Материал: 1512

Наполеона на мировое господство, а поэтому насильственно насаждался на завоеванных территориях. Однако побежденные страны не принимали новый стиль, создавая оппозиционное направление — бидермейер.

Единственной страной, принявшей ампир, стала Россия. Таким образом, европейский ампир был представлен в двух вариантах: французском и

СибАДИЭКЛЕКТИКА

русском. В середине XIX века стиль теряет свои позиции, уступая место разнообразным эклект чным течениям, что свидетельствовало об упадке класс ц зма.

Амп р, являясь поздним периодом развития клас-сицизма, коренным образом отл чается от него. Он отражает вы-рождение клас-сицистических форм, продолжая в то же время его традиции. В ампире находят и черты

Эклектика - направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в 1830 – 1890 гг., присуще использование элементов так называемых «исторических» архитектурных стилей (необарокко, неоготика, псевдорусский или национальный романтизм). Активно используется метод стилизации, т.е. своеобразное «цитирование» стиля, избранного в качестве прототипа.

16

Эклектике присущи, с одной стороны, все черты европейской архитектуры XV - XVIII веков, а с другой - в ней есть принципиально другие свойства. Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна), но в ней он утрачивает свою исключительность.

В Европе и в России расцвет эклектики как направления в архитектуре

СибАДИпришёлся на 1830-1890-е годы. В зарубежной терминологии это явление

называется романт змом, так как именно романтические тенденции в искусстве легли в основу нового стиля. Также применяются понятия «beaux-

art» (боз-ар) « стор зм». В первом случае название берет свои истоки от

школы пр кладных скусств во Франции, которая придерживалась греческих

и р мск х трад ц й. Второе же название употребляется, поскольку

смеш ваются так называемые «исторические» стили. К таковым относятся мног е неост ли (неоренессанс, неоготика, необарокко и пр.), которые часто сочетаются с элементами арокко, ампира и классицизма.

Так или иначе, склонность к эклектичности существовала всегда, поскольку смешение стилей часто присутствовало и в архитектуре, и в оформлении интерьеров. Однако самостоятельным течением её признали лишь в XIX веке, когда появилась необходимость в обобщении уже существующих стилей и вместе с тем – в создании новых.

Изначально архитектурная эклектика воспринималась как явление отрицательное и несколько гротескное, так как она нарушала традиционные законы гармонии пространства стиля. Это явление считалось показателем отсутствия стилистических норм.

Однако позже, примерно в середине XX века, популярность эклектики как стиля начала возрастать, ее стали рассматривать как альтернативу типичной и однообразной архитектуре. К числу наиболее влиятельных сторонников этого направления в России относятся Штакеншнейдер А.И., Быковский М.Д., Тон К. А., Каминский А. С., Клейн Р. И., Парланд А. А., Померанцев А. Н., Чичагов Д. Н., Шретер В.А и многие другие.

17

В настоящее время эклектика допускает любые комбинации. Вместе с этим объекты, выполненные в духе эклектичности, обладают определённой стилевой и композиционной структуру, которая имеет название «архитектурный ордер». Внешний вид и архитектурные особенности зданий в стиле эклектика зачастую зависят от их функций и назначения. Так что, допуская самые неожиданные комбинации, эклектическое направление всё же пр держ вается ряда определённых формальных правил, и всё же при этом все проекты отл чаются друг от друга.

В рамках парад гмы эклектики сформировались такие поднаправления как неоренессанс, нео арокко, неогрек, неомавританский стиль, стиль боз-ар.

В пер од эклектики в России распространился так называемый национальный романт зм, который в свою очередь был представлен такими

И.П. Ропет);  Подражание московскому зодчеству 17 в. (здание Московской думы,

. Чигагов);  Русско-византийский стиль ( Верхние торговые ряды ( ГУМ,

ассоциируемых с ними элементов византийской архитектуры. Возник в рамках общеевропейского подъема интереса к национальной архитектуре, и представляет собой интерпретацию и стилизацию русского архитектурного

18

наследия. Представляя собой искусную стилизацию, русский стиль последовательно сочетался с другими стилями — от архитектурного романтизма первой половины XIX в. до стиля модерн.

МОДЕРН

СибАДИМодерн — художественное направление в искусстве, наиболее

распространенное в последней декаде XIX — начала XX века. Его отлич тельными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, "природных" линий, интерес к новым технологиям. Осо енная роль модерна заключается в отказе от повторений и

переосмыслен ранее отра отанных стилей, в новаторском прорыве к

новым гор зонтам выразительности. Отчетлива и технология этого прорыва - от р сунка, ллюстрации, плаката к материальным линиям и объемам архитектуры, с характерным текучим очертанием и ритмом, эта трансплантация стала осуществима благодаря использованию новых материалов – стекла, стали, железобетона.

В разных странах стиль модерн назывался по-разному: в СШ —

тиффани (по имени Л. К. Тиффани), во Франции — Ар Нуво (фр. art nouveau, новое искусство), в Германии — югендстиль (нем. Jugendstil, молодой стиль), в Австрии — стиль Сецессион, в нглии — модерн стайл (modern style, современный стиль), в Италии — стиль либерти, в Испании — модернизмо, в Нидерландах — Nieuwe Kunst, в Швейцарии — еловый стиль.

Обратно принципу проектирования, устоявшемуся в XVIII - XIX веках, от внешнего облика здания к его внутреннему устройству, модерн, в первую

очередь, ставит задачу организации здания изнутри, поисков наиболее оптимальной планировки здания, которая определяет его объемнопространственное решение и формирует внешний объем. Этот подход привел к увеличению количества асимметричных и свободных форм зданий, насыщенных функционально-необходимыми элементами – башнями, эркерами, лоджиями и балконами.

19

Орнамент стал органичным дополнением стиля модерн в архитектуре. Его тематика могла быть самой разной, но в любом случае она носила печать отвлеченности, некой метафизичности. Изображения и узоры повторялись в строгой последовательности. При достаточно свободной архитектуре всего здания орнамент модерн вносил в фасадные очертания нотку ордерной

СибАДИ Сочетан е эстетики функции. «Магазинские окна» - широкие, предназначенные играть роль витрин.

эклектики, стилю модерн несвойственной, но в умеренных дозах весьма для него полезной.

Характерные черты:

 Отказ от обязательных симметричных форм.

 Отказ от прямых линий и углов. Извивающиеся линии.

 В декоре - ас мметричные арабески, растительные мотивы.

 Использован е новых технологий и материалов (металл, стекло).

 Внимание фасаду и интерьеру. Детальная художественная проработка лестниц, дверей.

 Окончательно складывается тип жилого доходного дома.  Получает развитие многоэтажное строительство

НЕОКЛ ССИЦИЗМ

Неоклассицизм – определение, принятое российскими искусствоведами, обозначающее течение в искусстве 19-20 вв., которое основывается на античности или классицизме разных эпох – от Ренессанса до поздних этапов. В Германии неоклассицизм относят к 20 веку, а классицизм определяют периодом 1762—1840 гг. В некоторых трудах европейских авторов встречается упоминание «нео» классицизма, как обновленном направлении стиля, характерного для второй половины 18 в., а также неоклассицизма 19 в., различая его со стилем 17 – начала 18 вв. Так во Франции под стилем неоклассицизм понимают течение в искусстве во второй половине 18 в. (стиль Людовика XVI (Louis XVI)), а собственно классицизм – это стиль 17 в.

20