Предпосылки возникновения складчатого формообразования в архитектуре
Киричков Игорь Владимирович
аспирант Сибирского федерального университета Института архитектуры и дизайна, научный сотрудник Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского
660041, Россия, Красноярский край, г. Красноярск, пр. Свободный, 79, оф. Р5-07
kiri4kov@mail.ru
Аннотация
Предпосылки возникновения складчатого формообразования - один из наиболее сложных и наименее изученных вопросов теории и истории архитектуры. Форма складки то спонтанно появлялась, заполняя собой чуть ли не все архитектурное пространство - готика, барокко, модерн, модернизм, то практически бесследно исчезала - архитектура классицизма, функционализма 20-30-х гг. ХХ века. Вряд ли столь кардинальные изменения можно объяснить исключительно подверженностью архитектуры различным тенденциям, трендам, наиболее вероятно, за складчатым формообразованием стояло стремление архитекторов выйти за рамки предметного мира, наполнить язык архитектуры новыми формами. Целью исследования является определение предпосылок возникновения складчатого формообразования, что позволит более полно понять механизм его развития. Метод исследования - исторический анализ развития складчатого формообразования, охватывающий период с древнейших времен до наших дней. Каждый раздел статьи содержит в себе краткое описание эпохи, обзор архитектурных элементов складчатой формы, строительные материалы, цветовое решение складок, перечень наиболее заметных архитекторов, использующих в своих работах складчатое формообразование, а также причины возникновения складчатых форм. Результат исследования показал, что появлению складок в архитектуре, в первую очередь, способствовали идеалы, воззрения людей каждой из эпох.
Ключевые слова: складка, формообразование, архитектурные элементы, история архитектуры, постмодернизм, технологии строительства, строительные материалы, конструктивные системы, нео-барокко, метафизика
складчатый формообразование архитектура элемент
Kirichkov Igor
Post-graduate student, the department of Architectural Engineering, School of Architecture and Design of Siberian Federal University; Scientific Associate, Siberian State Institute of Arts named after Dmitri Hvorostovsky
660041, Russia, Krasnoyarskii krai, g. Krasnoyarsk, pr. Svobodnyi, 79, of. R5-07
Abstract.
The prerequisites of emergence of folded morphogenesis is one of the most complicated and insufficiently studied questions in the theory and history of architecture. The folded form either spontaneously appeared, filling almost all of the architectural space - Gothic, Baroque, Modern, Modernism, or completely disappeared - the architecture of Classicism, Functionalism of the 1920's -1930's. It is doubtful that such drastic changes can be explained solely by the architecture's susceptibility to various tendencies and trends; most likely, the desire of architects to look beyond the subject world and saturate the language of architecture with new shapes. The goal of this research is to determine the prerequisites of emergence of folded morphogenesis, which gives a more in-depth insight of the mechanism of its development. Each section of the article contains a brief description of the era, overview of the folded architectural elements, construction materials, color solutions of the folds, list of the most notable architects that apply folded morphogenesis in their works, as well as the causes of their occurrence. The results demonstrate that the emergence of folds in architecture was affected by the ideals and views of people of each of the epochs.
Keywords:
structural systems, building materials, construction technologies, postmodernism, history of architecture, architectural elements, morphogenesis, fold, neo-baroque, metaphysics
Введение
Архитектуру довольно сложно представить без складчатых форм. Ни круг, ни квадрат, ни треугольник, ни какая-либо еще форма не обладает тем уровнем пластичности, который имеет складка. Складка не подчиняется порядку, симметрии, строгим правилам, канонам. Минуя оппозиции, она объединяет разрозненные структуры в единое целое. За кажущимся стремлением вернуться в исходное положение складка лишь доходит до локальных экстремумов и поворачивает в непредсказуемое направление. Несмотря на многочисленные проявления складки - в одежде, скульптуре, архитектуре, природа складок одна, она основана на физическом законе развития материи в пространстве складчатым, криволинейным образом.
Несмотря на множественные попытки осмысления складки, она по-прежнему остается одной из наименее изученных форм в архитектуре. Французский философ пост-структуралист Жиль Делез, описывая многочисленные свойства, которыми обладает складка, напрямую отсылает к «сгибам в душе», складка, согласно его мнению, означает особый постмодернистский тип мышления, который обладает способностью обходить диалектические противоположности. [1]Испанская исследовательница Кармен Видаль использует складку в качестве символического обозначения материального и духовного, связывая ее с ощущением «театральной призрачности», «неаутентичности жизни». [2]Французский философ Мишель Фуко определяет складку как «абсолютную память» (имея ввиду некую информацию): внешняя складка - время, а внутренняя - забвение. Забвение - невозможность возврата, а память - необходимость начинать всё заново, что обусловлено протяженностью времени. «Забвение забвения означает смерть, но пока мы говорим о внутренней и внешней стороне складки, бытие развертывается». [3] Множество смыслов, универсальность применения и представляет наибольший интерес к складке с точки зрения архитектуры. Приходится констатировать, что значительный отрыв архитектурной формы от философских прочтений, к сожалению, остается очевидным.
