Материал: 1512

выставочных залов и мастерских (архитектор Е.А. Степанов). Рядом с ним возвели жилые дома, призванные оформить площадь у Речного вокзала. Искусствоведы отмечают12, что в качестве прообраза будущего Дома его архитектор Е.А. Степанов выбрал архитектуру итальянского дворца эпохи Возрождения. Фасад Дома, благодаря обилию стекла, был способен отражать

Сзаводчаниб, что помоглоАДИизбежать запрета на постройку. Проект Гипроавиапрома осуществляли омичи – архитектор П. . Круткин, инженеры

окружающий живописный городской ландшафт, а в темное время суток станов лся г гантской освещенной витриной. Следуя художественному чутью, арх тектор ограничился минимумом лепных деталей, сосредоточив их в верхнем поясе здания, и выделил их на охристом фасаде белым цветом. Примечательной деталью является гипсовая композиция на фронтоне – голова Дав да (слепок со скульптуры Микеланджело) на фоне палитры с кистями (работа омского скульптора К.В. Словакова). Тенденция к созданию фасада, верт кально ориентированного и увенчанного фигурой человека, была характерной для советской архитектуры. Специалисты подчеркивают, что даже спустя 50 лет фасад Дома художника – один из образцов гармоничного сочетания архитектуры и монументально-декоративного искусства. Его межэтажные пояса украшают композиции в технике сграффито (выскабливание по штукатурке) на тему искусства.

В 1956 г. открыл свои двери ворец культуры, принадлежавший моторостроительному заводу им. П.И. Баранова. В послевоенные годы постройка клуба была непозволительной роскошью, поэтому, когда начали возводить здание (в 1949 г.) его условно назвали - ом общих собраний для

Д.С. Бутырин и Е.А. Ковлер. Коллективы цехов и отделов работали на стройке бесплатно и по очереди. Для изготовления лепного убранства Дворца был приглашен из Рязани опытный скульптор Г.К. Селезнев.

12 Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска 1917-1991 гг. // Энциклопедия города Омска: в 3-х т. … - С.582.

66

По мнению специалистов, снаружи новая постройка скорее напоминала административное здание, нежели досуговое учреждение. Ее фасад получил сдержанно-официальный вид и был решен в формах модернизированного классицизма (почти плоский, симметричный с тремя входами и строгим ритмом пилястр). Тяжеловесная карнизная часть придавала

установленная на карнизе надпись «Дворец культуры» точно указывала на функц ю сооружен я13. Трехэтажный объем постройки снаружи выглядел

послевоенным стилем «сталинской неоклассики». Такие подчеркнуто просторные и нарядно оформленные интерьеры соответствовали представлениям эпохи о Дворце культуры как подлинном храме искусства и творчества, облик которого формировал понятие прекрасного у его посетителей.

Ощущение Дворца искусств были призваны формировать такие детали интерьера как: колонны, люстры с подвесками и бронзовыми вставками, кессонированные потолки, зеркала в лепных обрамлениях, затейливая лепнина (в растительных орнаментах угадывались советские символы – пятиконечные звезды, знамена, гербы авиационные пропеллеры (как знаки принадлежности Дворца заводскому предприятию). Специалисты отмечают, что «в оформлении интерьеров до сих пор поражает добротность исполнения многочисленных мелких деталей, включая ручки дверей, таблички зрительских кресел…. Спустя полвека интерьеры Дворца не утратили своей

13 Черноок С.В. Дворец культуры Моторостроительного завода им. П.И. Баранова. // Элитная недвижимость в Омске. – 2008. - №7 (58). – С.131.

67

цельности и торжественности». До недавнего времени в здании существовал кинозал, решенный в едином стиле с остальными помещениями (сейчас его перестроенное помещение не принадлежит Дворцу культуры, а весь декор утрачен). В 1960 г. жизнь Дворца была запечатлена на пленке документального фильма «Русское чудо», посвященного городам Сибири,

Скоторыйиббыл снят кинематографистомАДИА. Торндайком (ГДР). В 1957 г.

крупным событ ем для Дворца стал приезд председателя Президиума Верховного Совета СССР Л.И. Брежнева для вручения Омской области ордена Лен на за освоение целины.

