Министерство просвещения Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Московский педагогический государственный университет»
Институт изящных искусств
Типографика в дизайне
Серова Виктория Александровна
Москва - 2020 год
ВВЕДЕНИЕ
В современном мире человек зачастую сначала обращает внимание на внешние качества продукта, и только потом на содержание. Безусловно, этот факт заставляет дизайнеров бороться за интерес пользователя, и нередко визуальная эффектность и броскость объекта препятствует пониманию и восприятию информации, а не подчёркивает и дополняет её.
При создании объекта на основе текстового материала дизайнер должен быть уверен, что продукт его работы будет как минимум прочтён пользователем без искажений, в лучшем случае привлечёт дополнительное внимание, а в идеале - запомнится. То есть, с одной стороны, он выполняет свою функциональную задачу, обеспечивая удобочитаемость текста, с другой - создает художественный образ вещи.
Итогом работы типографа всегда оказывается продуманное, подчиненное определенному замыслу визуальное обустройство печатной страницы, разворота, череды книжных полос, плаката, обложки, рекламного объекта или веб-страницы.
Актуальность курсового исследования обусловлена необходимостью расширить познания в рамках выбранной темы и намерением использовать полученные сведения в профессиональной деятельности.
Цель курсовой работы: исследовать типографику как инструмент дизайна.
Задачи курсовой работы:
Изучение научных и специальных материалов по выбранной теме.
Ознакомиться с примерами типографики в различных сферах дизайна.
Рассмотреть инструменты и способы создания объекта типографики.
Проследить ход работы по созданию объекта типографики.
Предмет исследования - типографика.
Объектом исследования в курсовой работе является типографика в дизайне.
Для достижения цели и решения поставленных задач в курсовой работе будет применён теоретический способ исследования: изучение профессиональной литературы по теории типографики; анализ статей о современных тенденциях в типографике; изучение и анализ работ известных типографов, искусствоведов, дизайнеров.
1. О ТИПОГРАФИКЕ
1.1 Из истории типографики
В течение весьма длительного времени память человека являлась единственным способом сохранить и передать информацию о людях и событиях, социальном опыте как внутри поколений, так и между ними. Звание первой информационной революции в человеческой истории безусловно получило изобретение письменности, которое не только культурно обогатило народ, но и открыло новые пути развития цивилизаций, совершивших эту революцию. Самые известные поэмы, бессмертные «Одиссея» и «Илиада» (рис. 1, 2) были увековечены на свитках около 510 г. до н.э. в Афинах. До этого времени легенды и поэмы передавались устно.
Рис. 1
Рис. 2. Фрагмент рукописной «Одиссеи», фрагмент рукописной «Илиады»
Шумерская клинопись (рис 3.), основанная на пиктограммах и позднее усовершенствованная до использования морфем [9], сформировалась в Южном Междуречье еще в четвертом тысячелетии до н.э. и продолжала развиваться еще несколько тысяч лет (см. прил.: рис. 44-50), пока не была полностью вытеснена культурой аккадцев. На данных примерах (рис. 1-3) можно отследить, как человечество в допечатное время оформляло текст на доступных носителях, будь то глиняные дощечки или пергамент.
Рис. 3. Туппум -- глиняная табличка из Шуруппака, ок. 2600 г. до н. э.
В мире на сегодняшний момент насчитывается около восьми тысяч алфавитов и их вариаций корректировок под различные диалекты и языки, из которых самыми распространенными формами письменности являются системы знаков на латинской основе.
Книгопечатанием (в переводе с греческого языка - многописание) называется создание одной или более копий экземпляров одного какого-либо текста или рисунка нерукописным (технологическим) методом. Первыми носителями идеи печатей были тавра (рис. 4) и клейма (рис. 5) - метки на рогах и коже животных (в основном коров и лошадей), оставляемые их владельцами-скотоводами; при строительстве и изготовлении посуды. Метод штемпелевания впервые был опробован ещё культурами Древнего Востока, связанных с уже упомянутой клинописью, - шумерами, вавилонянами и египтянами. Технология представляла собой спиралеобразное нанесение символов на глиняный диск, фактически ставший первым образцом напечатанного связного текста. Следующим этапом развития печати стали монеты.
Рис. 4. Тавро
Рис. 5. Черепица с клеймом легиона из Капидавы, II-III вв. н.э.
Примерно в 900-х годах н.э. в Китае возникла технология, при которой в качестве печатной формы использовалась доска с вырезанными на ней текстами и символами. В этом исполнении около 725г. была выпущена самая первая в мире газета «Ди-бао» (в переводе «Вестник»). В 770 году по приказу императрицы Сетоку этим же способом были напечатаны религиозные тексты.
