Рис. 10. Б.М. Кустодиев. Портрет графини Грабовской. 1917 г. Холст, масло. 66 х 87,5 см. Частная коллекция, г. Женева (Швейцария)
Fig. 10. B.M. Kustodiev. Portrait of Countess Grabowska. 1917. Oil on Canvas. 66 х 87.5 cm. Private collection, Geneva (Switzerland)
Портрет графини Грабовской (рис. 10) был написан Борисом Кустодиевым в начале лета 1917 г. в санатории Конккала (Выборг, Финляндия). Переживая внутренний подъем, живописец вступает в свой последний творческий период именно с этим шедевром. Обращаясь к фольклорной образности, Кустодиев пишет портрет молодой графини Грабовской - произведение, вобравшее в себя все достижения русского модернизма. Вдохновленный Тицианом и Веласкесом, Кустодиев расположил свою аристократическую модель в позе, напоминающей об уроках Мане, тогда высокоценимого, коллекционируемого в России (творчество которого было известно Серову и Кустодиеву благодаря их долгому пребыванию во французской столице). Модель дана в легком повороте, сияющий взгляд графини, обращенный к зрителю, напоминает замечательные произведения - знаменитый портрет Веры Мамонтовой работы Серова («Девочка с персиками», 1887, находится в Третьяковской галерее в Москве) и не менее известное произведение его же работы - портрет коллекционера Ивана Морозова (1910, то же собрание). Взгляд, полный недосказанности, говорит о душевном изяществе утонченной аристократки. Почти гипнотический взгляд модели, изображенной среди лесной чащи, словно внушает: перед нами - один из последних шедевров культуры утонченного общества, переживающего свою сумеречную эпоху. Живописное богатство портрета графини Грабовской напоминает о том, что прославляемый ныне живописный авангард (Ларионов, Татлин, Розанова, Экстер, Малевич) опирался на художественные достижения мастеров, усвоивших французские образцы. Картина свидетельствует о глубоком знании европейского искусства, о свободном, раскованном подходе к его «правилам» и «предписаниям». Становится понятным, отчего до 1914 г. и в начале 1920-х подобные произведения с полным правом присутствовали на парижских, венских, берлинских или венецианских выставках и отчего их создатели достигали успеха. Формирование блистательных московских коллекций западного искусства, принадлежавших Щукину и Морозову, происходило в творческой среде (задолго до появления авангардистских манифестов), подготовленной Серовым и Кустодиевым. Это ставит «Портрет графини Грабовской» на вершину русской живописи, в то время находившейся в диалоге с искусством Европы [16].
Рис. 11. Б.М. Кустодиев. Конкола (Финляндия). 1917 г. Холст, масло. 31,5 х 36 см. Частная коллекция Fig. 11. B.M. Kustodiev. Konkola (Finland). 1917. Oil on Canvas. 31.5 х 36 cm. Private collection
Другая работа Бориса Михайловича Кустодиева «Конкола (Финляндия)» (1917) (рис. 11) изображает идиллическую сельскую картину: лодка плывет вдаль по реке, полной прозрачной чистой как слеза воде, красивая изумрудная трава обрамляет водоем, вызывая идиллическое желание смотреть на этот удивительный пейзаж буквально часами. Зеленоватое небо успокаивает [17]. Натюрморт Кустодиева «Финский букет» (1917) (рис. 15) из собрания Архангельского областного музея изобразительных искусств, вероятно, был также написан в Конккала. Художник изобразил чудесный букет полевых цветов и растений из ромашек, папоротника, листьев и цветков лопуха, еловых веточек. На один из цветков репейника села бабочка махаон.
Рис. 12. Б.М. Кустодиев. Лесное озеро в Конкола. 1917 г. Холст, масло. 53 х 63.5 см.
Государственный Русский музей, г. Санкт-Петербург (Россия)
Fig. 12. B.M. Kustodiev. Forest Lake in Konkola. 1917. Oil on Canvas. 53 х 63.5 cm.
