24
На правах рукописи
Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения
ЗВУКОВОЙ ОБРАЗ В СОВРЕМЕННЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОНОГРАММАХ
Шлыков Василий Анатольевич
Москва - 2010
Диссертация выполнена на кафедре музыкальной звукорежиссуры
Института современного искусства, г. Москва.
Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор Ю. Н. Рагс
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Б. Б. Бородин кандидат искусствоведения, профессор А. А. Глазунов
Ведущая организация: Уральская государственная консерватория (академия) им. М. П. Мусоргского
Защита состоится 14 декабря 2010 года в 17.00 часов на заседании регионального диссертационного совета ДМ 210.008.01 по защите диссертаций на соискание учёных степеней доктора и кандидата искусствоведения при Магнитогорской государственной консерватории имени М. И. Глинки по адресу: 455036, г. Магнитогорск Челябинской области, ул. Грязнова, 22, аудитория № 85.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Магнитогорской государственной консерватории им. М. И. Глинки.
Автореферат разослан ____ ноября 2010 г.
Учёный секретарь диссертационного совета кандидат искусствоведения доцент Г. Ф. Глазунова
1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Звуковой образ - одно из основных понятий музыкальной звукорежиссуры Здесь и далее под термином «звукорежиссура» автор подразумевает одну из специализаций звукорежиссёрской работы - музыкальную звукорежиссуру., так как бульшая часть работы звукорежиссёра есть создание звукового образа фонограммы. Именно он, а не вся фонограмма в целом, является продуктом индивидуального творчества звуковых дел мастера, ибо фонограмма - продукт коллективного труда композитора, исполнителя, музыкального редактора, звукорежиссёра, инженера записи и ещё ряда других специалистов.
Однако в практике современной звукорежиссуры до сих пор нет точного определения понятия "звуковой образ". Имеется ряд традиционных параметров, по которым производится его анализ и оценка (пространственное впечатление, акустический и музыкальный балансы и прочее), чётко обозначены критерии качества звукового образа, позволяющие сравнивать ту или иную фонограмму в данном отношении, но самого главного определения - что есть звуковой образ фонограммы, - не существует.
Ситуация усугубляется тем, что не определён характер взаимосвязи фонограммы и присутствующего в ней звукового образа. Из-за этого не только остаются многочисленные юридические коллизии, вплоть до судебных разбирательствах по поводу авторских и смежных прав, но и возникают неопределённости в оценке степени художественно-творческой составляющей в работе звукорежиссёра в процессе создании фонограммы.
Таким образом, можно констатировать, что теоретическая мысль в области звукорежиссуры явно отстаёт от практики, что и определяет актуальность настоящего диссертационного исследования.
Степень изученности проблем, рассматриваемых в диссертации. Если библиография, посвящённая техническому обеспечению звукозаписи, достаточно обширна, то по проблематике собственно звукового образа известен только один исследователь - Д. Гибсон. В его книге «Искусство микширования. Наглядное руководство по звукозаписи» Gibson D. The Art of Mixing. Visual guide to recording, engineering and production / D. Gibson. -- MixBooks. -- 1997. рассматривается возможность визуализации критериев хорошего звукового образа.
Вследствии такого положения до сих пор сохраняется полная неопределённость в систематизации различных явлений, связанных со звуковым образом. В результате сложилась ситуация, когда важнейшая составляющая звукозаписи остаётся неизученной и не имеет теоретического базиса.
Некоторые сведения по вопросам, исследуемым в настоящей диссертации, содержатся в отдельных разделах образовательных программ профессиональной подготовки звукорежиссёров в музыкальных вузах, а также в соответствующих разделах курсов, разработанных телевизионными и радиовещательными организациями для подготовки собственных специалистов. звуковой образ музыкальный фонограмма
Целью диссертационной работы является создание теории звукового образа, с помощью которой можно было бы классифицировать и объяснить все существующие явления, относящиеся к этому феномену.
Объект исследования - звуковой образ музыкальной фонограммы, его типы, параметры и критерии.
