Функции: информационная (примыкает к тексту, но и сама несёт информацию), оформительская (иллюстрация бывает прямая: статья про ментов – на фото менты; и ассоциативная: статья про экзамен – на фото чел с книгой), аттрактивная (привлечение внимания), синергическая (подтверждающая). Синергия текста и фотографии особенно ярко проявляется в связке «фотография + подпись», где фотография привлекает внимание и эмоционально заряжает читателя, а текст информирует и интерпретирует снимок в нужном направлении.
Формы фотографических публикаций
А) Одиночные Б) Серийные (больше подходят для интернет-публикаций)
1.Фотография как иллюстрация к тексту. Одиночные фотографии-иллюстрации выполняют роль акцента на полосе, разбивают текст.
2. Фотография и подпись. Картинка воспринимается целостно и моментально на эмоционально-бессознательном уровне (даже если что-то не ясно), а текст под фото расшифровывает и интерпретирует увиденное.
3. Фоторепортаж из нескольких снимков предполагает рассказ о событии, явлении с использованием нескольких снимков, сделанных без вмешательства автора в происходящее. Правило единства времени, места и действия. Структурно репортаж должен содержать общий, средний и крупный планы, чтобы повествование не было монотонным. Скомпонованный репортаж должен содержать главный снимок — наиболее выразительный кадр-символ.
Отличия фоторепортажа в СМИ от фоторепортажа в интернет-изданиях: важно иметь вертикальный кадр, который пойдёт на обложку журнала, помня об этом, фотографы ищут подходящий обложечный сюжет. В Интернете предпочтителен горизонтальный формат.
4. Фоторепортаж в одном снимке. Главный кадр из фотографического репортажного рассказа о событии. Иногда фотороепортаж в одном снимке схож со standalone фото (фото + текст), поскольку границы форм публикации довольно размыты и часто пересекаются. Крутые ребята в этом деле: Дмитрий Ловецкий, Анатолий Мальцев и Александр Петросян
5. Фотоочерк состоит из нескольких снимков, объединённых одной темой и сюжетом, его можно воспринимать как журналистскую фотоисторию или историю, рассказанную с помощью фотографий и с добавлением небольшого текста. Классический фотоочерк строится по известным канонам повествования: завязка, интрига, кульминация, развязка. Крутые ребята в этом деле Владимир Вяткин, Юрий Рост, Сергей Максимишин.
6. Фотосерия – несколько снимков, размещённых на полосе или на сайте издания, информационного портала, посвящённых одной теме, событию, явлению. В отличие от репортажа, серия может быть не связана с одним местом действия или с одним автором. От фотоочерка отличается слабой драматургией. Иногда фотосерию называют фототемой.
7. Фототема – снимки разных авторов, сделанные в разное время и в разных местах, но на одну тематику, по поводу одного социального явления или события. Такой приём применительно к публикации из нескольких фотографий и текста уместен, потому что иногда сразу несколько фотографов в своих снимках рассказывают об одном и том же явлении, но с разных точек зрения, а название объединяет эти серийные произведения.
8. Фотоисследование. Сродни документальному проекту, где автор самостоятельно определяет границы и временные рамки своего исследования и сам отбирает снимки.
9. Фотоколлаж — механическое соединение нескольких фотоснимков в одно изображение или фотографию, которое выполнено разными способами и создаёт новые смыслы. При этом работает не только визуальный образ, но сопровождающий его острый, экспрессивный текст. Крутые ребята: популярны были коллажи в 1930–1960-х годах, к ним часто прибегал в своей работе Александр Родченко. Одним из самых известных и почитаемых мастеров фотоколлажа, классиком жанра был художник Джон Хартфилд.
