РЕГИОНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ПЕЙЗАЖА (НА ПРИМЕРЕ ИСКУССТВА КУЗБАССА)
Попова Наталья Сергеевна, кандидат искусствоведения, доцент
кафедры культурологии, философии и искусствоведения,
Казарина Татьяна Юрьевна, доцент, доцент кафедры дизайна,
декан факультета визуальных искусств
Аннотация
индустриальный жанр пейзаж графика
В статье рассматривается региональная специфика сложения жанра «пейзаж» в живописи и графике Кемерова второй половины XX - начала XXI века. Проблема, которую поставили авторы в данной публикации, заключается в разнице жанровых процессов в советском искусстве в целом и региональных особенностях осмысления жанров живописи. Сложившаяся в региональном искусствоведении в 1980-е годы точка зрения на вектор развития кузбасского пейзажа от индустриального пейзажа уточняется авторами статьи.
По мнению исследователей, индустриальный пейзаж Кузбасса 1950-х годов выполняет функции исторического жанра и не является началом пейзажной традиции. В противоположность воспеванию индустрии, пейзажистов объединило осознание проблемы экологии. Уход живописцев в образность деревенского лирического пейзажа обусловлен потребностями живописного высказывания в ответ на ухудшающуюся экологическую ситуацию в регионе. Развитием индустриальных городов на основе сельских поселений обусловлено медленное, по сравнению с соседними регионами, формирование жанра городского пейзажа. Противопоставление индустриальной образности и деревенского пейзажа существовало в пейзаже Кузбасса до начала XXI века. Прогресс в осмыслении городского пейзажа достигнут в 2010-е годы в творчестве кемеровского графика Сергея Кукушкина. Авторская рефлексия развития жанров живописи в российских регионах уточняет общий процесс жанровой трансформации в искусстве ХХ века и выявляет специфику регионального искусства.
Для искусствоведения Сибири данная публикация открывает новый ракурс на проблематику сибирского пейзажа как фундаментального жанра, повлиявшего на траекторию развития сибирской живописи. В сравнении с развитием пейзажа в соседних регионах - Алтайский край, Красноярский край и Томская область - в пейзаже Кузбасса медленнее развивается городской пейзаж, а также художники фрагментарно обращаются к монументальному образу сибирской тайги. Но в Кузбассе раньше других российских регионов сформировался пейзаж с экологическим контекстом.
Ключевые слова: региональное искусство, индустриальный пейзаж, Кузбасс, живопись, сибирское искусство.
Annotation
REGIONAL FEATURES OF LANDSCAPE DEVELOPMENT (IN CASE OF THE ART OF KUZBASS)
Popova Natalya Sergeevna, PhD in Art History, Associate Professor of Department Culturology, Philosophy and Art History,
Kazarina Tatyana Yuryevna, Associate Professor, Associate Professor of Department of Design, Dean of the Faculty of Visual Arts,
The article examines the regional specificity of the formation of the genre “landscape” in the painting and graphics of Kemerovo in the second half of the 20th - early 21st century. The problem posed by the authors in this publication is focused on the difference in genre processes in Soviet art in general and regional characteristics of understanding the painting genres in Russian regions. The authors of the article specify the vector of development of Kuzbass landscape from industrial landscape that has developed in regional art criticism in the 1980s.
According to researchers, the industrial landscape of Kuzbass in the 1950s fulfills the functions of a historical genre and does not begin the landscape tradition. In contrast to the praise of the industry, the landscape painters were united by the awareness of the problem of ecology. The departure of the painters to the imagery of the rural lyrical landscape is due to the needs of the pictorial expression, in response to the deteriorating ecological situation in the region. The development of industrial cities based on rural settlements is due to the slow formation of the urban landscape genre in comparison with neighboring regions. The opposition between industrial imagery and rural landscape existed in the landscape of Kuzbass until the beginning of the 21st century. Progress in understanding the urban landscape was achieved in the 2010s in the work of Kemerovo graphic artist Sergei Kukushkin. The author's reflection on the development of painting genres in Russian regions clarifies the general process of genre transformation in the art of the 20th century and reveals the specifics of regional art.
For the art history of Siberia, this publication opens a new perspective on the problems of the Siberian landscape as a fundamental genre that influenced the course of the development of Siberian painting. In comparison with the development of the landscape in the neighboring regions: Altai Territory, Krasnoyarsk Territory and Tomsk Region, the urban landscape develops more slowly in Kuzbass, as well as a fragmentary appeal to the monumental image of the Siberian taiga. But in Kuzbass, landscape with an ecological context was formed earlier than other Russian regions.
Keywords: regional art, industrial landscape, Kuzbass, painting, Siberian art.
