- с сыном, выбор кровавого ремесла ради куска хлеба и, наконец, встреча с посланным на его ликвидацию профессиональным киллером не меньшего уровня - с сыном, его убийство. Все эти трагедии выпали на долю нашего героя. Как он вынес все эти удары судьбы?! Случайно на глаза ему попадается вышеупомянутая картина Гойи. Тонкими психологическими штрихами автор описывает то обстоятельство, что киллер не выдерживает долгого просмотра картины. Жизнь боевого офицера потеряла всякий смысл. Он воевал во имя своей Родины, потерял руку, стал ненужным инвалидом и изгоем в своём же государстве; пожертвовав своим здоровьем, он пережил трагедию потери Родины. До сегодняшнего дня он жил лишь от заказа до заказа во имя сына. Но потеряв сына, лишился всего. Жизнь потеряла смысл и превратилась в сплошную пустоту. Все эти нюансы превращения живого человека в бесчувственное существо отображены Ч. Абдуллаевым очень тонко. “Через несколько дней я случайно увидел репродукцию картины испанского художника Гойи. Она называется “Сатурн, пожирающий своих детей” Я смотрел на картину и чувствовал, как меня начинает колотить. Это была первая картина, которую я увидел, после того как попрощался с Костей. Если вы еще не видели ее, никогда не смотрите. Говорят, что она находится в мадридском музее Эль-Прадо, и для нее создали какой-то особый полумрак, который усиливает ее мистическую и страшную сущность.
Сатурн, вцепившись в тело маленького сына, держит его голову двумя руками и, оторвав голову мальчика, впился зубами в его руку. Дело даже не в натуралистических подробностях. Я не знаю этот миф и не хочу знать. Взгляните на глаза Сатурна. Если вы сумеете выдержать этот страшный взгляд, обращенный внутрь себя, значит, вы можете не бояться ада. Ибо такое выражение души гораздо страшнее, чем все адские муки. И поэтому я заканчиваю свою “исповедь Сатурна”” [2, с. 316-317].
По психологическим наблюдениям, в памяти собеседников запоминаются последние слова или выражения диалога. Для полного восприятия трагедии такого масштаба, когда рушатся целые державы и всё это сказывается на отдельных личностях, автор использовал последний штрих с Сатурном. Картина держит читателя в напряжённости до последнего предложения и надолго остается в его памяти. Впечатление от книги глубоко проникает в память читателя. Здесь автор преследует и другую цель. У читателя, который не интересуется живописью, при виде картины Гойи подсознательно появляется интерес и тяга к познаниям в этой области.
“В художественной литературе обращение к судьбе отдельно взятой личности является тенденцией последних лет. Это обуславливается порой романом- исповедью, иногда психологическим этюдом” [5, с. 12]. Таким образом, как и в других своих произведениях, Ч. Абдуллаев выбрал названия составных частей трилогии с особой точностью, разъяснил их с литературным профессионализмом и подробно преподнёс эти значения своим читателям.
Список использованных источников
1. Абдуллаев Ч. А. Время палачей. - Москва, 2000. - 544 с.
2. Абдуллаев Ч. А. Исповедь Сатурна. - Москва, 2004. - 320 с.
3. Абдуллаев Ч. А. Третий вариант. - Москва, 2003. - 288 с.
4. Караев Я. Поэзия и проза. - Баку, 1979. - 200 с.
5. Сорокина В. В. Приемы психологического анализа в художественной прозе Великобритании 60-70-х годов 20-го века, автореФ. дисс. - Москва, 1984.