10. Фотомонтаж — соединение разных снимков в одно целое для достижения синергетического эффекта нового смысла. В отличие от фотоколлажа, фотомонтаж обычно делается так, чтобы зритель не заметил монтажных стыков. Допустимый фотомонтаж: создание панорамных снимков (когда фотограф делает ряд кадров и потом компонует их в одну панораму), кадрирование, изменения контрастности, яркости, исправление технического качества снимков, используя настройки «тени-света», можно слегка поправлять перспективу. НЕЛЬЗЯ путём механического соединения двух или нескольких снимков получать «новую реальность» и выдавать за «правду жизни» при публикации.
Отличия между журналом и газетой
Газета: никаких фотографий с множеством мелких деталей не должно быть. Используются крупные формы. Фотография должна привлекать внимание читателя.
Журнал: фотографии рассматриваются не спеша, а потому мелкие детали допустимы. В журнале нет необходимости экономить место.
11. Особенности оформления современной журнальной периодики.
Оформление номера журнала включает следующие внешние составляющие:
размерные характеристики;
формат (размер бумажного листа – страницы номера, на которой помещается полоса), объем номера, количество и размер текстовых колонок на полосе, размер пробелов между текстовыми колонками полосы и др.
постоянные элементы номера (например, рубрики, номера страниц),
шрифтовое оформление;
иллюстрирование;
заголовки публикаций;
декоративные элементы;
вёрстка (в журнале она чаще всего ломанная, асимметричная, вертикальная);
цветность (практически все журналы за редким исключением выполняются в цвете).
Некоторые правила оформления журнала:
Дизайн во многом зависит от выбора шрифтов. Разнообразие их должно быть ограничено.
Иллюстрация должна соответствовать содержанию и быть профессиональной по качеству (при печати, как правило, теряется 10-15% качества, поэтому оригинал не должен быть тёмным, размытым). Снимки могут помещаться внутрь публикации с выполнением обтекания текстом; иллюстрации могут быть разной формы. Важно, в какую сторону смотрит объект: надо, чтобы внутрь полосы, а не наружу. На открытие полосы ставятся фотографии хорошего качества в увеличенной форме с оперативной информацией. На отлёте или в подвале допустимы маленькие размеры.
По сравнению с газетой размер фотографий в журнале увеличивается, вёрстка упрощается, облегчается, появляется больше «воздуха» на полосе (т.к. больше места, чем в газете).
Система иллюстрирования номера
Чаще, чем в газете, в журналах используются нефотографические иллюстрации:
Различные зарисовки (портретные, производственные, пейзажные и др.), карикатуры, шаржи, плакаты, диаграммы, карты, схемы, чертежи, технические рисунки и инфографикаи т.д. Роль иллюстрации в какой-то мере выполняют и рисованные заголовки. Рисунок и карикатура – это первые материалы, на которых останавливается взгляд читателя.
Графика – интересный и привлекательный элемент дизайна. Повышает уровень оформления. Важно, чтоб графические иллюстрации увязывались с содержанием газеты. Наиболее распространённая графическая иллюстрация – рисунок (чаще карикатура) и информационная графика.
Инфографика – карты, таблицы, диаграммы и пр. – два фактора привлекательности. Она легко увязывается с содержанием материала, обеспечивая наглядное представление о информации, и служит хорошим оформительским средством, особенно в полноцветном исполнении. Для неё часто не требуется привлекать проф. художника. Инфографика не должна быть слишком сложной.
Фотоколлаж и фотомонтаж. Но важно не вводить в заблуждение (если коллаж/монтаж «меняют реальность» - то это должно быть очевидно, без претензии на документальность)
Иллюстрации на одной полосе наиболее интересны, если они разной формы и размера. Также иллюстрации делятся на:
Прямая иллюстрация, как правило, показывает реальные объекты или действия, о которых идёт речь в заметке, статье. Почти всегда можно определить место и время действия. Речь идёт о конкретных событиях и местах.
Ассоциативная иллюстрация, как правило, способствует лишь привлечению внимания читателя к содержанию текста, конкретен лишь главный объект или ситуация, которые вызывают ассоциации с темой заметки или новости. Ни время, ни место съёмки не имеют решающего значения. В журнале чаще, чем в газете.
