Композиционная организация поэтического сборника «Белая стая» А.А. Ахматовой
Хомяков С.А., Московский государственный медико-стоматологический университет имени А.И. Евдокимова
Аннотация
Цель. Проанализировать композиционную организацию сборника стихов «Белая стая» А.А. Ахматовой и входящих в его состав стихотворений с точки зрения объединяющих элементов. Процедура и методы. В статье рассматривается «Белая стая» как единое целое, поэтому подробному анализу подвергаются как рамочно-заголовочный комплекс, так и лексические и структурные элементы, подчёркивающие единство сборника, чем и обусловлено применение текстологического и герменевтического методов.
Результаты. Проведённый анализ показал, что рамочные элементы обладают важной временной семантикой, соотносимой с историческими событиями. Поэтом подвергаются чёткой проработке заголовочные элементы. Ахматова уменьшает - по сравнению с «Вечером» и «Чётками» - количество эмоционально-экспрессивных элементов в стихотворениях, акцент сделан на изображении события. Принцип организации стихотворений - не хронологический, а семантический, поэтому в сборнике наблюдается ряд внутренних циклов.
Теоретическая и/или практическая значимость. Практическая значимость исследования обусловлена возможностью его использования в качестве иллюстрации одного из новых подходов к анализу книги стихов как большой формы.
Ключевые слова: книга стихов, «Белая стая», рамочный комплекс, семантика названия, композиция.
Abstract
Compositional organization of the poetry collection “White flock“ by A. Akhmatova
S. Khomyakov, Moscow state medical and dental University. A.I. Evdokimova
Aim. The article aims to analyze the compositional organization of the poetry collection "The White Pack" by A. Akhmatova and its constituent poems from the point of view of unifying elements.
Methodology. The White Flock is considered a single whole in the article; therefore, both the frameheading complex and the lexical and structural elements that emphasize the unity of the collection are subjected to detailed analysis, explaining the use of the textological and hermeneutic method.
Results. The analysis showed that the framework elements have important temporal semantics correlated with historical events. Therefore, the heading elements are clearly worked out. Akhmatova reduces - compared with "Evening" and "Rosary" - the number of emotionally expressive elements in poems; the emphasis is on the event's image. The organization of poems is not chronological but semantic. Therefore several internal cycles are observed in the collection.
Research implications. The article's practical significance is due to the possibility of its use as a description of one of the new approaches to the analysis of the book of verses as a large form.
Keywords: book of poems, “The White Flock”, Akhmatova, frame complex, semantics of the title, composition.
Введение
Поэтические сборники Ахматовой до сих пор остаются в фокусе внимания литературоведов [6; 13; 15; 16]. Если вначале объектом анализа становились стихотворения, то постепенно книги стихов стали рассматриваться как часть большого художественного мира, в котором лирическое и эпическое уникальным образом сочетаются, или как самостоятельная форма [9]. Цель данной статьи - рассмотреть некоторые композиционные, структурные элементы, которые подчёркивают единство сборника, чего и добивалась Ахматова.
Темпоральная организация и семантика
Третья книга стихов Ахматовой вышла в 1917 г. - году пограничном и тяжёлом (война и чувство близящейся катастрофы). Не случайно, что стихотворение, которое открывает сборник, передаёт переживания лирической героини, определяя основную тематику и сюжетную линию сборника. «Белая стая» была выпущена «Гипербореем», которое уже печатало «Четки» Ахматовой. В отличие от второго поэтического сборника Ахматовой, изменено оформление титульного листа: сначала - название сборника, а уже потом фамилия автора, при этом на грамматическом уровне (родительный падеж) подчеркивается принадлежности «стихотворений» (с. 40) Здесь и далее цитаты из сборника «Белая стая» в кн.: Ахматова А. Собр. соч.: в 6 т. М.: Эллис Лак, 2000. Т. 4) . автору.
Интересно, что на обложке «Подорожника» и «Anno Domini» имя и фамилия автора стоят в именительном падеже до названия, несмотря на то, что третий и четвёртый сборники Ахматовой вышли с разницей в 4 года в одном и том же городе Выпуск «Anno Domini» в Берлине также не сказался на оформлении сборника. Можно предположить, что в военное время название оказывалось более значимым, чем имя поэта (даже такого известного, как Ахматова) Семантика названия сборника «Белая стая» Ахматовой подчёркивает чистоту и символичность белого цвета, который чаще всего ассоциируется с зимним временем года, в то же время обуславливает появление оппозиции «верх - низ» (небо - земля) с соответствующими мотивами и темами. Примечательно, что композиционно сборник разделён на четыре части, после которых расположена поэма «У самого моря» - произведение, отвечающее пространственно-временной организации всего сборника (в том числе на лексико-синтаксическом уровне). Располагая стихотворения не в хронологическом порядке, моделируя внутренние циклы, Ахматова только 15 стихотворениям даёт названия, но даты стоят под каждым из 83 стихотворений, вошедших в сборник.
