Материал: 2477

Монопространство - первичный композиционно-формообразующий элемент структуры, представленный определенной геометрической формой, ее характером и пластикой, абстрагированной от конкретных материалов и их композиционной организации. Воспринимается как цельная форма и бывает простой или сложной, т.е. расчлененной промежуточными опорами, уровнями потолка или пола и т.д. Существует большая геометрическая разновидность монопространств по величине и очертаниям. Динамика пространства выражается преимущественным развитием одной из

СциейОсновные ограждающие поверхности, формирующие монопространство, бывают следующ х видов.

трех коорд нат: высокое пространство, низкое, широкое, узкое.

По степени замкнутости различают: замкнутое пространство, полу-

замкнутое, полураскрытое, раскрытое.

- Потолок - плоск й, уступчатый, наклонный, провисающий, шатровый, сводчатый.

- СтеныбА- верт кальные, сводчатые, наклонные, уступчатые, выгнутые. - Пол - ровный, наклонный, ярусный, ступенчатый.

В работе над композ используется свойство отношения целого и его частей. Возможны два подхода решения задачи: учет композиционных особенностей самой формы и подчинение им организации элементов ограждения и предметного наполнения или декоративно-оформительский метод, связанный с материальностью поверхности, ее формой, величиной, пластикой, эффективным использованием частного случая. В любом подходе найденный композиционный строй направлен на усиление ассоциа- тивно-эмоционального воздействияДна человека.

Эстетическая выразительность поверхностей ограждения достигается использованием специфических архитектурных средств - пластической, материальной и цветовой разработок. Есть три подхода к пластической разработке поверхности. Форма плоскости, образуемая контуром, создает силуэт с определенной геометрической характеристикойИ. Любая плоскость в этом случае может иметь изменения по степени соотношения масс и пустот - от абсолютной плотности до абсолютной пустоты. В зависимости от толщины - тяжелая или легкая. Например: стена с оконными проемами, стена - решетка, прозрачная стеклянная стена, силуэтная форма стеныаркады, перфорация. Качество силуэтной формы зависит от выразительности абриса плоскости и формы проемов.

Второй подход к разработке - это средства эстетического освоения видимых форм конструктивной структуры и ее элементов. Например: повторяющиеся арочные оболочки, криволинейные бетонные плоскости, решетка стоечно-балочной конструкции. Элементы крупной пластики могут создаваться также искусственно, имитируя подлинные конструкции.

Третий прием - мелкая пластика, использующая небольшие, накладные объемы. Глубина рельефа определяется масштабом помещения.

16

Материальная разработка направлена на выявление собственных свойств используемых материалов по форме, фактуре, текстуре и цвету. Например: поверхность дерева в разной обработке (гладкая, резная, профилированная), ажурность металлических ферм, тектонический строй каменной кладки, разнообразие фактур каменной поверхности замощения. Естественные материалы имеют определенные качества, отмечаемые человеком: холодность металла, теплота дерева, твердость камня. Важны также тяжесть, прочность, мягкость. Некоторые искусственные материалы воспринимаются без точных эмоций, отчужденно. Можно лишь абстрактно выразить х качества: блестящие - матовые, гладкие - шероховатые, цвет-

ные - бесцветные.

ностями пространственнойбформой может ыть гармоничным или антагонистич-

ным. Пол хром я спосо на активно влиять на восприятие формы - подчеркивать ее свойства ли их целенаправленно иллюзорно изменять. Такие возможности цвета называютАформообразующими.

Композиционную организацию предметной среды следует рассматривать как установление диалога между оборудованием и архитектурными элементами в интерьере. Отношения пространственной среды с элементами наполнения можно построить несколькими приемами. Прием физической связи с ограждением имеет дваДсостояния: мобильный и стационарный. Или изделие обладает независимым конструктивным решением, или подразумевается неразрывная связь материального оборудования со строительной конструкцией. Первое состояние как бы решает композицию элемента оборудования «внутри себя» и всякий раз адаптируется к конкретному интерьеру. Второй вариант проектируетсяИархитектором, связан с художественным замыслом интерьера и классифицируется как элемент ограждения. Прием пространственной связи оборудования с формой помещения и плоскостью ограждения можно выразить тремя состояниями: предмет наполнения закреплен осью формы или направлением движения - акцентный предмет в пространстве; предмет играет роль рядового элемента в ритмической композиции ограждения или пространства; решение оборудования как основного средства организации стены. Прием стилистического единства связан с внешними, формальными признаками оборудования и ограждения. Стиль мебели подчиняется требованиям архитектурной стилистической направленности или используется стилистический контраст

(рис. 9-16).

Работа выполняется на ватмане формата А3. Время выполнения задания - 2 ч.

17

Контрольные вопросы

1.Обьяснить понятие различной степени соподчинённости в композиционном моделировании внутреннего пространства.

2.Возможные способы соподчинения элементов во внутреннем про-

странстве.

СиМОДЕЛИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕГО ПРОСТРАНСТВА

3.Фактура и текстура во внутреннем пространстве.

ПО ОСНОВНЫМ РЕГУЛИРУЮЩИМ ПАРАМЕТРАМ ЧЕРЕЗ ИЗМЕНЕНИЕ СВЯЗИ

С ВНЕШНИМ ПРОСТРАНСТВОМ

Цель: бАзучен е спосо а вариантного моделирования интерьерного пространства в граф ке. Предлагается выполнить работу в черно-белой графике, спользуя чертежную тушь.

