Материал: Строительство собора в Реймсе

Многое из скульптурного убранства Реймского собора до наших дней не дошло. Часть скульптур безвозвратно погибла, часть в новейшие времена была заменена копиями. Но все, же от XIII века сохранилась большая часть рельефов (приложение 4).

Провинция Шампань-Арденны обладает чрезвычайно богатым наследием древнего стекольного производства. Хотя собор потерял практически все свои первоначальные витражи, он все же остается одним из самых замечательных примеров готического искусства.

На витражах Реймского собора можно видеть изображения королей Франции и архиепископов Реймса. Большая роза северного фасада рассказывает историю о Сотворении мира. В центре витража находится Христос, а на лепестках изображены Адам и Ева, Каин и Авель, ангелы и животные.

Начиная с XVI века и к началу ХХ века, витражи собора Реймса были объектом частичной реставрации. Иногда витражи реставрировались из необходимости ремонтных работ, например, когда шторм с градом в 1886 году повредил окна западного фасада. Окно-роза на южном рукаве трансепта, полностью разрушенное в 1580 году жестоким штормом, было реконструировано в следующем году художником Nicolas Derodé. Эта работа, в свою очередь, была уничтожена в 1917 году, и была заменена в 1937 году витражом Жака Симона.

Что же касается высоких окон, как описывал отчет XIX века, что некоторые панели, в частности, апсиды, была обратными. Это можно объяснить тем фактом, что вплоть до XVIII века, нижние окна снимали для размещения зрителей во время королевской коронации. После церемонии, они не всегда были вставлены в правильном порядке. Из других источников XIX века, известно, что во время коронации Карла X в 1825 году, гризайль окон в высоких областях трансепта и въезда в неф, была покрыта масляной краской в цветных геометрических мотивах, для того, чтобы смягчить входящий свет.

Реймский собор сильно пострадал в эпоху Великой Французской революции в XVIII веке, когда в собор ворвались революционно настроенные солдаты. Среди прочего была уничтожена большая часть средневековых витражей, уцелела лишь знаменитая "темно-пурпурная роза" главного фасада, посвященная Славе Богоматери.

"Окно-роза" на западном фасаде имеет диаметр в 12 метров. Витраж изображает Мадонну в окружении апостолов и музицирующих ангелов. Круглое окно-роза вписано в большее окно прямоугольной формы с треугольным завершением - типичная архитектурная деталь XIII века.

Еще более тяжкий урон нанесли собору обстрелы немецкой тяжелой артиллерии в годы Первой мировой войны. Более трехсот снарядов и мин прямым попаданием уничтожили многие скульптуры. Апсида собора превратилась в развалины, произошло частичное обрушение стен. Витраж в окне-розе погиб. Французским реставраторам пришлось приложить немало усилий, чтобы восстановить Реймский собор. Полностью работы завершились к 1996 году - к 1500-й годовщине крещения короля Хлодвига (приложение 5).

Утраченные скульптуры заменили капителями, стены сложили заново. Рисунки витражей в одной из боковых капелл выполнены в 1974 году по эскизам Марка Шагала.

Композиции расположены в трех больших стрельчатых окнах амбулатория, симметрично относительно главного нефа. Это - Древо Ессеево, эпизоды из жизни французских королей и центральный сюжет - Распятие Христа. Символически выбор именно этих иконографических мотивов оправдан в полной мере. Шагал хорошо знал библейскую историю, экзегетику и телеологию Священного Писания, религиозное искусство средневековой Европы. Очевидна иератическая связь между земной генеалогией Христа, восходящей через Деву Марию к царю Давиду, и французскими монархами, считавшими себя в какой-то мере наследниками ветхозаветных владык. Терновый венец и корона - как знаки небесной и земной власти - являются важнейшими для Реймского собора, коронационного собора Франции. Распятие - центральная композиция витражного цикла витебского художника.

Сегодня также известны "Шампанские витражи", которые в 1954 году Жаку Симону заказала "Корпорация шампанских вин". На витражах изображены представители различных специальностей вокруг святого Викентия, покровителя виноделов, Дома Пьера Периньона - изобретателя шампанского.

Однако многие архитектурные детали уже невозможно вернуть. Сохранившиеся фрагменты подлинных витражей хранятся во Дворце Тау. Для сохранения этого наследия, государство поддерживает и восстановление существующих витражей, и создание новых произведений.

5. Строительные материалы

Даже больше, чем техническая революция, готического искусства можно рассматривать как кульминацию прагматического знания, особенно знания технических характеристик материалов. Эти материалы были подготовлены и использованы в соборе в соответствии с общей логикой и интеллектом. Хотя камень доминирует, конечно, собор не существовал бы без многих других материалов, некоторые из которых изменялись на протяжении столетий.

Камень.

Камень собора почти весь - известняки среднего возраста. Сегодня карьеры, называемые "Courville Stone", закрыты.

"Courville" камень твердый известняк, очень богат кальцитом, который приобретает, с возрастом, мягкий желтый налет охры. С ним легко работать, но имеет недостаток - шелушение с течением времени.

