Материал: 2477

мента оборудования «внутри себя» и всякий раз адаптируется к конкретному интерьеру. Второй вариант проектируется архитектором, связан с художественным замыслом интерьера и классифицируется как элемент ограждения. Прием пространственной связи оборудования с формой помещения и плоскостью ограждения можно выразить тремя состояниями: предмет наполнения закреплен осью формы или направлением движения - акцентный предмет в пространстве; предмет играет роль рядового элемента в

СибАДИритмической композиции ограждения или пространства; решение оборудования как основного средства организации стены. Прием стилистического единства связан с внешними, формальными признаками оборудования и огражден я. Ст ль мебели подчиняется требованиям архитектурной стилистической направленности или используется стилистический контраст

(рис. 9-16).

Работа выполняется на ватмане формата 3. Время выполнен я задания - 2 ч.

Контрольные вопросы

1.Обьясн ть понят е о разный ключ.

2.Эмоц ональное воздействие интерьера.

3.Интерьер как художественный образ.

Ла ораторная работа № 2

МОДЕЛИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕГО ПРОСТРАНСТВА ПО ОСНОВНЫМ РЕГУЛИРУЮЩИМ ПАРАМЕТРАМ ЧЕРЕЗ ИЗМЕНЕНИЕ ОЧЕРТАН Й

Цель задания: изучение способа вариантного моделирования интерьерного пространства в графике. Предлагается выполнить работу в чернобелой графике, используя чертежную тушь.

Требования: - создать 4-5 вариантов графической модели внутреннего пространства на регулирующий компонент: очертания.

Методические указания:

Геометрические закономерности проявляются в динамике формы, и влияет на это развитие пространственных осей. Искомое пространство будет, таким образом, правильным, высоким, низким, широким, узким в действительности или этого необходимо достичь имеющимися способами иллюзорно.

Характер геометрической формы проявляется в очертаниях и степени замкнутости - замкнутое, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое. Активно выявленные конструктивные структуры также в немалой степени

6

отражают необходимые художественные задачи. И последний вид материального воплощения образа интерьера - детали его наполнения. Эмоцио- нально-образный эффект от интерьера получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение, но роль у каждого средства своя. В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов: степень замкнутости, очертания, конструктивная структура, детали наполнения, изменение образного ключа, цветовой образ.

Монопространство - первичный композиционно-формообразующий элемент структуры, представленный определенной геометрической формой, ее характером пластикой, абстрагированной от конкретных мате-

степениПо замкнутости различают: замкнутое пространство, полу-

замкнутое, полураскрытое, раскрытое.

Основные ограждающие поверхности, формирующие монопространство, бывают следующих видов.

- Потолок - плоский, уступчатый, наклонный, провисающий, шатровый, сводчатый.

- Стены - вертикальные, сводчатые, наклонные, уступчатые, выгнутые. - Пол - ровный, наклонный, ярусныйД, ступенчатый.

В работе над композицией используется свойство отношения целого и его частей. Возможны два подхода решения задачи: учет композиционных особенностей самой формы и подчинение им организации элементов ограждения и предметного наполнения или декоративно-оформительский метод, связанный с материальностью поверхностиИ, ее формой, величиной, пластикой, эффективным использованием частного случая. В любом подходе найденный композиционный строй направлен на усиление ассоциа- тивно-эмоционального воздействия на человека.

Эстетическая выразительность поверхностей ограждения достигается использованием специфических архитектурных средств - пластической, материальной и цветовой разработок. Есть три подхода к пластической разработке поверхности. Форма плоскости, образуемая контуром, создает силуэт с определенной геометрической характеристикой. Любая плоскость в этом случае может иметь изменения по степени соотношения масс и пустот - от абсолютной плотности до абсолютной пустоты. В зависимости от толщины - тяжелая или легкая. Например: стена с оконными проемами, стена - решетка, прозрачная стеклянная стена, силуэтная форма стены-

7

аркады, перфорация. Качество силуэтной формы зависит от выразительности абриса плоскости и формы проемов.

Второй подход к разработке - это средства эстетического освоения видимых форм конструктивной структуры и ее элементов. Например: повторяющиеся арочные оболочки, криволинейные бетонные плоскости, решетка стоечно-балочной конструкции. Элементы крупной пластики мо-

Ссвойств спользуемых материалов по форме, фактуре, текстуре и цвету. принимаютсяНапример: поверхность дерева в разной обработке (гладкая, резная, профилированная), ажурность металлических ферм, тектонический строй ка-

гут создаваться также искусственно, имитируя подлинные конструкции.

Третий прием - мелкая пластика, использующая небольшие, наклад-

ные объемы. Глуб на рельефа определяется масштабом помещения.