Чуть позже люди изобрели эстампаж (рис. 6) - эта техника позволяла получать прямой оттиск с изображения, выполненном в рельефе. Период первых опытов с этой технологией печати практически совпадает с временем изобретения бумаги в Китае (II век н.э.). В процессе использовались плоские камни с вырезанными на них рельефами; сверху накладывалась увлажнённая бумага. Эту бумагу специальными щётками притирали и вдавливали в углубления рельефов, а после высыхания плоской кистью покрывали поверхность образовавшегося рельефа краской на водяной основе.
Рис. 6. Техника эстампаж, современная фотография
В числе значимых примеров нерукописного воспроизведения текста на материальном носителе находится ксилография [1], представляющая собой обрезную гравюру на дереве. Эта технология появилась в буддийских монастырях Китая примерно в 618-907 гг., с помощью нее в 868г. была изготовлена первая точно датированная книга «Алмазная сутра». Европейская ксилографическая книга появилась только во времена Средневековья, а одним из самых известных изданий стала «Библия бедных».
Рис. 7. Китайская наборная касса для ксилографии
Рис. 8. Фрагмент из ксилографической книги XV в. «Библия бедных»
До середины XIX столетия роль типографики в основном сводилась к копированию текста рукописных книг, однако именно в этот период были заложены основы эстетики оформления текста и созданы первые наборные шрифты.
Немец Иоганн Гутенберг является первопечатником и основоположником типографики [2, с. 69-70]: уже в 1440 году он проводил эксперименты по разработке «искусственного письма», а предположительно несколькими годами ранее создал конструкцию, с помощью которой можно было отливать литеры из металла. В качестве подготовки к изготовлению своей первой полноценной книги Гутенберг практиковался на небольших изданиях: календарях, индульгенциях, учебниках латинской грамматики. В первой половине 1450-х годов была выпущена «Библия Гутенберга» (рис. 9). На одном из ее экземпляров, который находится в Париже, есть записи художника-рубрикатора, датированные 15 августа 1556 г. Таким образом, можно утверждать, что первый экземпляр увидел свет по крайней мере раньше указанный даты.
Всего Библия Гутенберга насчитывает 1272 страницы, нумерация отсутствует. Книга переплеталась в два тома, в отдельных случаях (при печати на пергаменте) - в три или четыре. Библия набрана шрифтом «текстура» - разновидностью готического письма. Для Библии Гутенберг разработал и изготовил улучшенный шрифт, основываясь на рукописях: варьируя рисунок одной и той же буквы, добавляя лигатуры и сокращения, использовавшиеся его современниками. За счет этих преобразований шрифт Гутенберга насчитывал от 150 до 300 разных знаков взамен 60-70 изначальных. Вместе с этим при печати были внесены такие изменения как количество пробелов (до или после знаков препинания), что позволило добиться идеально ровного набора. Не последнюю роль сыграла краткость латинского языка, средняя длина которых короче, чем в, например, русском или немецком языках. Текст книги оформлен в две колонки на страницу и в 42 строки на полосе; внешнее верхнее поле составляло половину от нижнего, а внешнее было в два раза шире внутреннего, от чего текст оказывается смещен к центру и вверх. Уменьшенный междустрочный интервал, позволял оставаться в рамках полей при добавлении новых строк.
Рис. 9. Библия Гутенберга
Краска для ксилографии не подходила для печати металлическими литерами, поэтому Гутенберг изменил ее состав, добавив в него свинец, медь и серу. Свинец, по всей видимости, стал причиной блеска набранного текста. Благодаря этим изменениям знаки в книге до сих пор сохраняют четкость и яркость иссиня-чёрного цвета.
Изначально каждая страница обрабатывалась станком дважды: сначала основной текст, затем красной краской печаталась рубрикация, - однако позже этот метод был изменен ради экономии ресурсов: пустые поля для колонтитулов, инициалов и заголовков заполнялись вручную.
Инновация И.Гутенберга в области книжной культуры знаменовала собой конец эпохи рукописных книг и переход к книге нового типа: печатной книге. Помимо практической пользы от новой технологии набора Гутенберг подарил миру эстетику оформления печатного текста. Во второй половине XV века - период научных и географических открытий и эпоху Реформации - Мартин Лютер перевёл Библию на немецкий язык, после чего она была переиздана. Происходящие в мире изменения в социально-экономической и политической сферах отношений, а также смена мироощущения и мировоззрения привели к увеличению спроса на книгу и вместе с этим возросли интерес и потребность в книгопечатании. К концу столетия Библия была выпущена приблизительно 40 тысячами изданий тиражом 12 миллионов образцов. Подобное распространение книги нового образца только утвердило привнесённую Гутенбергом эстетику.
