Характерными чертами метаболизма являются: незавершенность, «недосказанность», открытость структуры зданий для «диалога» с изменяющимся архитектурным, культурным и технологическим контекстом.
Распространён приём акцентирования внимания на пустоте, с целью создания эффекта «материализации внимания», визуальное закрепление СибАДИнезастроенных и неосвоенных пространств при помощи символических
пространственных структур.
В структуре как отдельных зданий, так и их комплексов и даже целых городов, разработанных под влиянием идей метаболизма, всегда чётко прослеж вается вре́менная постоянная составляющие.
Ещё од н пр знак такой архитектуры — её модульность, ячеистость, нагляднее всего ллюстрируемый на примере башни «Накагин» (Nakagin Capsule Tower) (арх тектор К. Курокава).
Основными пр ч нами невостребованности зданий могут служить: смена места, изменение технологий, модернизация коммуникаций, потребность в увеличении (или уменьшении) размеров пространства, эстетические предпосылки. Ключ к решению проблемы – здания, предусматривающие многофункциональность.
Гибкое строительство – это решение, которое может быть осуществлено разными путями.
Решение «Кризисной архитектуры» - создание структурного ядра с коммуникациями с последующими возможностями наращивать помещения или модернизировать системы коммуникаций ,имея к ним более легкий доступ, перемещать его в пространстве, создавая разные планировочные решения. При создании доступных строительных ядер и обновляемых систем, здание сможет успешно функционировать в течение длительного времени.
31
ДЕКОНСТРУКТИВИЗМ
Деконструктивизм - направление в современной архитектуре, основанное на применении в строительной практике идей французского философа Жака Деррида. Изначально использовался в литературоведении для обозначения такого способа прочтения произведения, когда сознательно
СибАДИ |
|
создается конфликт между смыслом текста и принятой его интерпретацией. |
|
Друг м сточн ком вдохновения |
деконструктивистов является |
советск й конструкт визм 1920-х гг. Для деконструктивистских проектов характерны в зуальная усложнённость, неожиданные изломанные формы, подчёркнуто агресс вное вторжение в городскую среду.
В качестве самостоятельного течения деконструктивизм сформировался в конце 1980 гг.
Основные представители: Питера Эйзенман; Даниэль Либескинд; Заха Хадид; Фрэнк Гэри.
Манифесты деконструктивизма: пожарная часть "Витра" Захи Хадид (1993) и музей Гуггенхейма в Бильбао Фрэнка Гери (1997).
Принципы деконструктивизма:
Разрыв привычных связей между объектом и смыслом, назначением и значением, зданием контекстом. Сознательное создание конфликта между тем, как человек привык воспринимать язык и смысл, и тем, что он видит.
Попытка освободить архитектуру от гегемонии эстетики (красоты), пользы
Отказ от стремления к порядку, наоборот, внесение хаоса.
Отречение от всех общепринятых глубинных принципов создания архитектурных сооружений, в том числе: тектоники, равновесия, вертикалей и горизонталей
Основные черты: обилие острых углов; нарушенные связи смещенных горизонталей и вертикалей; перекошенные окна; беспорядочный ритм проемов; стоящие под углом опоры, которые ничего не несут; выступающие
32
отовсюду то ли части конструкций, то ли инженерные коммуникации; ощущение полного беспорядка в привычном смысле этого слова.
НЕОМОДЕРНИЗМ
Неомодернизм использовал в основе идеи модернизма 1920-х гг. при СибАДИиспользование современных материалов. Для него характерно отсутствие склонности к соц альным утопиям, излишней жесткости и прагматичности.
Ярк й представ тель – Ричард Майер – создатель белой архитектуры. Для построек характерно стремление к упорядоченности вместе с образной выраз тельностью, зысканный геометризм, часто прямоугольная геометрия основного объема о огащается криволинейными объемами, лестницами, нависающ ми элементами; монументальность; белый цвет. В России к немодерн стскому направлению тяготеют московские архитекторы: А. Асадов, А. Боков, Ю. Платонов, . Скокан, М. Хазанов, Ю. Земцов, М. Мамошин, М. Мясоедов.