Основная часть
Обращение к исследованию сибирского пейзажа традиционно для искусствоведов Омска, Красноярска, Барнаула. Актуальность исследования видов пейзажа в сибирском искусстве обусловлено его значением в становлении художественной культуры региона. В современном российском искусствоведении наиболее основательную и аргументированную типологию пейзажа предложил Виталий Манин в своем обширном исследовании «Русский пейзаж» [2]. В. С. Манин предлагает связать типологию пейзажа с особенностями поколенческого опыта художников в восприятии природы и уже сложившейся пейзажной традиции. Описывая версии пейзажа в российском искусстве второй половины ХХ века (в основном в книге рассматривается творчество московских живописцев), автор выделяет 6 групп: вторую волну традиционного пейзажа, пейзаж сурового стиля, фактографический пейзаж, пейзажный символ и романтику, примитивизм, пейзаж как воспоминание и пейзаж живописного реализма.
Важно, что в выделенных группах В. С. Манин отмечает аспекты новаторства и традиции, особенности мировоззрения и его созвучность общественным установкам. Региональное искусство в целом отражает тенденции столичного искусства, но имеет свои особенности, в числе которых отставание от столичных процессов, более скромный охват, а также интерпретации, основанные на сложившихся региональных традициях. Применяя подход В. С. Манина к художественному процессу в регионе, следует также учитывать дискретность проникновения столичных тенденций. Именно в рамках жанра «пейзаж» в региональном искусстве складывается традиция художественного осмысления места, в котором живет художник.
Сибирские искусствоведы в своих публикациях освещают наиболее важные аспекты типологии сибирского пейзажа ХХ века. Пейзаж как ключ к пониманию уникальности сибирского искусства рассматривает барнаульский доктор искусствоведения Л. И. Нехвядович [6].
Красноярские исследователи М. В. Москалюк и Т Ю. Серикова выявляют своеобразие сибирской живописи и литературы с помощью категории хронотопа природного ландшафта [3]. В другой статье этого же авторского коллектива рассматривается субъективная и объективная реальность в творчестве красноярских живописцев, работающих в примитивизме [4]. Композиционные особенности индустриального пейзажа в развитии пейзажной живописи Алтая определила Л. И. Нехвядович [5]. Таким образом, сибирские искусствоведы углубляют понимание тех вариантов развития пейзажа, которые принципиально важны для регионов, в которых они проживают и работают.
В данной статье представлено сопоставление поисков кузбасских художников-пейзажистов с существующей типологией пейзажа в российском искусстве XX - начала XXI века. Задачами данной публикации являются выявление особенностей регионального развития жанра пейзажа во второй половине ХХ века, а также описание местных особенностей культуры, которые оказывают определяющее влияние на формирование жанровой системы.
Развитие искусства в Кузбассе приобрело черты полноценной системы к началу 1960-х годов. Устойчивой традиции сибирского пейзажа в это время в регионе не установилось. Хотя обращение к пейзажу Кузбасса в формате пленэров было постоянным элементом образовательного процесса в изостудиях. Судьба и творчество первого профессионального художника, обосновавшегося на территории нынешнего Кузбасса, В. Д. Вучичевича-Сибирского, воспринимались как личная трагедия, а не как фактор, влияющий на региональное искусство. Следует отметить, что в столице обращение к традиционному пейзажу стало результатом эволюции восприятия пейзажа в нескольких поколениях живописцев. В Кузбасс эта традиция пришла «в снятом виде», как явление, оторванное от дискурса столичного пейзажа. Приверженность традиционному пейзажу сложилась у кемеровских художников в ходе обучения в Москве и Ленинграде, через приобщение к современной художественной среде и участие во всесоюзных и межрегиональных художественных выставках. Если для столичного искусства это было второй волной обращения к традиционному пейзажу, то для кузбасского искусства это первый и важный этап формирования традиции регионального пейзажа.
С позиции современного понимания жанровых трансформаций в искусстве Кузбасса видятся два контура, повлиявшие на пути творчества живописцев. Первый (внешний) контур - это магистральные векторы развития советского искусства. Второй (внутренний) контур - это реалии регионального состояния художественной культуры. При соединении внешнего и внутреннего контуров развитие пейзажа Кузбасса приобретает уникальные черты.
При изучении творчества кемеровских пейзажистов 1960-1970-х годов сложилось представление о едином направлении в кемеровском пейзаже. Это утверждение верно в контексте общего посыла к осмыслению кузбасской природы. Принято считать, что лидеры кузбасского пейзажа: Н. Бачинин, В. Зевакин, Н. Шемаров - создали образ равнинного пейзажа Кемеровской области. К жанру пейзажа обращались П. Чернов, Я. Буймов и своими работами расширили диапазон образности кузбасской природы.