Рассмотрим модную фотографию, модные журналы или, говоря шире, журналы о стиле жизни (lifestyle). Здесь практически все изображения проходят чистку, обработку, коррекцию, чтобы появиться на полосах глянца во всем великолепии. Поскольку цель мира моды — продать товар, привлекая визуальное представление, то покупателю навязывают некий идеал, который далёк от правды, но к которому нужно стремиться. Этот идеал передаётся главным образом визуально: через иллюстрацию, через модную фотографию. И зритель не должен остаться равнодушным к этому идеалу, ему предстоит поверить в него как в реальность. Чрезмерное употребление ретуши и откровенная постановочность глянцевых фотографий через какое-то время настолько «приедаются», что способны оттолкнуть публику. Альтернативные модные журналы снимают моду в стиле псевдорепортажа или используют приёмы съёмки «как у фотолюбителя». Съёмка, конечно, постановочная, но зритель видит не доведённую до совершенства фотографию, а имитацию репортажного или любительского стиля.
12. Информационная графика и её роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.
Инфографика (карты, таблицы, диаграммы) – это графический способ подачи информации, данных и знаний, целью которого является быстро и чётко преподносить сложную информацию.
По его презентации (говно какое-то)
Когда используется:
1. Карты (лучше описывают место действия)
2. Сложные технологические процессы
3. Оцифровка статистики (в случае, если «перегруз» цифр, то лучше наглядные данные)
Можно создавать синтетические сообщения из этих компонентов, что даёт возможность наиболее адекватно информировать читателя о событиях, происходящих в окружающем мире.
По статье С. Б. Юфкина «Инфографика как конвергентный жанр в современных СМИ»
Основные виды инфографики:
Статистические графики, диаграммы, которые чётко и ясно представляют экономические и социальные статистические данные. Графическое изображение, прежде всего, позволяет осуществить контроль достоверности статистических показателей, так как, представленные на графике, они более ярко показывают имеющиеся неточности связанные либо с наличием ошибок наблюдения, либо с сущностью изучаемого явления.
Временные шкалы используются для отображения скорее не математической, а временной статистики, чтобы показать какие-либо динамические процессы.
Карты и планы местности используются для уточнения местоположения какого-либо объекта или для иллюстрации географических данных.
Таблицы и матрицы, как и диаграммы, наглядно показывают статистические данные, но не в графическом, а математическом виде.
Визуальные схемы помогают максимально структурировать вербальную информацию и сжать её до минимального объёма без потери данных.
Два подхода к инфографике:
1. В инфографике всё несущественное для передачи информации должно быть опущено, а сама информация должна быть передана максимально точно. Такой подход оправдан в научной работе, анализе данных, бизнес-аналитике.
2. Другой подход – сюжетный, повествовательный, нарративный. Этому подходу присуще стремление к созданию привлекательных для читателя образов, выразительного дизайна, иллюстративности. Сферой применения этого подхода можно считать журналистику, блоги, маркетинговые и рекламные материалы.
Таким образом, исследовательский подход подразумевает извлечение нужной информации самим читателем, тогда как повествовательный уже содержит заключение, к которому читатель должен прийти.
Инфографика особенно широко распространена в различных интернет-СМИ, где
большое количество материала затрудняет его восприятие. Инфографике присущи наглядность, конкретность, самостоятельное содержание, не повторяющее текст, аналитичность, схематичность, практичность, что существенно сокращает время восприятия информации. Именно по этим причинам инфографика как вид журналистского творчества активно развивается.
В России в 2011 году появился журнал «Инфографика», главной особенностью которого стало отсутствие текстов и представление всей информации в виде инфографики.
Иллюстрация – создание визуального образа, помогающего представить событие или облик героя публикации. Она должна соответствовать содержанию и быть профессиональной по качеству. Роль иллюстрации в какой-то мере выполняют и рисованные заголовки.