State Russian Museum, St. Petersburg (Russia)
На картине «Лесное озеро в Конкола» (1917) (рис. 12) спокойную гладь озера почти не тревожит деревянная лодка с легким пассажиром, который слегка касается воды веслами. Природа характерна для средней полосы России - мрачновато - зеленые кроны деревьев на другом берегу, молодые ели на переднем плане. Небо, как и гладь воды, спокойное, с легкими перистыми облаками, растянувшимися по всему небосклону. Все дышит покоем и отдыхом. Воздух чист и прозрачен [18]. Эта картина словно отражает штиль перед наступающей бурей революции.
Этюд Б.М. Кустодиева 1917 г., не совсем верно атрибутированный во многих источниках под названием «Пашня» (холст, масло, 46 х 62,5 см), изображает бывшее имение Буденгофа в Конккала и имеет название «Этюд. Конкола. Бывшее имение Буденгофа» [19] (холст, масло, 46 х 63,5 см, Волгоградский областной музей изобразительных искусств).
На первом плане этюда розовато-сиреневая дорога, по обе стороны ее, у обоих краев картины, изображены ели. На втором плане мужчина, ведущий по дороге лошадь. За скошенным полем, уставленным снопами, по горизонту лес, перед ним домики с красными крышами [Там же]. Художник пишет типичный пейзаж, характерный для выборгских мест. Стоит отметить, что на изображении, встречающемся в открытых источниках, колорит этюда яркий, с сочными цветами (рис. 14). В действительности он имеет несколько иные краски (рис. 13).
Рис. 13. Б.М. Кустодиев. Этюд. Конкола. Бывшее имение Буденгофа. 1917 г. Холст, масло. 46 х 63,5 см.
Волгоградский музей изобразительных искусств имени И.И. Машкова, г. Волгоград (Россия) Fig. 13. B.M. Kustodiev. Sketch. Konkola. Former estate of Budenhof (Buttenhoff). 1917. Oil on canvas. 46 х 63.5 cm. Volgograd Museum of Fine Arts named after I.I. Mashkov, Volgograd (Russia)
Рис. 14. Б.М. Кустодиев. Пашня. 1917 г. Холст, масло. 46 х 62,5 см. Волгоградский музей изобразительных искусств им. И.И. Машкова Fig. 14. B.M. Kustodiev. Arable land. 1917. Oil on canvas. 46 х 62.5 cm. Volgograd Museum of Fine Arts named after I.I. Mashkov
Отметим, что некоторые другие работы художника 1917 г. нуждаются в дополнительной атрибуции на предмет их связи с Выборгом (Конккала), например «Вечерний пейзаж» (1917) (рис. 16) и «Пейзаж с цветочной клумбой» (1917) (рис. 17). Так, природа «Вечернего пейзажа» очень напоминает выборгские красоты, Карельский перешеек. Художник добавляет в композицию фигуры людей, аналогичные которым можно увидеть на картине «Кон- кола (Финляндия)» (1917) (см. рис. 11).
На картине «Вечерний пейзаж» (1917) (рис. 16) высокая ель гордо тянется к солнцу всем своим естеством. солнце, которое скоро заслонят тучи, светит неприметному с первого взгляда домику у леса, лесам, которые кажутся бескрайними, а где-то на горизонте уже подступает мрак. Запечатлены буквально последние моменты этого состояния - перед тем, как придет ночь.
Некоторые исследователи, с учетом года создания полотна, разошлись во мнении насчет того, что может значить именно эта картина - просто ли здесь художник изобразил сцену из жизни природы или он имел в виду события, которые скоро грядут? [20].
В отношении «Пейзажа с цветочной клумбой» (1917) (см. рис. 17) стоит сказать о воспоминаниях дочери Ирины Борисовны Кустодиевой о пребывании с отцом в Конккала: «...Здание санатория сохранилось до наших дней... кругом роскошный парк, клумбы. Перед окнами - сосны, цветы» [14].
На переднем плане «Пейзажа с цветочной клумбой» крупные пестрые цветы как символ радости жизни, вспыхнувшей контрастным кустодиевским колоритом, буйством цвета. По краю круга клумбы посажены бордовые астры, в центре растут белые, сиреневые, синие и фиолетовые цветы. Это пейзаж уходящего лета, поскольку листья берез стали желтыми то ли от летней жары, то ли с наступлением осени. Возле клумбы, сидя на качелях(?), читает молодая дама. За клумбой едва различимы два шезлонга, в одном из которых кто-то отдыхает. Картину с обеих сторон обрамляют деревья.
