Практически все ювелирные украшения со вставками в виде камней «боятся» резких перепадов температур, а также высокой влажности.
Система хранения музейных предметов определяется наличием площадей, выделяемых для хранения, предпочтительной является раздельная система хранения, когда в изолированном помещении хранятся материалы из материалов, близких по нормативам хранения [16; с. 26].
Предметы ювелирных коллекций следует хранить как обособленные единицы, затем их можно группировать в комплексы.
Всему оборудованию, в котором осуществляют хранение ювелирных коллекций давать определенные номера и названия, а затем полагается прикреплять топографические описи находящихся в них предметов.
Оборудование для хранения в фондохранилищах можно изготавливать только из материалов, не оказывающих воздействия на музейные предметы. Традиционно таким к таким материалам относят твердые породы деревьев. К таким породам относят березу, дуб, бук.
Шкафы для ювелирных предметов, отличающихся повышенной светочувствительностью делают светонепроницаемыми.
Еще одним важным требованием к оборудованию является условие удобного доступа к любому предмету. Предметы должно быть удобно для проведения процедур сверок наличия музейных предметов. Кроме того оборудование должно позволять легко доставать предметы для осмотра и изучения, для подготовки их к планируемым выставкам, и с целью определения необходимости реставрации предмета.
Очень важным требованием к используемому оборудованию является возможность защиты предметов от попадания пыли из помещений [16; с.35].
Исходя из основной задачи музея обеспечения сохранности предметов, оборудование фондохранилищ должно способствовать максимальной сохранности предметов. Для поддержания и создания нужного температурно-влажностного режима в фондохранилищах установлены психрометры и кондиционеры, системы, обеспечивающие регулирование световой нагрузки и отслеживания биологического режима в хранилище.
Обеспечение необходимых режимов хранения ювелирных коллекций в течение всего периода хранения коллекций музей осуществляет консервацию предмета.
При использовании шкафов или витрин, имеющих стеклянные стенки, используется закаленное витринное стекло толщиной 8-10 или 8-12 мм. Целесообразно использовать также бронированные стекла с требуемым классом защиты, в том числе от попадания ультрафиолетового излучения.
Шкафы и витрины должны быть оснащены надежными замками и датчиками сигнализации, что может помочь в предотвращении несанкционированного доступа к ювелирным предметам и снизить возможность вандализма.
Если при осмотре музейных предметов обнаруживают следы начала разрушения, то необходимо, для приостановления уже начавшегося разрушения, проводить реставрационные работы. Проведение таких работ может осуществлять специалист реставратор, знакомый с техникой изготовления ювелирных изделий. Реставратор может специально отработанными методами произвести укрепление структуры материала, снять вредные налеты.
Контроль состояния музейных предметов ювелирных коллекций осуществляет совместно хранитель коллекции и реставратор, они вместе могут установить причины начала изменений в состоянии предметов, способных привести к разрушению, и необходимость реставрации и даже изменения условий хранения.
Целесообразность консервации и реставрации должны решать специальные комиссии и реставрационные советы. По результатам заседания совета обязательно составляют акт, в котором сделано заключение о необходимости реставрации, а далее излагают рекомендуемые этапы проведения реставрации.
Цель оформления подобных документов не только фиксация ответственных за сохранность предмета ювелирной коллекции, но также данный документ может быть использован в последующей научно-исследовательской работе фонда при совершенствовании температурно-климатических режимов хранения и методов реставрации ювелирных изделий определенной техники изготовления.
Особое внимание необходимо уделять при транспортировке предметов ювелирных коллекций на временные выставки или в реставрационные мастерские. Именно при транспортировке предметов возможно неблагоприятное воздействие изменение режима, может быть повышенное воздействие на предмет света, влаги, повышенной температуры, механических ударов и пыли. Кроме того при транспортировке возникает повышенная опасность не только повреждения, но и похищения ювелирных предметов.
В связи с описанными возможными угрозами разрабатывают дополнительные защитные меры. Конечно, пожар, кража и даже потеря предмета считается мало возможными. Однако, опытные музееведы считают, что абсолютной защиты не существует, но необходимо предусмотреть и реализовать все меры, обеспечивающие сохранность предмета при транспортировании.
Эти меры прописывают специалисты реставрационного совета, в которых отдельно предлагают систему упаковки предметов и способ их транспортировки.