На ул це Герцена также возводится интересный архитектурный ансамбль. Осуществление проекта началось с сооружения архитектурного комплекса, состоящего из трех домов (центральный – пятиэтажный, южный и

северный – четырехэтажные. Искусствоведы отмечают14 некоторую

театральность расположения частей данного архитектурного комплекса. Центральная пятиэтажная часть чуть отодвинута вглубь от линии магистрали, боковые четырехэтажные – выполняли роль кулис. Три объема соединены арками, ведущими во дворы. В облике зданий присутствуют отдельные архитектурные элементы стилей классицизм и барокко. Тему изобилия и процветания вносит сложный характер линии кровли, гипсовые пояса с гирляндами плодов и цветочными розетками. В пышные лепные композиции, на первый взгляд традиционные, виртуозно вписаны и знаки

советской эпохи – пятиконечные звезды, венки корзины с колосьями.

Обелиски, венки, ленты привносят в образ дома тему памяти. Левая часть жилого комплекса была возведена позднее (в 1958 г.) и потому имеет упрощенное оформление фасадов15.

К середине 1950-х гг. подавляющее большинство домов (около 70%) продолжали оставаться деревянными, 20% в 2-3-этажа и только 10% - 4-5 этажные. За советский период жилая площадь Омска увеличилась более чем

14Лебедева Н.И., Черноок С.В. История архитектуры и градостроительства Омска 1917-1991 гг. // Энциклопедия города Омска: в 3-х т. …. – С.579.

15Черноок С.В. Дом на магистрали 1950-х гг. // Элитная недвижимость в Омске. – 2008. - №6 (57). – С.128.

68

в 4 раза. Резкий скачок объемов строительства в 1957 дала реализация решения областного комитета КПСС «О мерах по резкому усилению жилищного строительства силами предприятий и учреждений». В 1957 г. обком обязал все предприятия с числом работников более 100 принять участие в различных формах коллективного жилищного строительства и

СибАДИобщественной знач мостью или особым градостроительным положением объекта (как напр мер, здания Речного вокзала, магазина «Радость» на пересечении центральных улиц Масленникова и Маркса и др.).

содействовать индивидуальным застройщикам. Массовое строительство обеспеч валось создан ем первых домостроительных комбинатов. Первый 3-

Характеризуя осо енности архитектурной среды Омска данного периода, следует вспомнить еще и о том, что, по мнению специалистов, период послевоенных 1950-х гг. явился временем синтеза архитектуры и скульптуры. Примерами могут служить фасады железнодорожного вокзала, жилого дома на ул. Герцена, № 38, жилых домов по ул. Марченко, № 3, Серова, № 13. Рельефы этих зданий имеют орнаментально-геральдический характер, соответствующий стилю «сталинского ампира», подвергнутого в 1956 г. критике (лепной декор на фасадах домов был признан архитектурным излишеством).

Как мы уже отмечали с середины 1950-х гг. начинается изменение архитектурно-художественного курса. В Омске данные изменения произошли позднее. О них можно говорить только с самого конца 1950-х – начала 1960-х гг. С начала 1960-х гг. в Омске, как и в большинстве российских городов, началась эра «хрущевок», продлившаяся до 1970-х – 1980-х гг., когда на смену «хрущевкам» пришли «ленинградки» - дома

69

«ленинградской планировки», которыми будут впоследствии застроены районы «Московка-2» и «Левобережье». Массовая типовая застройка города «хрущевками» и «ленинградками» обезличила облик новых районов, тем более, что большинство общественных зданий (школ, поликлиник, детских садов) строились также по типовым проектам, доработанным местными

Сархитекторамииб. По решениюАДИомского горисполкома в производстве были оставлены проекты по сериям 1-460, 1-25516. Кроме того, большое распространен е в Омске получает серия 1-335.

Так м образом, можно заключить, что в рассматриваемый период архитектурно-градостроительная среда Омска интенсивно развивалась. Господствующ м арх тектурным стилем являлся сталинский ампир, но в конце 1950-х гг. он постепенно уступает место неофункционализму и тенденц возведен я зданий по типовым проектам.

16 Линчевская Н.Г. Указ. соч. – С.171.

70