Временное соотношение приблизительно одинаково, если говорить о стихотворениях 1914-1916 гг., составивших корпус всего сборника Поэта интересуют события недавнего прошлого. Обратимся к двум стихотворениям: первое - «Высокомерьем дух твой помрачён...», написанное 1 января 1917 г., что указано самим поэтом, а второе - с вынесенной в заглавие датой «9 декабря 1913» . Именно эти два стихотворения напрямую соотносятся с любимыми стихотворениями поэта - «Все мы бражники здесь, блудницы...» и «Гость», которые написаны в первый день нового 1913 и 1914 гг. соответственно и в которых подчеркивается новогодняя тематика, а также рубежность и трагичность, когда одна эпоха сменяется новой - в этот момент время как феномен приобретает черты пространства, становясь как бы зримым.
Многие исследователи - в том числе её первый муж - отмечали, что для Ахматовой свойственно показывать и изображать, чем просто рассказывать. В «Четках» и «Белой стае» поэту дается одновременно соединять лирическое и эпическое. Такое отношение к своим произведениям говорит об Ахматовой как о филологе, поэтому в сборнике, несмотря на композиционное разделение, наблюдаются циклы, а входящие в их состав стихотворения предстают единым текстом. Справедливо и доказательно отмечают исследователи, что «Ахматова использовала разные архитектонические и семиотические принципы компоновки стихотворений» [11, с. 19]. Типология приводимых циклов может быть различной, мы основываемся на семантическом, структурном и лексикосинтаксическом единстве нескольких соседствующих стихотворений, что позволяет определить границы циклов (христианского [12], военного, любовного, биографического [1; 4], культурного [5] и онейрического), которые оказываются помещёнными в свою собственную, ахматовскую пространственно-временную модель организации художественного мира [3]. При этом поэт, прибегая к деталям, метонимиям, «обозначает повествовательный план», «не описывая динамику событий» [10, с. 19].
Ахматова, в отличие от «Вечера» и «Четок», иначе «работает» со временем: наблюдается отход от различных темпоральных форм в пользу конкретных дат, в некоторых случаях они располагаются под стихотворениями, в других же - выносятся в заглавие. При этом в «Белой стае», как и в «Четках», обнаруживается тематическая и лексическая связь с итоговым произведением - «Поэмой без героя». Так, разделённое на две части стихотворение («Июль 1914»), в основе сюжета которого - массовое братоубийство, связано с начавшейся войной, на которую был призван Н.С. Гумилёв. Фраза «над ребятами стонут солдатки, вдовий плач по деревне звенит» (с . 107) с идеей страдания, материнского горя отсылает к «Реквиему» и последней части «Поэмы без героя» Стихотворение же «Памяти 19 июля 1914» обнаруживает появление памяти как некого феномена, аксиологической категории, что наблюдалось во втором поэтическом сборнике.
Рамочно-заголовочные элементы
В составе названия третьего поэтического сборника, в отличие от «Вечера» (с временной семантикой) и «Чёток» (вещественная доминанта), Ахматовой использовано словосочетание, что не типично для поэта (Ср.: «Подорожник», «Anno domini», «Тростник», «Нечет», «Бег времени»), однако чётко прослеживается пространственная или временная семантика Взятая в качестве названия сборника строка из собственного произведения, подчёркивающего личностное присутствие поэта, - «Я не знаю, ты жив или умер...» («И стихов моих белая стая» (с. 124)) позволяет поэту, как бы прибегающему к кольцевой композиции, семантически подчеркнуть единство сборника и входящих в его состав стихотворений.
Если рассматривать «Белую стаю» как часть «ахматовского текста», то можно увидеть определённый художественный приём: в первых трех сборниках наблюдаются повторы на различных уровнях (семантических, лексических, композиционных), как и в «Поэме без героя», в эпиграфе к «Решке» читаем: ««In my end is my beginning» Ахматова А . Собр . соч .: в 6 т. Т.3 . М . , 1998. С. 164. Поэма «У самого моря», написанная раньше других стихотворений, помещённых в сборнике, оказывается завершающей «Белую стаю», в которой как бы «отразились» ранее расположенные стихотворения Возможно, Ахматова подчёркивала равное наличие двух начал её творчества - лирического и эпического.
В «Белой стае» - объёмной книге - очень мало адресованных стихотворений и только в одном - строки из поэмы «Мик» Н. Гумилёва. Эпиграф как рамочный элемент моделирует самостоятельное пространство, «размывая» границы, что, вероятно, не входило в планы поэта, видевшего стихотворения самостоятельными единицами в составе книги Это легко объяснимо: не могут оказаться в одном «пространстве» одноклассница В Срезневская («Вместо мудрости - опытность, прекрасное.»), Михаил Лозинский («Они летят, они ещё в дороге»), покончивший жизнь самоубийством (1914) поэт В.А. Комаровский («Ответ») [18, с. 354], посещавший «Цех поэтов» и осуждавший военные действия, О.А. Кузьмина-Караваева («Побег»), Юния Анреп («Судьба ли так моя переменилась») [11], верная жена Георгия Чулкова Надежда Георгиевна Чулкова («Перед весной бывают дни такие.») [2, с. 141] - все те, кто стал адресатом стихотворений, - со своей трудной судьбой личности, заслуживающие того, чтобы о них помнили. Интересно, что в первом посвящении «Поэмы без героя» Ахматова, наоборот, добивалась полисемантичности (знаменитые слова Н.Я. Мандельштам о «литературной мясорубке»). Видимо, в 1940 г. они для Ахматовой, определившей приход «некалендарного двадцатого века», стали частью определённой эпохи - исторической и литературной.