Упаковочная тара обязательно должна защищать предметы от механических повреждений, попадания пыли и исключить резкое изменение температурно-влажностного режима хранения.
Транспортирование предметов на организуемую выставку или для реставрации осуществляют согласно с правилами, указанными в сопроводительных документах. В каждое транспортное место необходимо вкладывать упаковочный документ, в котором должны быть подписи лиц, ответственных за упаковку и транспортирование.
При транспортировании на дальние расстояния, различающиеся климатическими условиями, обязательно предметы ювелирных коллекций должны пройти акклиматизацию.
Для соблюдения условий хранения музейных предметов разработаны инструкции, в которых описаны требования к упаковочным ящикам и упаковочным материалам в соответствии с определенными группами музейных предметов. Упаковка музейных предметов должна обеспечивать изолированность предметов от внешних атмосферных влияний и защиту их от механических повреждений, а сами предметы должны быть прочно закреплены внутри упаковки. Возможно, что для ряда ювелирных особо ценных высокохудожественных или уникальных предметов следует предусматривать изготовление специальной упаковочной тары с учетом индивидуальных особенностей.
Музейные предметы должны упаковывать в ящики из двойной фанеры, между листами которой прокладывают пергамент. При упаковке предметов крышка ящика крепится специальным образом на болтах с шайбами, но не закреплять крышку гвоздями. Края крышки следует оклеивать полосами мягкой микропористой резины.
Упакованные ящики окантовываются окантовочным железом.
Обязательно на ящике трафаретом ставят номер и шифр, а так же делают предупреждающие надписи. Снаружи ящики окрашивают влагонепроницаемой краской.
В качестве упаковочного материала разрешается использовать микалентную бумагу, крафт-картон, гофр-картон, воздушно-пупырчатый целлофан, плотная упаковочная бумага, фланель, байка. Для заполнения пустот в ящиках используют газетную, микалентную бумагу или полистирольную крошку. Микалентная бумага является длинноволокнистой и равнопрочной, она изготавливается из волокон коры тутового дерева.
Опыт хранения музейных предметов позволил установить некоторые правила упаковки. Так запрещается упаковывать в один ящик предметы, разнотипные по материалу и по весу. Нельзя при транспортировании упаковывать предметы в мягкую тару.
В каждый упакованный ящик вкладывают экземпляр упаковочного акта на предметы, находящиеся в данном ящике, с подписями хранителя музея, ответственного за упаковку предметов, реставратора и упаковщика.
Очень важно соблюсти все правила общения и сторона, отправляющая предметы обязана уведомить грузополучателей об отправке груза и о необходимости принятия необходимых мер по приему груза. [1]
Прием музейных предметов стороной, которая должна принять музейные предметы должен производиться группой ответственных лиц по поручению руководителя принимающей стороны.
Приемка обязательно должна производиться с участием сопровождающего музейный груз, или командированного для этого сотрудника, представляющего отправляющую сторону.
Все ящики и находящиеся в ящиках предметы тщательно осматривают, а результаты приемки оформляют актом, в котором указывается наличие прибывших предметов в каждом ящике. В акте также фиксируют состояние сохранности каждого предмета.
При обнаружении повреждений обязательно указывают возможные причины повреждения. Обо всех случаях повреждения предметов необходимо немедленно сообщить организации - отправителю.
В правилах транспортировки указано, что перевозка автотранспортом можно производить только в специальных закрытых автофургонах. При погрузке ящики размещают только по ходу движения и закрепляют неподвижно.
Также следует обратить внимание на необходимость минимизировать пользование временным хранением музейных предметов в транспортных пакгаузах.
При упаковке хрупких предметов каждый предмет требуется обернуть микалентной бумагой, затем мягким материалом, например, поролоном и бумагой. Затем вся упаковка закрепляется липкой лентой. Все съемные детали обертывают отдельно.
Особенно хрупкие предметы дополнительно следует помещать в небольшие легкие фанерные ящики и картонные коробки, которые, затем упаковывают в общий ящик. Упакованные предметы перекладывают еще дополнительно упаковочным материалом, которым также плотно заполняют все пустоты в ящике.[1]
Монеты и медали, с драгоценными металлами и камнями, которые хранят в надписанных конвертах, положено укладывать в конвертах в небольшие шкатулки или ящички. Если монеты и медали хранят на планшетах в коробочках с ярлычками, то их снимают с места в порядке рядов вместе с коробочками и ярлычками вкладывают в нумерованные бумажные конверты, которые затем укладывают в небольшие шкатулки или ящики.
