит только круги, квадраты и треугольники; чтобы увидеть

работы дизайнера, нужно кликнуть по геометрической форме (прил., рис. 11). Дизайнер и медиахудожник П. Темен при работе над различными проектами от логотипов и стилей до видеоскул ь- птур, фильмов, инсталляций конструирует уникальные образы, основанные на экспериментах с абстрактными формами (прил.,

рис. 12).

Паттерн – повторяющиеся элементы или мотивы. Наиболее распространены паттерны с цветочными узорами, основанными на богатом разнообразии растительного мира, а также паттерны с геометрическими формами. Паттерны обычно строятся на основе сетки, поворотов, сложных вариантов симметрии. В дизайне паттерн часто ассоциируется с идеей украшательства, декорирования и используется в упаковках, элементах фирменных стилей, в книгах, на сайтах,

впредметно-пространственной среде и т.д.

Вфактуре элементы тоже могут повторяться, но она не носит

строго регулярный характер. Фактура – качество поверхности. Восприятие фактуры обычно связано с ощущением объемности, тактильности. Фактуры активно используются в технике коллаж. Коллаж – приклеивание к основе материалов или предметов. Коллаж допускает неожиданные сочетания разнородных элементов: ткани, обои, фотографии, ветки, стекла, камни или любые другие объекты. Э. Рисиф с помощью компьютерных технологий создает цифровые коллажи, которые можно найти на сайте http://www.misprintedtype.com. Экспериментировать с композиционным решением в цифровой среде удобно, работая со слоями и применяя различные типы смешивания или режимы наложения слоев (прил., рис. 13).

Иллюзия пространства – перевод пространства в плоскость, создание на плоскости примет трехмерных объектов или трехмерного мира. Иллюзию пространства или расстояния можно создать, изменяя размер фигур или элементов в композиции. Чем объекты ближе к зрителю, тем они крупнее, чем дальше от зрит е- ля, тем меньше. Пространственный эффект выражается сильнее в случае, если одни и те же фигуры повторяются в разных разм е-

79

рах. Увеличение разницы в размерах и наложение элементов друг на друга используются для создания иллюзии глубины. Когда формы накладываются друг на друга, становится понятно, какие из них впереди, а какие позади.

Статичные формы визуальной культуры не способны двигаться сами, но могут вовлечь зрителя в иллюзию движения. Иллюзия движения – передача ощущения движения в статичной композиции. Один из способов создания иллюзии движения – раскадровка событий во времени, где фигуры повторяются в разных позах и ситуациях. Для усиления эффекта движения используются обрезанные фигуры (частично выходящие за границы формата) или меняется угол зрения. Раскадровка событий распространена в жанре комикса, а также является одним из этапов работы при создании кинокартин или мультфильмов.

Размытые контуры создают иллюзию движения. Яркий пример получения размытых контуров – использование в фотографии длинной выдержки затвора при запечатлении движущихся объектов. Иллюзию движения создают формы, нарисованные быстрыми, накладывающимися друг на друга линиями. Размноженные изображения в слегка меняющихся позах и расположенные по траектории движения с небольшими сдвигами друг от друга – способ передать совершающееся действие.

Тон – это светосила, степень насыщенности цвета светом. Диапазон тонов раскрывается в богатстве вариаций света и тени. Контраст света и тени – ценный инструмент для создания визуального центра. Визуальный центр – акцент, который привлекает внимание из-за сильного контраста. Градации темного и светлого помогают передать объем или пространство.

Цвет – свойство света. Объекты способны отражать свет определенной длины волны. Желтые объекты поглощают световые волны всех длин, кроме желтых. Черные объекты поглощают волны всех длин, а белые объекты отражают все волны. Цвет краски – отраженный свет, а цвет на экране – прямой свет, так как экран излучает свет.

Одним из фундаментальных способов визуальной коммуникации вдизайне является шрифт. Исторические и современные шрифты используются для решения многоплановых задач в области графического дизайна, рекламы, упаковки, полиграфии, цифровых коммуникаций.