Мазок художника динамичен, трепетен. Картина вся проникнута радостью бытия, согрета солнцем [21, 22].
Рис. 15. Б.М. Кустодиев. Финский букет. 1917 г. Холст, масло. 53,3 х 71,5 см. Архангельский областной музей изобразительных искусств (Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера»), г. Архангельск (Россия)
Fig. 15. B.M. Kustodiev. Finnish bouquet. 1917. Oil on canvas. 53.3 х 71.5 cm. Arkhangelsk Regional Museum of Fine Arts (State Museum Association “Artistic Culture of the Russian North”), Arkhangelsk (Russia)
Рис. 16. Б.М. Кустодиев. Вечерний пейзаж. 1917 г. Холст, масло. 54 х 71 см. Сумский областной художественный музей им. Н.Х. Онацкого, г. Сумы (Украина)
Fig. 16. B.M. Kustodiev. Evening landscape. 1917. Oil on Canvas. 54 х 71 cm. Sumy Regional Art Museum named after N.Kh. Onatsky, Sumy (Ukraine)
1917-й год художник Борис Кустодиев встретил восторженно, но вскоре разуверился в большевиках. Тем не менее художник остался на родине и продолжал работать, невзирая на прогрессирующую болезнь [23]. Из воспоминаний Ирины Кустодиевой: «...Мы с братом помним, что вскоре после Октябрьской революции папа получил предложение реввоенсовета нарисовать эскиз формы для красноармейцев. Он сделал несколько вариантов, выдвинув, в частности, идею шлема, подражающего старинному русскому. Эскизы были отосланы в Москву, но ответа он не получил. А когда красноармейцы начали ходить в шлемах, папа говорил: „Ведь это моя идея, но кто-то ее использовал, а я остался ни при чем!..“» [24].
Рис. 17. Б.М. Кустодиев. Пейзаж с цветочной клумбой. 1917 г. Фанера, масло. 35,7 х 44,3 см. Дальневосточный художественный музей, г. Хабаровск (Россия)
Fig. 17. B.M. Kustodiev. Landscape with a flower bed. 1917. Plywood, oil. 35.7 х 44.3 cm. Far Eastern
Art Museum, Khabarovsk (Russia)
Рис. 18. Б.М. Кустодиев. Солдат с винтовкой (эскиз плаката «Заем свободы»). 1917 г. Бумага, графитный карандаш. 26 х 20 см. Государственный Русский музей, г. Санкт-Петербург (Россия)
Fig. 18. B.M. Kustodiev. A soldier with a rifle (sketch of the poster “Loan of Freedom”). 1917. Lead pencil on paper. 26 х 20 cm. State Russian Museum, St. Petersburg (Russia)
Рис. 19. Могила Б.М. Кустодиева на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры (Санкт-Петербург)
Fig. 19. Grave of B.M. Kustodiev in the Tikhvin cemetery of the Alexander Nevsky Lavra (St. Petersburg)
После революции художнику предлагали уехать за границу. По воспоминаниям дочери, реакция Кустодиева была яростной: «Папа даже побледнел от возмущения. „Я русский, и, как бы трудно нам всем здесь сейчас ни было, я никогда не покину свою родину!“. Предлагавшему отъезд руки папа больше не подавал и всегда волновался, вспоминая этот разговор» [25].
В 1920-е гг. Кустодиева назвали «последним певцом купеческо-кулацкой среды», и этот ярлык принес неприятности. О Кустодиеве просто забыли. Как, впрочем, «забыли» Нестерова, Васнецова и других мастеров русской живописи. 26 мая 1927 г. в 11 часов вечера Борис Михайлович Кустодиев скончался. Ему было 49 лет. Незадолго до смерти он просил посадить на его могиле березу и не ставить надгробную плиту [26].
Несмотря на все «гонения», только три русских живописца удостоились чести разместить свои прижизненные автопортреты в знаменитой итальянской галерее Уффици: Орест Кипренский, Иван Айвазовский и Борис Кустодиев. В 1910 г. к нему с этой просьбой обратился министр народного просвещения Италии Луиджи Кредаро: «Мы желаем пополнить нашу галерею произведением ныне живущего большого художника» [26].