При упаковке особо хрупких монет необходимо их прокладывать микалентной
бумагой и мягким упаковочным материалом.
.3 Особенности презентации ювелирных коллекций в музеях
С момента появления предметов из драгоценных материалов музеи начинают их презентацию: устройство временных выставок и показ на постоянных экспозициях, публикации, показ в фильмах и в интернете и т.д., в музеях появляются особые хранилища и особые выставки. В начале ХХI века во многих музеях, заповедниках, монастырях, соборах, библиотеках и др. хранилищах ювелирные изделия и другие ценные коллекции выделяются в Особые кладовые, Золотые кладовые и т.п., куда доступ посетителей возможен, или ограничен.
Например, в Государственном Эрмитаже в результате реорганизации несколько особых хранений были объединены и открыты для посетителей как Галерея драгоценностей в двух частях. В так называемой «Золотой кладовой» экспонируются золотые изделия скифов, греческое золото, древности эпохи Великого переселения народов, Византии, Киевской Руси, Средневековой Европы, предметы церковной утвари XV-XIX вв., западноевропейское ювелирное искусство XVI-XIX вв., ювелирное искусство народов Востока XVI-XIX вв. Шедевры ювелирного искусства мастеров Западной Европы и России, драгоценности из коллекций членов императорской семьи Романовых и частных собраний Петербурга, памятники церковного искусства, дипломатические подарки русскому Двору, а также изделия фирмы Фаберже и других петербургских ювелиров XVIII - начала XX вв. выделены в так называемую. «Бриллиантовую кладовую» [49].
Так же коллекции Эрмитажа были представлены в Московском Кремле на выставке «Галерея драгоценностей Эрмитажа», проходившей в 2006 году в Москве, в рамках выставочного цикла «Королевские и императорские сокровищницы в кремле», где можно было увидеть творения ювелиров прошлых веков, все многочисленные регалии, драгоценные предметы и раритеты.
Императорская Галерея Драгоценностей, была основана в XVIII веке Петром I в Петербурге.
Как известно, российский царь задумал создать город ничем не уступающий европейским, поэтому он перевел в Петербург все государственные ведомства и часть собрания Оружейной палаты. Был создан музей универсального типа, по образу и подобию многочисленных кунсткамер при европейских дворах, однако основу его составили, в первую очередь, естественноисторические коллекции. И только в конце XVIII века при Екатерине II собрание драгоценностей было выделено из состава универсального музея и перенесено в Бриллиантовые комнаты Зимнего дворца.
На выставке "Галерея драгоценностей Эрмитажа" в Музеях Московского Кремля были представлены шесть предметов из "Сибирской коллекции" Петра I, поступившей в кунсткамеру в первой четверти XVIII века. Эти уникальные памятники, добытые в результате раскопок древних могил, были присланы царю в 1716 году из Тобольска сибирским губернатором М.П.Гагариным. Среди них знаменитые поясные застежки с изображением охоты на кабана и бляха в виде свернувшейся пантеры, которая стала своеобразной визитной карточкой коллекции. В числе экспонатов табакерка, которую русский царь брал в заграничное путешествие по Франции и Британии, письменный прибор штатгальтера Нидерландов Вильгельма III Оранского из филигранного серебра и сосуд с двумя ручками-драконами китайской работы конца XVII - начала XVIII века, происходящие из личной коллекции Петра I.
Анна Иоановна, пришедшая к власти в 1730 году, не стремилась к пополнению коллекции раритетов и природных диковин, она любила роскошь и немало обогатила коллекцию Кунсткамеры редкими драгоценными предметами. На выставке в Кремле были представлены комплект конской упряжи, украшенный 115 великолепными колумбийскими изумрудами и 5 предметов из золотого туалетного прибора, выполненного в аугсбургских мастерских И.Л.Биллера и И.Я.Вальда и сочетающего различные ювелирные техники.