Визуальные изображения бывают фотографическими и нефотографическими. Нефотографические, т.е. оригиналы — рисунки или чертежи, выполненные карандашом, пером или кистью.
Рисунок и карикатура – это первые материалы, на которых останавливается взгляд читателя. Считается, что рисунок лучше запоминается, больше воздействует на читателя, может передать больше смыслов, чем текст.
Функции рисунка: а) иллюстративные; б) оформительские.
Виды рисунков:
1) Зарисовки: портретные, производственные, пейзажные.
2) Карикатура – популярный вид рисованной иллюстрации, используемой в газетах. Художник создает ее, гиперболизируя какие-либо черты изображаемого лица.
Алексей Меринов, «Московский комсомолец»; Андрей Бильжо, «КоммерсантDaily»).
3) Шарж – внешне имеет много общего с карикатурой, но его задача – вызвать чувство симпатии к изображаемому человеку.
4) Плакат
Графика – привлекательный элемент издания. Она повышает уровень оформления. Важно, чтобы графические иллюстрации увязывались с содержанием газеты.
Инфографика: схемы, диаграммы, таблицы, карты облегчающие представление «технологии» происшедшего. Позволяет быстро разобраться в ситуации.
Рисунки, как правило, несут эмоциональную нагрузку. Их задача – акцентировать внимание читателей на каком-либо факте или событии, а не показать этот факт или событие. А инфографика представляет сочетание текста и графики, созданное с намерением донести определенный смысл.
Например: временные шкалы используются для отображения временной статистики, чтобы показать какие-либо динамические процессы. Карты и планы местности – для уточнения местоположения какого-либо объекта. Таблицы, диаграммы наглядно показывают статистические данные, но не в графическом, а математическом виде.
Газетная иллюстрация – это информационный материал, несущий определённое сообщение. Назначение – дать визуальное представление о том событии, о котором идёт речь в репортаже или интервью.
В каждой газете складывается своя система иллюстрирования. Определяют обязательные виды – жанры иллюстраций и жанры ответствующих им текстовых публикаций в каждом номере. В принципе нет иллюстраций, противопоказанных любому периодическому изданию, но их выбор, предпочтение и использование определяются типом издания, его уровнем, квалификацией и опытом иллюстраторов и его технической базой.
Принципы:
Иллюстрация должна соответствовать содержанию и быть профессиональной по качеству (при печати, как правило, теряется 10-15% качества, поэтому оригинал не должен быть тёмным, размытым). Снимки могут помещаться внутрь публикации с выполнением обтекания текстом; иллюстрации могут быть разной формы. Важно, в какую сторону смотрит объект: надо, чтобы внутрь полосы, а не наружу. На открытие полосы ставятся фотографии хорошего качества в увеличенной форме с оперативной информацией. На отлёте или в подвале допустимы маленькие размеры.
С содержательной точки зрения лучше всего фотоснимки, где объект снят в движении. Фотография, изображающая действие, почти всегда предпочтительнее статичных снимков.
Два метода вёрстки иллюстраций.
1) Комплексный (групповой) – иллюстрации связаны одним сюжетом, образуют единый иллюстративный образ (единый иллюстративный блок в центре или вверху).
2) Раздельный метод вёрстки – каждая фотография представляет самостоятельный материал.
Если вы размещаете несколько связанных между собой фотографий в фотоочерке, выделите одну из них как главную и увеличьте её. Нужно кадрировать фотографии. Очень важен комментарий к фото – пояснить, о ком идет речь, что происходит, где и когда это случилось.
То, что было на консультации: фотография газетная отличается от журнальной. Разный размер фотографии. Текст на фотографии в журнале. Фотография должна быть уместной и соответствовать материалу (если речь не идет о создании какого-либо сатирического и комического эффекта).