Также использовали камень из карьеров деревни Hermonville, около 12 км к западу от Реймса. Строители знали особенности каждого блока из камня и каждой лунки. Лучшие камни были использованы для скульптуры.

Это было недавно замечено, что строители для работы часто были вынуждены использовать свежие камни, только что из карьера. Реставраторы сталкиваются с теми же трудностями. С середины XVIII века широко использовался камень из Сен-Дизье и Savonnieres. В конце XIX века был использован камень из Санкт-Максимин, в частности, для тех частей, которые были особенно подвержены дождевой водой, например карнизы, разнообразные камни из Эна были использованы в фасадах. Сегодня, закупка камня похожего на оригинал становится проблемой.

Стекло

В соборе также много стекла, сотни квадратных метров витражей, первоначально все разноцветные. Сегодня, 75% из этих окон исчезли, стали жертвами вандализма в XVIII веке (все нижние окна были разбиты) и войн.

Дерево

В прошлом собор содержал большое количество древесины. Конструкция крыши напоминала настоящий лес балок и прогонов. Случайно уничтоженная пожаром в 1481 году, она снова горела во время бомбардировки в Первую мировою войну. Для предотвращения дальнейшего риска, основа была реконструирована в бетоне по проекту архитектора Henri Deneux в 1925-1935 гг.

Краска

Необходимо использовать воображение, чтобы представить, сколько первоначально было уделено росписи. Остатки росписи были обнаружены в ходе реставрации, это доказывает, что скульптуры были окрашены в яркие цвета, чтобы привлечь глаз, и подчеркнуть реалистичность каждой фигуры. Но цвет стал постепенно угасать, в отличие от сопоставимых памятников, в частности, собор Амьена.

Железо

Недавнее исследование показало важность железа в строительстве, особенно с середины XIII века. Вполне вероятно, что без железа порталы никогда не смогли бы представлять такие смелые формы. Блоки соединены между собой сетью очень толстых болтов и крепежа. С самого начала железо было широко использовано и в крыше собора.

6. Реставрация

Нотр-Дам де Реймс довольно часто страдал от войн и разрушений: в XVI веке его разрушали гугеноты; в конце XVIII века, в период Великой французской революции, он тоже серьёзно пострадал.

План показывает даты реставрационных работ в период с XVII века по 1914 год.

В Первую мировую войну он подвергался обстрелам германских войск, а также бомбардировкам - тогда он буквально лежал в руинах.

После войны Фонд Рокфеллера выделил средства на реконструкцию Реймского собора, и она была завершена ещё до начала следующей войны - Второй мировой, во время которой собор тоже страдал. Тем не менее, документ о прекращении войны между Францией и Германией был подписан именно в Реймском соборе, 7 мая 1945 года.

Надо сказать, что французские архитекторы, строители, мастера и рабочие приложили колоссальные усилия для того, чтобы вернуть собору его уникальный облик и былую славу. Были отреставрированы рельефы западного фасада; многие витражи пришлось создавать заново, а их фрагменты сохранились в северном нефе и хоре.

Восстановление Реймского собора было полностью завершено только к концу XX века - в 1996 году.

Сегодня этот собор, поражающий своей гармонией и величием одновременно, остаётся прекраснейшим и уникальнейшим творением французской готической архитектуры, являясь образцом для многих соборов и церквей в других странах Европы.

Литература

1.      Реймский собор [электронный ресурс]://www.reims-cathedral.culture.fr

.        Академия художеств СССР. Институт теории и истории изобразительных искусств. Всеобщая история искусств. Том 2. Искусство средних веков. Книга первая

.        Лясковская О.А. "Французская готика XII- XIV веков" Москва, 1973.

.        Журнал "Всемирный следопыт" №22 2004 г.

.        А.С. Куликов "История архитектуры, градостроительства и дизайна" Часть 1. Всеобщая история архитектуры. Тамбов. Издательство ТГТУ. 2003

.        Энциклопедия Кругосвет [электронный ресурс]

#"891431.files/image017.jpg">

Приложение 3

Приложение 4

Великое разнообразие стилей

Ангелы часовни 1220-1230 гг.

Скульптуры верхнего уровня трансепта. 1230-1245 гг.

Западный фасад

Большие ангелы контрфорсы ок. 1240-1250гг.

Античный стиль ок.1240-1245гг.

"Под влиянием собора в Амьене"

Реймский стиль ок.1260-1270 гг., ок. 1280 г.

Приложение 5

Высокие окна нефа 1230-1250 гг.

Общий вид окна-розы трансепта (ок. 1241 г.)

Витражи Бриджит Симона

Вода Жизни (1961 г.)

Гризайль <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&rurl=translate.google.com&sl=en&tl=ru&u=http://www.reims-cathedral.culture.fr/vocabulary.html&usg=ALkJrhhX0jP1TRmFKiIr_Yd09BBPmQ9Thg> окна трансепта (1971-1981 гг.). Фрагмент витража