Материал: 1560

революционного движения, в т.ч. братские и одиночные могилы,

мемориалы и мемориальные скверы (например, мемориальный сквер Памяти Борцов Революции, включающий в том числе памятник монументального искусства (монументальную скульптуру), обелиск в

СжилиПамятн ки науки и культуры представлены домами, в которых выдающ еся деятели науки и культуры, такие как основатель Омского русского народного хора Е. В. Калугина, народный художник РСФСР К. П. Белов, советские поэты Т. М. Белозеров и Л. Н. Мартынов,

честь воинов 3-й и 5-й Красных Армий, освободивших Омск от колчаковцев и др. Памятники военной истории представлены могилами

Героев оветского Союза, мемориалами, памятниками и стелами в честь

жителей города, пог бш х в годы войны.

советск е ученые С. П. Королев, . И. Некрасов, а также зданиями, где размещал сь важные научные и культурные учреждения, например,

здание, где находилось в Омске конструкторское бюро советского авиаконструктора А. Н. Туполева.

К памятникам градостроительного искусстваИотносят значимые архитектурные ансамбли и комплексы. В случае с Омском можно отметить такие, как ансамбль Омского среднего сельскохозяйственного училища

(1913–1917 гг.: главное здание сельскохозяйственного училища; дом директора Омского с/х училища; дом архитектора А. И. Дитриха; дома для служащих; больница; баня; ледник Омского сельскохозяйственного училища; электростанция), комплекс доходных домов П. А. Липатникова;

56

(конец XIX – начало XX вв.: три доходных дома и дом самого

П.А. Липатникова), комплекс Никольской площади; (1822–1860 гг.: здание войскового хозяйственного правления Сибирского казачьего войска

(1857 г.); Казачий Никольский собор (1833–1842 гг.); Суконная фабрика

пре мущественно последнего десятилетия XIX – начала XX вв.

(всего в Омске к этой группе относится более сорока зданий).

К памятн кам промышленной архитектуры относят здания заводов,

57

К памятникам культовой архитектуры относят все типы храмовых построек (соборы, церкви, часовни, молитвенные дома). Так, в Омске

(1906 г.), Церковь Знамения Божией Матери (1919 г.), церковь Казанской Божьей Матери Казанского женского монастыря (1911–1912 гг.), церковь

администратПараскев евская (1901–1911 гг.).

К памятн кам гражданской общественной архитектуры относят вные, суде ные, здания торгово-банковской сферы, а также здания, в которых размещаются учреждения культуры и искусства,

образован я, мед ц ны т.д. В Омске к наиболее ярким памятникам этой

группы относят здания: Русско-азиатского банка (1915–1917 гг.); мужской

(1876) и женских первой (1879–1882 гг.) и второй (1911–1914 гг.)

Ф.Э. Дзержинский (1914–1917 гг.); ФельдшерскойИшколы (1883 г.);

магазина М. А. Шаниной (рубеж XIX – XX вв.); Московскских торговых рядов (1905 г.), а также целый ряд доходных домов и домов зажиточных жителей города Омска.

58

По мнению специалистов28, на сегодняшний день процедуры охраны и регламентации использования историко-культурного наследия разработаны и осуществляются в должной мере только применительно к памятникам истории и культуры.

С1.5.2. Ландшафтный подход к сохранению культурного наследия

татус культурного ландшафта как объекта наследия был

зафикс рован в документах ЮНЕСКО в 1992 году, хотя тенденции к его динамичныхсоздан ю появ л сь ранее. Культурный ландшафт включает в себя и обеспеч вает вза модействие статичных (памятники культуры) и

бА(ж вая культура) проявлений культурной жизни.

Взаимодейств е пр родной и культурной составляющих определяет индивидуальный ун кальный характер культурного ландшафта.

Понят е «культурный ландшафт» в качестве категории культурного наследия пока не введено в Российское законодательство о культуре,

однако в 1988 году Россией ратифицирована Конвенция о Всемирном природном и культурном наследии, в Руководящих указаниях по применению которой в 1992 году понятиеД«культурный ландшафт» было выделено в качестве самостоятельной категории.

Центральной категорией наследия с точки зрения ландшафтного подхода является целостный культурный Иландшафт территории,

включающий и природную, и культурную (в т.ч. архитектурную)

составляющие.

Сам термин «ландшафт» зародился в недрах географической науки.

Активное введение в научный оборот термина «культурный ландшафт» происходит в середине 1990-х гг. и связано с исследованиями Ю.А.

Веденина, В.Л. Каганского, Р.Ф. Туровского и др. Сегодня исследованием

28 Кулешова М.Е. Типы наследия и его предметная ценность. – Режим доступа: http://www.biodiversity.ru/publications/books/managcult/cultural_resource_ru.zip.

59

культурных ландшафтов активно занимается коллектив исследователей Института природного и культурного наследия им. Д.С. Лихачева.

Значимыми параметрами оценки городских ландшафтов являются:

степень соотнесенности (гармонии или, наоборот, диссонанса) с

Сприродным окружением; особенности колористики и чувственного восприятия среды (звуки, запахи, погодные условия); определяемые

специф кой пр родно-кл матических условий; специфика планировочной пейзажиструктуры; нал ч е параметры высотных доминант и планировочных осей, составляющ х градостроительный каркас города; архитектурные

знач мых точек городов, насыщенность пространства культурнымибАсмыслами – символический и семиотический аспекты.

Культурный ландшафт в руководящих документах ЮНЕСКО

понимается как результат совместного творчества человека и природы

(combined works of nature and of man). Культурный ландшафт

иллюстрирует процессы эволюции общества под влиянием условий природной среды и социальных, экономических и культурных процессов.

Все объекты, претендующие на включение в список Всемирного наследия,

должны обладать такими характеристикамиДкультурного ландшафта, как выдающаяся универсальная ценность, аутентичность (достоверность,

подлинность). В качестве объекта наследия он должен репрезентативно

представлять соответствующий геокультурный регион и быть способным продемонстрировать отличительные черты такого региона. Если мы

В документах ЮНЕСКО для оценки культурных ландшафтов применяется типология культурных ландшафтов, основанная на таких классификационных признаках, как степень культурных преобразований и жизнеспособность ландшафта. Все культурные ландшафты, согласно

60