Предмет исследования - явление и понятие звукового образа, его сущность, а также особенности трактовки звукового образа в творчестве звукорежиссёров Ю. Л. Кокжаяна и С. В. Пбзухина.
Цель, объект и предмет диссертации выдвинули следующие исследовательские задачи:
1) провести анализ сущности и свойств звукового образа как неотъемлемой части фонограммы, и на основании его результатов анализа разработать основы соответствующей теории, создать формулировки терминов, показать их взаимосвязь, а также дать определения двум фундаментальным типам звукового образа, существующим в настоящее время;
2) проанализировать исторический путь развития звукового образа от времени рождения звукозаписи до наших дней и на этой уяснить закономерности взаимосвязи звукового образа и технических средств звукозаписи, при помощи которых он создаётся;
3) рассмотреть примеры практического воплощения двух фундаментальных типов звукового образа в творческом наследии выдающихся звукорежиссёров Ю. Л. Кокжаяна и С. В. Пазухина.
В диссертации использованы следующие методы исследования:
1) метод сравнения параметров звукового образа;
2) метод анализа влияния развития технических средств звукозаписи на изменение звукового образа;
3) метод индукции, необходимый для формирования общей концепции звукорежиссёрского мышления и его развития;
4) метод эксперимента, важный для доказательства изначальной неантропогенности звукового образа.
Методологические основы и источниковая база диссертации. В основу исследования положен комплексный системный подход к изучению особенностей звукового образа. Основные источники диссертации - лекции высокоавторитетных звукорежиссёров, прослушанные автором за время обучения профессии, собственный звукорежиссёрский опыт работы, а также рекомендации OIRT OIRT - Organisation Internationale de Radiodiffusion et Television. Международная организация по радио и телевидению. Прекратила существование 31 декабря 1992 г., относящиеся к звуковому образу.
Кроме того, в исследовании использованы фрагменты различных фонограмм в качестве доказательств положений разрабатываемой теории.
Научная новизна настоящей диссертации состоит в том, что она является первым в отечественном музыкознании комплексным исследованием звукового образа музыкальных фонограмм. Кроме того,
1) впервые создана теория звукового образа, позволяющая классифицировать любые звуковые образы, определить их сущность и закономерности;
2) впервые определены два фундаментальных типа современного звукового образа, даны их характеристики, установлены и аргументированы критерии классификации;
3) впервые дано комплексное решение проблемы, являющейся в настоящее время одной из актуальнейших для российского звукорежиссёрского сообщества - о наличии художественного творчества в работе звукорежиссёра;
4) произведённый анализ фонограмм, выполненных С. В. Пазухиным, позволил сделать научное открытие, состоящее в том, что им впервые был применён нетрадиционный (драматургический) звуковой образ в звукозаписях классической музыки.
Практическое значение диссертации. Созданная теория звукового образа обеспечивает звукорежиссёру возможность системного анализа звучания звукозаписи, который имеет ряд преимуществ перед методами анализа, культивируемыми в настоящее время, ибо он доказывает правомочность применения особенностей нетрадиционного (драматургического) звукового образа в записи классической музыки.
Апробация работы. Основные положения диссертации были доложены на Международной научной конференции «Информационная культура и эффективное развитие общества» (Россия, Краснодар, 21-24 сентября 2005).
По материалам диссертационного исследования имеются три публикации, в том числе одна - в журнале, рекомендованном ВАК.
Диссертация в целом обсуждалась на заседании кафедры звукорежиссуры Института современного искусства (г. Москва), и была рекомендована к защите.
Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трёх глав, Заключения, двух Приложений, содержащих основные положения теории звукового образа и список звуковых иллюстраций, а также списка литературы и информационных источников. К тексту диссертации прилагается компакт-диск формата CD-audio со звуковыми иллюстрациями.
2. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
Во Введение обоснована актуальность темы, рассмотрена степень её изученности, определены цель, объект и предмет исследования, сформулированы задачи, сказано о её новизне и практической значимости.