ПОСТМО ЕРНИЗМ
Вторая половина прошлого столетия показала, что новаторские течения модернизма себя исчерпали. Все более остро ощущался дискомфорт городской среды, что было связано с застройкой домами, сооруженными в стиле рационального функционализма и скупого "белого модернизма", которые создавали угнетающее состояние уныния и однообразия.
Назрела необходимость вернуть в архитектуру утраченную образность, которая делала из различных структур произведения искусства. Постмодернисты пытались внести в архитектурные произведения и фантазию, и различные образные ассоциации, и выдумку.
Постмодернизм (поставангард, постмодерн) (от латинского post – «после» и "модернизм") - совокупное название художественных тенденций, особенно четко обозначившихся в 1960-е годы и характеризующихся радикальным пересмотром позиций предшествующих модернизма и
33
авангарда. Стиль заявил о себе новым отношением к историческому наследию и местным культурным традициям. Теоретически оформился во второй половине 60-х гг., а в практике строительства к концу 70-х, объединив различных по творческим принципам и почерку мастеров. Ранним этапом постмодернизма стал поп-арт.
СибАДИ |
||||||||
Постмодернизм |
обратился к |
уникальности |
окружающего |
мира, |
||||
индив дуальным особенностям пейзажей, используя при этом последние |
||||||||
успехи стро тельной |
ндустрии. |
|
|
|
|
|
||
На более |
жёсткой |
критике |
постмодернисты |
подвергли |
такие |
|||
основополагающ е пр нципы модернизма, как функциональное зонирование |
||||||||
городов, аскетизм |
архитектурных |
форм |
и |
серийный подход к |
||||
проект рован ю, |
отказ |
от творческого |
наследия |
и регионализма. |
||||
Постмодерн зм наход тся в постоянном поиске.
Сво м экспер ментаторством он напоминает стихийные двадцатые прошлого века. Свои творения новый стиль облекает в игровую форму,
стирая границу между элитарностью и массовостью |
|
|
|
Постмодернизм, |
сохраняя функционально-конструктивной |
основы |
|
здания, при этом |
накладывает на нее говорящую |
и противоречивую |
|
декорацию, взятую из любого архитектурного стиля. |
ля постмодернизма |
||
характерно не только использование отдельных деталей исторических стилей, но и целых систем: строительной техники, принципов построения композиции. Таким образом, функциональные проблемы отходят на второй план главенствует эстетический принцип. Но он окрашен не любованием, а напряженностью и иронией.
Характерные черты постмодернизма:
отказ от традиционных форм в искусстве; отказ от иерархии и оценок, от сравнения с прошлым; свобода мысли, творчества и мнения; Идеалы – асимметрия, карнавал, игра; Лозунг открытого искусства;
34
постоянное стремление к новому, постоянная динамика; смешение разнообразных принципов и стилей;
высокая культура обретает статус субкультуры, массовая культура вдвигается на роль господствующей системы ценностей;
Мозаичность; Нет четких приоритетов и направлений;
СибАДИщипцами, фронтонами, мансардами) с отказом от плоских крыш Стена многоэтажного дома с проёмами членится по высоте совершенно
тремлен е соед нить несоединимое.
отказ от дуального восприятия мира (деления на черное и белое, низкое
и высокое, узкое |
ш рокое и т. д.); |
пр знает ж |
знь во всех ее несуразностях и противоречиях; |
предполагает множественность решений одного вопроса |
|
Для постмодерна характерно: |
|
Смешен е |
стор ческих архитектурных стилей |
Ирон ческое отношение к принципу универсальности |
|
Повышенная эмоциональность, выражающаяся в колорите и |
|
гипертрофированности отдельных элементов |
|
Применение нетрадиционных материалов |
|
В области архитектурных форм постмодернизму присуще возрождение (зачастую эклектическое) исторических архитектурных систем декора всех видов (декоративная кладка, облицовка, рельеф, орнаментика, росписи и пр.), обращение к выразительности стенового массива с отказом от нарушающих его ленточных окон, возрождение активного силуэта зданий (завершение
одинаково и завершается парапетом плоской крыши, а торцевая стена (обычно глухая) - хранит однородность фактуры.
Разнообразие форм и размеров проёмов не только по протяжённости, но и по высоте стены, завершаемой обычно разнообразными (треугольными, лучковыми, трапециевидными) фронтонами или щипцами. Очень
35