В Кузбассе в 1950-1960-е годы была организована масштабная стройка индустриальных гигантов. Художники всей страны отозвались на эти эпохальные для Сибири события и приезжали на пленэр, фиксировали масштаб и грандиозность замыслов. Благодаря такому актуальному источнику вдохновения для многих советских живописцев, одним из первых в кузбасском искусстве утвердился жанр индустриального пейзажа. То есть практика осмысления регионального пейзажа в Кузбассе еще не сложилась, а различные и очень профессиональные варианты индустриального пейзажа уже были созданы. В такой схеме жанровых предпочтений скрыт очень серьезный фактор. Индустриальный пейзаж имеет двоякую природу. В ситуации строящегося индустриального комплекса живописцы фиксировали уникальные события современности. Фактически на первом месте было историческое значение момента. Индустриальный пейзаж принимал на себя функции исторического жанра. При всем многообразии авторских версий индустриальных пейзажей Кузбасса многие из них разошлись по музеям, частным коллекциям. Работы, созданные в Кузбассе в 1950-1960-е годы, ассоциируются больше с творчеством живописцев, чем с развитием кузбасского пейзажа. В этом проявляется еще одна типологическая особенность индустриального пейзажа - этот жанр всегда отражает среду, созданную или преобразованную человеком. Применительно к индустриальному и городскому пейзажу используют выражение «пейзаж второй среды», тем самым противопоставляя его пейзажу живой природы. Складывается интересная ситуация, когда существует официальное, репрезентативное для региона искусство больших художников и параллельно зарождается авторская рефлексия о художественном своеобразии природы Кузбасса.
В монографии «Жанрово-стилевые метаморфозы в искусстве начала XXI столетия» уже было отмечено, что кемеровские пейзажисты обратились к пейзажу, интуитивно защищая живую природу от экспансии промышленности [1]. Реакция на наступление человека на живую природу проявилась в работах кемеровских живописцев на индустриальную тематику. Хрестоматийным произведением, иллюстрирующим эту тенденцию, стала картина Н. И. Бачинина 1975 года «Весенний Кузбасс». Художник перекрыл промышленную панораму Кемерова зацветающими ветками куста на переднем плане. Этот прием изображения природной преграды, через которую виднеются промышленные объекты, использовал И. Я. Чермянин в картине «Кузбасский пейзаж». Новокузнецкий живописец К. М. Ананьин, автор ряда программных для искусства Кузбасса индустриальных пейзажей, в работе «Лес Шории» показал свежеспиленные стволы сосен. Возможно, К. М. Ананьин не вкладывал идею уничтожения леса Шории, но, тем не менее, столкновение живой природы и разрушительной деятельности человека прочитывается в этой работе. Очевидно, что агрессивное отношение индустрии к живой природе не ушло от внимания кемеровских живописцев. Реакцией на эту агрессию стал интерес к местам, далеким от эпицентров индустриализма.
Интересно, что в рамках второй волны традиционного пейзажа советские пейзажисты, среди которых В. Ф. Стожаров, братья А. П. и С. П. Ткачевы, И. Попов, А. Тутунов, тоже обратились к пейзажу мест, далеких от преобразующей деятельности человека. В. С. Манин подчеркивает, что идеологией второй волны традиционного пейзажа стала «любовь к периферии, к старым русским городкам, славным своей историей; к северу, где наиболее прочно сохранился бытовой уклад, к среднерусской полосе, которая представлялась гибнущей, разрушаемой натиском промышленности» [2, с. 514]. Накладывая внешний контур развития пейзажа в советском искусстве на внутренние процессы в художественной культуре региона, можно констатировать совпадение этих линий. Кемеровские живописцы-пейзажисты избрали отдаленную деревню Крапивинского района - Ивановку - местом вдохновения и уединенного созерцания. Природа Крапивинского района стала главным предметом изображения кемеровских пейзажистов. Противоборством экспансии индустрии стало развитие лирического по своему характеру пейзажа Ивановки. Омская исследовательница А. Н. Гуменюк характеризует этот тип пейзажа метафорой «пейзаж негромкой стороны» [7]. Конечно, кемеровские живописцы развивались в общем русле советских пейзажных тенденций. Но следует отметить, что при возможных путях развития традиционного пейзажа, которые включают в себя интерес к провинциальным историческим городам, к быту и укладу провинции, в кемеровском искусстве доминирует пейзаж, соединяющий лирическое воспевание природы и деревенского уклада в противовес индустриальному городу.