В первой главе "Звуковой образ", состоящей из трёх разделов, рассматривается сущность звукового образа как одного из неотъемлемых компонентов музыкальной фонограммы. В первом разделе ("Фонограмма как продукт звукозаписи") анализируется процесс разделения труда при изготовлении фонограммы и определяется, что звуковой образ - неотъемлемая составляющая фонограммы и область персональной ответственности звукорежиссёра.
Далее исследуются структура и параметры звукового образа, осуществляется критический анализ традиций, сложившихся в современной звукозаписи в отношении звукового образа. На основе этого материала даны определение фонограммы как продукта звукозаписи, а также её составных частей и компонентов.
Поскольку термин "фонограмма" используется во многих видах деятельности, относящихся к звукозаписи (таких, как музыковедение, юриспруденция в области авторского и смежных прав и т.д.), существует несколько определений фонограммы, каждое из которых предполагает своё содержание, наиболее соответствующее данному виду деятельности. Подобные двойственные определения в дальнейшем могут вызывать недоразумения различного рода, поэтому необходим единый термин, который бы максимально точно описывал сущность предмета. В диссертации музыкальная фонограмма рассматривается как объект, состоящий из трёх компонентов: звукового носителя, содержания и звукового образа. Человеческий организм не имеет органов чувств, способных считывать информацию напрямую с какого бы то ни было звукового носителя: для того, чтобы считать информацию с любого звукового носителя необходима декодирующая система, состоящая из устройства, переводящего информацию, содержащуюся в носителе, в форму звуковых колебаний, слышимых человеком. Такими декодерами являются магнитофон, проигрыватели грампластинок (граммофон, электрофон) и компакт-дисков, радиоприёмник и так далее.
Но носитель не является основным идентификационным признаком фонограммы - таким свойством обладает только содержащаяся в нём звуковая информация. Далее подробно рассматривается вторая составляющая фонограммы - содержание, несущее в себе звуковую информацию (музыкальную, вербальную или иную) и его параметры. Содержание является основным компонентом, по которому различаются (идентифицируются) фонограммы. Здесь особо оговорено, что термин «содержание фонограммы» не имеет ничего общего с понятием «содержание художественного произведения», ибо любая звуковая информация (например, записанное пение птиц или шум водопада) в понимании диссертанта является содержанием. Из этого выводится положение о том, что фонограмма есть уникальная совокупность содержания и звукового образа, зафиксированная на звуковом носителе.
Затем дан анализ собственно звукового образа и его происхождения. Рассматривается роль, которую он играет в фонограмме; также доказано, что звуковой образ всегда присутствует в фонограмме и изначально имеет естественное происхождение (то есть не является антропогеном), в связи с чем работа звукорежиссёра сводится только к его улучшению.
Рассматривая несколько значений понятия "образ", обосновывается понимание того, что наиболее точное значение слова "образ" приходит из информатики, то есть образ есть некий контейнер с информацией. Доказательством данного положения являются результаты проведённого эксперимента. В студии на расстоянии 3-х-4-х метров перед роялем был установлен один микрофон, подключённый к какому-либо звукозаписывающему устройству. Затем записывалась игра пианиста. Для чистоты эксперимента был исключён слуховой контроль - оператор видел наличие сигнала и производил регулировку уровня записи исключительно по индикатору уровня. Затем записанное прослушал эксперт и дал заключение, что звуковой образ в фонограмме присутствует, но он очень плохого качества по ряду параметров. По результатам эксперимента были сделаны выводы о том, что звуковой образ всегда присутствует в любой фонограмме, даже если запись может происходить и без слухового контроля со стороны человека. В этом случае звуковой образ плохого качества, но в фонограмме он всё равно присутствует.
Таким образом, обосновано предположение о том, что звуковой образ есть информационный поток, всегда присутствующий в фонограмме и дающий слушателю возможность определить ряд параметров звучания содержания: пространство, в котором находился записанный источник (источники) звука, расположение источника (источников) звука по глубине (расстояние от слушателя), соотношение громкости звучания источников звука относительно друг друга (если источников звука больше одного), частотную характеристику источника (источников) звука (тембр), различимость содержания отдельных голосов (если источников звука больше одного), расположение источника (источников) звука по панораме (если используется система объёмной звукопередачи).