Как показывает исторический опыт, область применения складчатого формообразования в архитектуре весьма обширна. Складчатая форма использовалась в градостроительных, объемно-планировочных, конструктивных, декоративных решениях. И в каждом из периодов исторического развития использование складки преследовало конкретные цели, выявление которых и представляет главную задачу данного исследования.
Складка в Древней Египетской архитектуре
Форма складки в Древней Египетской архитектуре присутствовала, прежде всего, в качестве имитации животного, органического мира, и схожесть архитектурных элементов со складкой носила в большей мере случайный характер. Складки еще не были столь выразительны, как в последующие эпохи, да и их применение, пожалуй, было лишено глубокого смысла. Складчатую форму принимали каменные изваяния змей, карнизы, лотосовидные, папирусовидные капители колонн и др. элементы. Складки, как правило, выполнялись из природного камня в зависимости от района строительства, также использовались глиняные кирпичи с известковым раствором. В Древнем Египте было крайне мало древесины, поэтому этот материал почти не использовался. [4] Каменные конструкции либо покрывались красками ярких цветов - лазурный, красный, желтый, терракотовый, охристый и др., либо не покрывались краской совсем. Архитектором комплекса пирамиды Джосера был высший сановник фараона Джосера - Имхотеп, именно ему приписывается множество изобретений, таких как колонны, пирамиды, мастабы. (рис. 1) «Египетская культура стремилась… к максимальной сакрализации жизни общества и человека». [5] Анализируя формы Древней Египетской архитектуры, приходится говорить лишь о прообразе складчатой формы, важность которого, все же, нельзя отрицать.
Рис. 1. Карниз стены с изображением кобр, Комплекс пирамиды Джосера, Саккара (ок. 2650 г. до н. э.)
Источник: http://egyptopedia.info/component/content/article?id=1431:arkhitektura-drevnego-tsarstva
Складка в Древней Китайской архитектуре
Складчатую форму в Древней Китайской архитектуре приобретали арочные мосты, аллеи парков, черепичные кровли, входы в храмы, тории, декоративные украшения - драконы, птицы-фениксы и т. д. (рис. 2) Складки выполнялись из мрамора, кирпича, стали, бронзы, меди, различных видов древесины (сосны, клена, кедра). Цветовое решение складок в Древней Китайской архитектуре было весьма разнообразным, как правило, присутствовали яркие тона - красный, зеленый, оранжевый, желтый, синий. Каждый цвет в Китае имеет свое символическое значение. Красный символизирует активное созидание, зеленый - жизнь, оранжевый - просветление, желтый - богатство, синий - вечность, пепельно-серый - печаль, покаяние, черный - опасность, бедствие. Кровля императорских дворцов обычно была ярко-оранжевого цвета, слуг и рабочих - серого. Среди древних китайских архитекторов, активно использовавших форму складки в своих работах - Каи Синь, Нгуен Ан, Куаи Сиань, Лу Сиань и др.
Использование складчатых форм в Древней Китайской архитектуре в первую очередь обусловлено древней традицией фэншуй (кит. «·зЛ®»), основанной на циркуляции жизненной энергии Ци (кит. «џѓ»). Энергия, согласно представлению древних китайских мудрецов, всегда развивается в криволинейном направлении. Застой жизненной энергии ведет к пагубным последствиям - болезням, нищете. В здании, где преобладают прямолинейные формы, нет, и никогда не будет достатка. Также использование складчатых форм обусловлено их схожестью с цифрой 8, почитаемой в Китае, как высший Инь, символизирующей богатство и процветание. Согласно представлению древних китайцев, все в мире подвержено влиянию Дао, являющимся «дверью ко всему чудесному», «праотцом всех вещей». «Тот, кто свободен от страстей, видит чудесную тайну Дао, а кто имеет страсти, видит только его в конечной форме».