художник кустодиев конккала
Литература
1. Борис Михайлович Кустодиев: мемуары / ред., сост. Б.А. Капралов; науч. ред. М.Г. Эткинд. Л. : Художник РСФСР, 1967.
2. Кук Г.А. Кустодиев, каким мы его знали // Борис Михайлович Кустодиев: мемуары / ред., сост. Б.А. Капралов ; науч. ред. М.Г. Эткинд. Л. : Художник РСФСР, 1967.
3. Полевицкая Е.А. Памяти друга // Борис Михайлович Кустодиев: мемуары / ред., сост. Б.А. Капралов ; науч. ред. М.Г. Эткинд. Л. : Художник РСФСР, 1967.
4. Краткая летопись жизни Б.М. Кустодиева. URL: http://boriskustodiev.ru/chronology_3 (дата обращения: 06.01.2018).
5. Борис Кустодиев. Ничего, кроме Родины. URL: http://etar.ucoz.com/publ/khudozhestvennyj_ klub/zhivopis/boris_kustodiev_nichego_krome_rodiny/143-1-0-1205 (дата обращения: 06.01.2018).
6. Добужинский М. Воспоминания. Воспоминания о художниках. Кустодиев. URL: http://dobuzhinsky.com/text/vospominaniya_o-hudozhnikah.html (дата обращения: 06.01.2018). Кустодиев Борис Михайлович. Знаменитые люди Выборга. Банк городов. Ленинградская область.
7. Борис Кустодиев. URL: http://boriskustodiev.ru/audiobiography/ (дата обращения: Художники. Борис Михайлович Кустодиев. URL: http://the100.ru/painter/boris-kusto- diev.html (дата обращения: 06.01.2018).
8. Музей МХАТ. Фонд Лужского. № 18828.
9. КудряА.И. Кустодиев. М. : Молодая гвардия, 2006. 324 с. (Жизнь замечательных людей).
10. Свириденко М. Конккала: от Борениуса - до наших дней // Выборгские ведомости. 16.02.2018. URL: http://vyborg-press.ru/articles/38252 (дата обращения: 06.01.2018).
11. Регионавтика. Лечебные стены. URL: http://regionavtica.ru/articles/lechebnye_steny.html- (дата обращения: 06.01.2018).
12. Кустодиева И.Б. Дорогие воспоминания // Б.М. Кустодиев : сборник. Л., 1967. 316 с. URL: http://kustodiev-art.ru/i_b_kustodieva_4 (дата обращения: 07.03.2018).
13. КустодиевК.Б. О моем отце // Б.М. Кустодиев : сборник. Л., 1967.
14. Наков А. Портрет графини Грабовской / пер. с фр. Е. Степанян. Париж, 2005. URL: http://www.russiskusstvo.ru/joumal/2-2006/a1333/ (дата обращения: 07.03.2018).
15. Кустодиев Борис Михайлович. Сайт о жизни и творчестве художника. «Лесное озеро в Конкола». URL: http://kustodiev-art.ru/?page=14afdf92-f324-4cc3-be9f-02b57dec1bd7&item=ee8120c1- 8343-429d-b36b-e367e3e8122b&type=page (дата обращения: 06.01.2018).
16. Б.М. Кустодиев. Этюд. Конкола. Бывшее имение Буденгофа : госкаталог. URL: http://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=7656825 (дата обращения: 06.01.2018).
17. Кустодиев Борис Михайлович. Сайт о творчестве и жизни художника. URL: http://kustodiev-art.ru (дата обращения: 20.03.2018).
18. Кустодиев Б.М. Пейзаж с цветочной клумбой (1917 г.). URL: https://izi.travel/ru/6161- kustodiev-b-m-peyzazh-s-cvetochnoy-klumboy-1917-g/ru (дата обращения: 06.01.2018).
19. Кустодиев Борис Михайлович. Сайт о творчестве и жизни художника. URL: http://kustodiev-art.ru (дата обращения: 06.01.2018).
20. Выставка «Некто 1917» в Государственной Третьяковской галерее. URL: https://www.liveinternet.ru/users/lara_rimmer/post424516803/ (дата обращения: 06.01.2018).