Рис. 10. Готические шрифты: текстура, ротунда, швабахер (швабах)
На смену шрифту текстура, составленному Гутенбергом на основе минускула - письма, состоявшего из строчных букв, - и имитирующему готическую рукопись впоследствии в XV веке пришла гарнитура швабахер или швабах (ломаное письмо со скруглениями) и чуть позднее - XVII-XVIIIвв. - фрактура (ломаное письмо с острыми очертаниями знаков). В связи с исторической неприязнью древних римлян к племени готов эти системы были названы деятелями итальянского Возрождения «варварскими», вследствие чего требовалось найти аналог существующим начертаниям, но уже на основе древнеримской письменности. Так появилась в XII в. появилась ротунда (рис. 10) - итальянский вариант готического письма, отличающийся полным отсутствием надломов в начертании символов и наиболее приближенный к привычной нам антикве. [11]
На Руси книгопечатание зарождается в середине XVI столетия. Первые книги были изданы на церковнославянском языке, поэтому особенностью русских шрифтов стали надстрочные знаки, позволявшие имитировать вид рукописной книжной полосы. Олово, которое использовалось для литья шрифтов, не выдерживало больших тиражей, поэтому технология требовала основательной доработки. В 1564 году государственная типография выпустила первую датированную книгу «Апостол» (рис. 11). Главными ее отличиями от Библии Гутенберга является являются формат страниц, распределение текстового блока (одна колонка на страницу) и количество строк в колонке - 25 единиц без учета выносного текста.
Рис. 11. Книга «Апостол»
В качестве самостоятельной области искусства типографика стала развиваться в начале ХХ в., когда текст, помимо функции информативной, приобрел функцию художественную. Особое расположение информации на листе помогло добиться художественной выразительности, экспрессии и привлекательности. Таким образом было положено начало существованию типографического плаката. Яркими примерами подобной деятельности являются работы разработки школы Баухаус, группы Де Стейл и Новой типографики, в творчестве Эрснта Келлера, Макса Билла, Йозефа Мюллера Бракмана и Армина Хофманна - пионеров швейцарского стиля. Одним из ярких примеров деятелей этого жанра в СССР является А.М. Родченко, работавший над составлением театральных афиш, обложек книг (рис. 12) и рекламных плакатов в начале XX века.
Помимо него своими произведениями известны и другие художники-конструктивисты, авангардисты и модернисты: В.Е. Татлин, Л.С. Попова, Э. Лисицкий (Л.М. Лисицкий), В.Ф. Степанова [4], - а также поэт В.В. Маяковский, известный стихотворениями, в которых расположение строк напрямую взаимодействует со смыслом и интонациями, задает темп и ритм читателю.
Как можно заметить, с момента издания Библии Гутенберга и до данного периода истории прошло более пяти сотен лет, и за это время было разработано много новых и разнообразных шрифтовых гарнитур, среди которых, помимо антиквенных, появились моноширинные, брусковые, гротески и их вариации. Появление текстовых и графических редакторов заметно упростило работу типографов, а также разнообразило ее.
Рис.12. Обложка книги Маяковского и Родченко «Классика конструктивизма»
1.2 Что такое типографика?
Типографика является основой любого печатного текста: она в рекламе, буклетах, принтах, плакатах, обложках и т.д., но самое главное - в оформлении самого текста. Это одновременно и наука, и искусство. Для получения наиболее точного определения мы обращаемся к словарю терминов по изобразительному искусству, составленному преподавателем и искусствоведом Чаговец Татьяной Петровной: «Типографика (от греч. typos - отпечаток и grapho - пишу) - разновидность графического искусства» [3, с.149], когда произведение носит типографское назначение, то есть целью его создания является тиражирование: книги, афиши, плакаты, проспекты и т.д.
Сначала выполняется оригинальный рисунок, который имеет отличия и от традиционной, и от уникальной графики, так как впоследствии будет переведён в типографский оттиск (полиграфия), поэтому при разработке оригинального изображения должны быть учтены главные особенности будущего технологического процесса: набор, вёрстка, специфическое воспроизведение. Центральное место в типографике занимает шрифт и различные его характеристики: начертание, удобочитаемость, контрастность, насыщенность и другие, - а также текст как основополагающая часть объекта типографики.