Матер альная разработка направлена на выявление собственных

менной кладки, разноо разие фактур каменной поверхности замощения. Естественные матер алы имеют определенные качества, отмечаемые чело-

веком: холодность металла, теплота дерева, твердость камня. Важны также тяжесть, прочность, мягкость. Некоторые искусственные материалы вос-

точных эмоций, отчужденно. Можно лишь абстрактно

выразить х качества: лестящие - матовые, гладкие - шероховатые, цвет-

определяет цвет и способ его применения. Например: выделение цветом информационных элементов, изо разительная сюжетная, декоративная или суперграфическая росписи. ВзаимодействиеДцвета с объемнопространственной формой может быть гармоничным или антагонистичным. Полихромия способна активно влиять на восприятие формы - подчеркивать ее свойства или их целенаправленно иллюзорно изменять. Такие возможности цвета называют формообразующими.

Композиционную организацию предметнойИсреды следует рассматривать как установление диалога между оборудованием и архитектурными элементами в интерьере. Отношения пространственной среды с элементами наполнения можно построить несколькими приемами. Прием физической связи с ограждением имеет два состояния: мобильный и стационарный. Или изделие обладает независимым конструктивным решением, или подразумевается неразрывная связь материального оборудования со строительной конструкцией. Первое состояние как бы решает композицию элемента оборудования «внутри себя» и всякий раз адаптируется к конкретному интерьеру. Второй вариант проектируется архитектором, связан с художественным замыслом интерьера и классифицируется как элемент ограждения. Прием пространственной связи оборудования с формой помещения и плоскостью ограждения можно выразить тремя состояниями: предмет наполнения закреплен осью формы или направлением движения - ак-

8

центный предмет в пространстве; предмет играет роль рядового элемента в ритмической композиции ограждения или пространства; решение оборудования как основного средства организации стены. Прием стилистического единства связан с внешними, формальными признаками оборудования и ограждения. Стиль мебели подчиняется требованиям архитектурной стилистической направленности или используется стилистический контраст

(рис. 9-16).

Работа выполняется на ватмане формата А3. Время выполнен я задания - 2 ч.

ерного пространства в графике. Предлагается выполнить работу в чернобелой графике, используя чертежную тушь.

Требования:

- создать 4-5 вариантов графической моделиИскомоевнутреннего пространства на регулирующий компонентстепени замкнутости.

Методические указания:

Геометрические закономерности проявляются в динамике формы, и влияет на это развитие пространственных осей. пространство будет, таким образом, правильным, высоким, низким, широким, узким в действительности или этого необходимо достичь имеющимися способами иллюзорно.

Характер геометрической формы проявляется в очертаниях и степени замкнутости - замкнутое, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое. Активно выявленные конструктивные структуры также в немалой степени отражают необходимые художественные задачи. И последний вид материального воплощения образа интерьера - детали его наполнения. Эмоцио- нально-образный эффект от интерьера получается в результате взаимодей-

9

ствия всех элементов формообразования, включая цветовое решение, но роль у каждого средства своя. В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов: степень замкнутости, очертания, конструктивная структура, детали наполнения, изменение образного ключа, цветовой образ.

Монопространство - первичный композиционно-формообразующий элемент структуры, представленный определенной геометрической формой, ее характером и пластикой, абстрагированной от конкретных мате-

видов замкнутое, полураскрытоебА, раскрытое.

Основные ограждающие поверхности, формирующие монопространство, бывают следующ х .

- Потолок - плоск й, уступчатый, наклонный, провисающий, шатровый, сводчатый.

- Стены - вертикальные, сводчатые, наклонные, уступчатые, выгнутые. - Пол - ровный, наклонный, ярусный, ступенчатый.

В работе над композицией используется свойство отношения целого и его частей. Возможны два подхода решения задачи: учет композиционных особенностей самой формы и подчинениеДим организации элементов ограждения и предметного наполнения или декоративно-оформительский метод, связанный с материальностью поверхности, ее формой, величиной, пластикой, эффективным использованием частного случая. В любом подходе найденный композиционный строй направлен на усиление ассоциа-

тивно-эмоционального воздействия на человека.И Эстетическая выразительность поверхностей ограждения достигается

использованием специфических архитектурных средств - пластической, материальной и цветовой разработок. Есть три подхода к пластической разработке поверхности. Форма плоскости, образуемая контуром, создает силуэт с определенной геометрической характеристикой. Любая плоскость в этом случае может иметь изменения по степени соотношения масс и пустот - от абсолютной плотности до абсолютной пустоты. В зависимости от толщины - тяжелая или легкая. Например: стена с оконными проемами, стена - решетка, прозрачная стеклянная стена, силуэтная форма стеныаркады, перфорация. Качество силуэтной формы зависит от выразительности абриса плоскости и формы проемов.

Второй подход к разработке - это средства эстетического освоения видимых форм конструктивной структуры и ее элементов. Например:

10