Требован я:

- создать 4-5 вариантов графической модели внутреннего пространства на каждый из основных регулирующих компонентов-связи с внешним пространством.

Методические указания:

Геометрические закономерностиДпроявляются в динамике формы, и влияет на это развитие пространственных осей. Искомое пространство будет, таким образом, правильным, высоким, низким, широким, узким в действительности или этого необходимо достичь имеющимися способами иллюзорно.

Характер геометрической формы проявляетсяИв очертаниях и степени замкнутости - замкнутое, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое. Активно выявленные конструктивные структуры также в немалой степени отражают необходимые художественные задачи. последний вид материального воплощения образа интерьера - детали его наполнения. Эмоцио- нально-образный эффект от интерьера получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение, но роль у каждого средства своя. В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов: степень замкнутости, очертания, конструктивная структура, детали наполнения, изменение образного ключа, цветовой образ.

Монопространство - первичный композиционно-формообразующий элемент структуры, представленный определенной геометрической формой, ее характером и пластикой, абстрагированной от конкретных мате-

18

риалов и их композиционной организации. Воспринимается как цельная форма и бывает простой или сложной, т.е. расчлененной промежуточными опорами, уровнями потолка или пола и т.д. Существует большая геометрическая разновидность монопространств по величине и очертаниям. Динамика пространства выражается преимущественным развитием одной из трех координат: высокое пространство, низкое, широкое, узкое.

По степени замкнутости различают: замкнутое пространство, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое.

Основные ограждающие поверхности, формирующие монопространство, бывают следующ х видов.

метод, связанный с материальностью поверхности, ее формой, величиной, пластикой, эффект вным использованием частного случая. В любом подходе найденный композиционный строй направлен на усиление ассоциа- тивно-эмоционального воздействия на человека.

Эстетическая выразительность поверхностей ограждения достигается использованием специфических архитектурных средств - пластической, материальной и цветовой разработокД. Есть три подхода к пластической разработке поверхности. Форма плоскости, образуемая контуром, создает силуэт с определенной геометрической характеристикой. Любая плоскость в этом случае может иметь изменения по степени соотношения масс и пустот - от абсолютной плотности до абсолютной пустоты. В зависимости от толщины - тяжелая или легкая. Например: стенаИс оконными проемами, стена - решетка, прозрачная стеклянная стена, силуэтная форма стеныаркады, перфорация. Качество силуэтной формы зависит от выразительности абриса плоскости и формы проемов.

Второй подход к разработке - это средства эстетического освоения видимых форм конструктивной структуры и ее элементов. Например: повторяющиеся арочные оболочки, криволинейные бетонные плоскости, решетка стоечно-балочной конструкции. Элементы крупной пластики могут создаваться также искусственно, имитируя подлинные конструкции.

Третий прием - мелкая пластика, использующая небольшие, накладные объемы. Глубина рельефа определяется масштабом помещения.

Материальная разработка направлена на выявление собственных свойств используемых материалов по форме, фактуре, текстуре и цвету. Например: поверхность дерева в разной обработке (гладкая, резная, про-

19

филированная), ажурность металлических ферм, тектонический строй каменной кладки, разнообразие фактур каменной поверхности замощения. Естественные материалы имеют определенные качества, отмечаемые человеком: холодность металла, теплота дерева, твердость камня. Важны также тяжесть, прочность, мягкость. Некоторые искусственные материалы воспринимаются без точных эмоций, отчужденно. Можно лишь абстрактно выразить их качества: блестящие - матовые, гладкие - шероховатые, цветные - бесцветные.

Сопределяет цвет способ его применения. Например: выделение цветом черкиватьинформац онных элементов, изобразительная сюжетная, декоративная или суперграф ческая росписи. Взаимодействие цвета с объемно-

Выраз тельные свойства цвета обладают неограниченными возмож-

ностями для колор ст ческих разработок. Художественный образ объекта

пространственной формой может ыть гармоничным или антагонистичным. Пол хром я спосо на активно влиять на восприятие формы - подеебАсвойства ли их целенаправленно иллюзорно изменять. Такие

возможности цвета называют формообразующими.

Композ ц онную организацию предметной среды следует рассматривать как установлен е диалога между оборудованием и архитектурными элементами в нтерьере. Отношения пространственной среды с элемента-

ми наполнения можно построить несколькими приемами. Прием физической связи с ограждением имеет два состояния: мобильный и стационарный. Или изделие о ладает независимым конструктивным решением, или подразумевается неразрывная связь материального оборудования со строительной конструкцией. Первое состояниеДкак бы решает композицию элемента оборудования «внутри себя» и всякий раз адаптируется к конкретному интерьеру. Второй вариант проектируется архитектором, связан с художественным замыслом интерьера и классифицируется как элемент ограждения. Прием пространственной связи оборудования с формой помещения и плоскостью ограждения можно выразитьИтремя состояниями: предмет наполнения закреплен осью формы или направлением движения - акцентный предмет в пространстве; предмет играет роль рядового элемента в ритмической композиции ограждения или пространства; решение оборудования как основного средства организации стены. Прием стилистического единства связан с внешними, формальными признаками оборудования и ограждения. Стиль мебели подчиняется требованиям архитектурной стилистической направленности или используется стилистический контраст

(рис. 9-16).

Работа выполняется на ватмане формата А3. Время выполнения задания - 2 ч.

20