Рис. 2. Храм Луншань (кит. «БъЙЅЛВ»), Тайбэй, Китай (1738)
Источник: https://stock-clip.com/video-footage/longshan+temple/3
Складка в Древней Индийской архитектуре
Складчатую форму в Древней Индийской архитектуре принимали арки, карнизные отвесы, аттики, капители колонн, оконные, дверные проемы, стены, балки, своды, лестничные марши, декоративные украшения - горельефы, барельефы с изображениями нагов, растений и пр. Складки выполнялись из камня (известняка и других горных пород, разнясь в зависимости от района строительства), кирпича, древесины. Нередким явлением были пещерные храмы, которые вырубались в цельной скале. Древняя Индия славилась искусством своих металлургов, широко применялись сталь, бронза, медь. В индийской архитектуре использовались цвета, как правило, теплых ярких тонов - терракотовый, оранжевый, желтый, бежевый и др., но в общей массе строений все же превалировал природный цвет камня. Среди индийских архитекторов, использовавших в своих работах форму складки, Устад Ахмад Лахаури, Мир Абд-уль-Карим.
Каждая форма в индийской культуре имеет свое символическое значение. Квадрат является символом Земли, материального мира, в противоположность кругу, воплотившему в себе божественную небесную и духовную сферу. Складка (изогнутая линия в виде змеи) символизирует жизненную энергию Кундалини (санскр. «?????????»), дремлющую в человеке, пробуждение которой дает возможность приобретения сверх способностей - предвиденье будущего, общение с мертвыми и т. д. Змеи, в свою очередь, считались хранителями святынь, источников воды и сокровищ. (рис. 3)
Рис. 3. Храм Шри Санатан Хинду Мандир
Источник: http://www.mycafe101.com/shree-sanatan-hindu-mandir/
Складка в античной архитектуре
Основным принципом античной архитектуры выступал антропоморфизм, способствовавший использованию образа человеческого тела и его свойств - пропорциональности, симметрии, функциональности и т. д. в архитектурных сооружениях. Для античного мышления была характерна осязательность восприятия формы - «скульптурный» метод, подразумевавший невозможность восприятия вне пространства и вне времени. Боги выражали такие абстрактные понятия как красота, муза, гармония, мудрость и т. д. Складчатые формы присутствовали в скульптурных композициях, орнаменте, капителях колонн. (рис. 4) Складки, как правило, выполнялись из природного камня, мрамора, керамики, гипса, известняка. Античная цветовая эстетика стала для европейского искусства таким же фундаментом, как античная философия для науки. [6] В выборе цветового решения складок предпочтение отдавалось натуральной текстуре природного материала - цвет слоновой кости, светло-серый, охристый, терракотовый. Многочисленные складки можно видеть в работах Пифокрита, Иктина, Калликрата, Мнесикла, Херсифона, Метагена.
Обращение к сладчатым формам в античной архитектуре обусловлено стремлением художников, архитекторов сделать изображаемый образ более выразительным, придать ему более реалистичный, правдоподобный вид. С помощью складок отображалась последовательность изменения формы во времени. По характеру складок, присутствующих в одеянии многочисленных античных статуй, видно, что античные мастера отличали образование складок под воздействием различных внешних сил.
Рис. 4. Ника Самофракийская, скульптор Пифокрит из Линдоса (II в. до н. э.)
Источник: https://decem.info/top-10-glavnyh-shedevrov-luvra.html
Складка в готической архитектуре
Средневековье, пришедшее на смену античной эпохе, предложило человечеству принципиально новое мировоззрение, заключающееся в идее превосходства духовного над телесным. Теоцентризм дал представление о Боге как об абсолютном, совершенном и наивысшем бытии, чем в свою очередь объясняется устремленность средневековой архитектуры ввысь. Австрийский искусствовед Макс Дворжак отмечал, что вся история искусства в «после-античный период» есть история «борьбы между духом и материей». [7] Складчатая форма в готической архитектуре присутствует в виде сложной конструкции покрытий, образованных криволинейными, находящимися под углом друг к другу поверхностями сводов, вимпергах, тимпанах, архивольтах, витых колоннах. (рис. 5) Также многочисленные складки можно увидеть в богатом убранстве готических храмов, орнаменте, скульптурных композициях. Если дьявольским наваждениям не удавалось проникнуть внутрь храмов, то, по крайней мере, «черная сила» густой сетью покрывала наружные стены. Складки в готической архитектуре выполнялись практически из того же материала, что и в романской архитектуре - тесаного, бутового камня. Ввиду отсутствия транспорта камень, как правило, доставлялся из ближайших каменоломен, что не всегда позволяло использовать камень хорошего качества. Также имели место складки, выполненные из различных пород древесины (дуб, хвоя, клен), они имели гораздо меньший вес, чем выполненные из камня. В выборе цветового решения складок средневековые мастера отдавали предпочтение натуральной текстуре используемого материала. Как правило, в готической архитектуре преобладал темно-серый цвет, символизируя бренность земного существования. Среди готических архитекторов, активно использовавших складчатые формы в своих произведениях, Жан дОрбе, Жан ле Лу, Гоше Реймский, Бернард Суассонский.