Хороший снимок в фотожурналистике — осознанный результат и немного везения. Репортажная фотография отражает самую суть происходящего события, а серия снимков — репортаж рассказывает нам о событии так, что мы понимаем, что и как происходило.
Результатом хорошей работы фотожурналиста может считаться правдивый, эмоциональный, цепляющий глаз снимок, который и есть высказывание автора о происходящем.
Вмешательство в жизнь и инсценировка должны быть исключены, кроме портретного постановочного снимка.
Для фотографа-журналиста, снимающего происходящее без особых ухищрений, как есть, основным методом становится отбор:
первичный отбор сюжета, героев, выбор ракурса, светового решения кадра, крупность плана, выбор объектива для съемки, выбор настроек на камере, выбор определенного момента съемки.
Вторичный отбор — после съемки нужно выбрать:
кадры, наиболее соответствующие задаче или тому, что хочет сказать, показать фотожурналист, сопутствующие, дополняющие кадры или варианты, варианты для возможности различных публикаций в разных СМИ, снимки для построения репортажа или фотоистории.
Иногда фотограф заранее продумывает, что и как он будет снимать, но часто выбор сюжета съемки и ракурса происходит спонтанно, интуитивно, на месте.
Если съемка удалась, а снимки опубликованы, то в идеале у зрителей должно сложиться впечатление, что они сами присутствовали на месте события. Зритель изначально верит фотографическому снимку, потому что документальность и достоверность — естественные свойства фотографии, обусловленные самим процессом получения фотографической картинки, как слепка с реальности.
После того как автор-фотограф сделал свой выбор и определил, какие кадры наиболее точно передают то, что он видел, к работе приступает редактор. Он отбирает снимки, руководствуясь следующими принципами:
соответствует ли сюжет и съемка формату издания,
отражают ли снимки сущность происходящего,
подходит ли техническое качество для публикации в издании,
возможны ли различные варианты фотографического повествования.
16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка.
1826 год. Джордж Ньепс – первый снимок «Вид из окна в Ле Гра». Использовал вместо холста светочувствительный материал.
1837 год. Жан-Пьер Дагер. Усовершенствовал камеру-обскура. Открывает дагеротип (основанный на светочувствительности йодистого серебра, перевод изображения на специальные пластины). Первый снимок «Окно в мастерскую».
В 1834 Тальбот получил первый в мире негатив. Приложив к нему светочувствительную бумагу, приготовленную тем же способом, он впервые сделал позитивный отпечаток. Свой способ съёмки изобретатель назвал калотипией, что означало «красота».
1846 – химик Шёнбейн изобрёл раствор под названием коллодий.
Вторая половина XIX века – первые цветные снимки Луи Артюру Дюко дю Орону. В 1864 получил патент на аппарат для съёмки и проецирования движущихся картин — прототип-гибрид кинокамеры и кинопроектора. Позднее запатентовал «трихромию» - цветной фотографический процесс полного цикла, включавший съёмку негативов через зелёный, оранжевый и фиолетовый светофильтры.
В 1878—1881 годах петербургский фотограф Болдырев изобрел негорючую, «прозрачную и эластичную» плёнку.
1889 - компания «Истмен кодак» наладила производство прозрачной гибкой плёнки с подложкой из нитрата целлюлозы.
К концу XIX века появляются новые скоростные затворы и чувствительные фотоматериалы. Фотографы теперь могут выходить на улицу с относительно небольшими фотоаппаратами Kodak.
В 1904 году появились первые пластинки для цветной фотографии, выпущенные фирмой "Люмьер".
Как только у фотографов появилась возможность снимать на улице, пользоваться магниевыми вспышками там, где было недостаточно света, стиль фотографии стал меняться: от статичной фотографии и тотальной постановки перешли к мгновенным снимкам. На рубеже XIX–XX веков фотография и фотожурналистика уже становятся в большей степени репортажными.
Вторая мировая война : благодаря портативной технике — компактным камерам Leica стало возможным снимать настоящий репортаж.