Правление Елизаветы Петровны стало новым этапом в развитии русской культуры. В это время императорская сокровищница пополняется многочисленными посольскими дарами из европейских и восточных стран, а также приобретенными там отдельными предметами или целыми коллекциями. Среди них собрание карманных часов работы английских мастеров Ш.Кабрие, Д.Квара, С.Хормса, Д.Эликота. Кстати, на сегодняшний день в России хранится самая многочисленная коллекция "аглицких" часов. Часы с сапфирами работы Ш.Кабрие из этой коллекции можно увидеть на выставке в Кремле. В экспозиции в Успенской звоннице были представлены характерные для середины XVIII века полихромные драгоценности, украшенные большими, красиво ограненными камнями: букет работы знаменитого Иеремии Позье, табакерка с крупным сапфиром и два настольных несессера.
При Елизавете Петровне в петербургское собрание поступило большое количество разнообразных табакерок практически всех европейских школ. Они имели самые разнообразные формы от неправильного овала до "формы женских башмачков" и служили как вместилищем для нюхательного табака, так и ценным подарком, иногда приравненным к ордену.
Новый этап коллекционирования в Петербурге начинается в 1762 году с приходом к власти Екатерины II. Так называемая "Камейная болезнь" императрицы стала источником грандиозного собрания глиптики, насчитывающего несколько тысяч экземпляров. На выставке в Кремле представлены два предмета из знаменитой коллекции камей, купленных ею у герцога Орлеанского: камея с изображением Альфонсо II д"Эсте и Лукреции Медичи, и камея "Амур садовник". Именно во времена Екатерины II в эрмитажное собрание поступают первые археологические памятники эпохи античности, которые были найдены в результате случайных раскопок на территориях, присоединенных к России в результате русско-турецких войн. Эта коллекция пополняется в первой половине XIX века. После раскопок в 1830 году в Эрмитаж поступают знаменитые сокровища кургана Куль-Оба, часть которых представлена на выставке. Это золотые фиала, серьга, браслет и подвеска работы греческих мастеров IV века до нашей эры. выставке в Кремле можно было полюбоваться поистине уникальным творением мастеров ювелирного дела - это великолепный серебряный ларец, украшенный драгоценными камнями. Он был изготовлен нюренбергскими мастерами в 1553 году и входил в состав приданного дочери польского короля Сигизмунда I Ядвиги Ягелонки, а в Россию попал после свадьбы сына Петра I царевича Алексея и Софии Шарлоты Вольфенбюттельской, которая была потомком польской принцессы. Уникальная коллекция музея активно пополнялась предметами, которые завещали хранилищу члены императорской семьи, а к 1888 году к основному собранию экспонатов была присоединена и коллекция Царскосельского Арсенала, в том числе, два комплекта конской упряжи, преподнесенные русскому царю Николаю I в 1829 и 1833 годах от имени султана Оттоманской Империи Махмуда. Одним из самых символичных экспонатов той экспозиции стала копия императорских регалий, выполненная знаменитой фирмой Фаберже. Копия выполнена в размере один к десяти от оригинала. На изготовление императорских регалий Фаберже получил специальное разрешение Двора. Большая корона представляет собой копию короны, исполненной в 1764 году Г.Экертом и И.Позье для коронации Екатерины II. Малая корона - копия короны, исполненной братьями Дюваль в 1801 году для императрицы Елизаветы Алексеевны. Держава и (мастер Экерт) и скипетр (мастер Л.Пфистерер, 1771-1773) были изготовлены для коронации Екатерины II. В подлинный екатерининский скипетр вставлен исторический алмаз "Орлов" весом в 189,62 карата, ограненный индийской розой. В скипетр-копию вмонтирован такой же огранки бриллиант весом 3 карата. В 1912 году придворным ювелиром Агафоном Фаберже была проведена экспертиза, согласно которой копию большой короны украшают 1083 бриллиантов и 2458 алмазов (роз), малой короны - 180 бриллиантов и 1024 алмаза (розы), державы - 64 бриллианта и 654 алмаза (розы), скипетра - 1 бриллиант и 125 алмазов. На Всемирной выставке в Париже за это произведение Агафон Фаберже был признан одним из лучших ювелиров мира, награжден Золотой медалью выставки и орденом Почетного Легиона. После представления копии на выставке в 1900 году она была приобретена Николаем II и передана в Галерею Драгоценностей.