В известной статье «Слово о Пушкине» А. Ахматова сама выступает в роли литературоведа и называет «золотой век» «пушкинской эпохой» Для того, чтобы дать точное определение, необходима временная дистанция
В стихотворении «Утешение» Ахматова, используя эпиграф из поэмы «Мик» (1914) Н.С. Гумилёва, соединяет два времени - личное (призыв мужа на фронт) и художественное («Там Михаил Архистратиг / Его зачислил в рать свою» (с. 106)), подчёркивая сходство помещённой в конце «Белой стаи» поэмы «У самого моря» и произведения мужа Написанные в один год, обнаруживающие огромное сходство как в оперировании временем и пространством, так и на изображении конкретных событий, оба произведения становятся знаковыми для рубежного, можно сказать, исторического 1914 г. С мужем Ахматовой также соотносимы на семантическом уровне два стихотворения - «Молитва» (готовность поэта распрощаться со своим «песенным даром» (с. 110)) и «Памяти 19 июля 1914» (необходимость помнить события и историю - в самом широком смысле). Личное становится частью большого исторического времени, именно эти принципы - жертвенность, сохранение памяти и слова - найдут отражение в более поздних произведениях (например, в «Реквиеме», «Мужестве» и «Поэме без героя»). Не случайным оказывается интерес Ахматовой к произведениям Пушкина - поэта, не отказавшегося от друзей-декабристов и не поступившегося своими принципами.
Несмотря на незначительность по объёму эпиграфов и на наличие конкретных имён, все эти рамочные элементы выполняют отсылочную функцию. Важным оказывается не отдельный эпиграф, а их сумма, благодаря чему моделируется и расширяется художественное пространство.
Таким образом, это ещё раз указывает на целостность книги стихов как своеобразной, новой жанровой формы.
Заголовочные элементы стихотворений, составивших «Белую стаю», указывают на важные события - 1913 и 1914 гг. («9 декабря 1913», «Июль 1914», «Памяти 19 июля 1914»), как и большая часть написанных стихотворений, относится к двум вышеуказанным годам Ахматова даёт определённую временную оценку своему поэтическому сборнику, именно поэтому отбирая конкретные стихотворения. Не случайно «Белая стая» заканчивается поэмой «У самого моря», в которой не только на лексическом и тематическом, но и организационном уровне Ахматовой удается подчеркнуть важность повествовательного начала над лирическим, что будет воплощено в «Поэме без героя» Интересно, что в «Белой стае» Ахматова обращается к своим произведениям как к «чужому слову», наблюдается авторефлексия.
Синтаксические и стилистические элементы
«Белая стая» предстает цельной книгой стихов с чёткой продуманной организацией благодаря различным приёмам, которые можно наблюдать в двух первых книгах стихов, благодаря чему сборник стал завершённым. Во-первых, в книге стихов мы находим употребление однокоренных слов или лексических повторов в одной строке в следующих стихотворениях: «Твой белый дом оставлю» (с. 79), «Вместо мудрости - опытность, пресное...» (с . 83), «Они летят, они ещё в дороге.» (с. 86), «Целый год ты со мной неразлучен.» (с . 92), «Всё мне видится Павловск холмистый.» (с . 103), «Пустых небес прозрачное стекло.» (с. 105), «Можжевельника запах сладкий.» (с. 107), «Вестей от него не получишь больше.» (с. 108), «Сколько раз я проклинала.» (с. 111), «Ни в лодке, ни в телеге.» (с. 112), «Так раненого журавля.» (с. 115) . Указанный выше приём - работа Ахматовой со «словом», а не тавтология, как и употребление однокоренных слов или форм слов в соседних строках в следующих стихотворениях: «Уединение» (с. 80); «Тяжела ты, любовная память!..» (с. 82); «Муза ушла по дороге...» (с . 85), «Под крышей промёрзшей пустого жилья.» (с. 92), «О тебе вспоминаю я редко.» (с. 101), «Все мне видится Павловск холмистый.» (с. 103), «Тот голос, с тишиной великой споря.» (с. 107) - и употребление однокоренных слов или повторов в рядом расположенных стихотворениях: «А! это снова ты.» (с. 84) и «Муза шла по дороге.» (с. 85), «Мы не умеем прощаться.» (с. . 108) и «Лучше б мне частушки задорно выкликать.» (с. 109), «Перед весной бывают дни такие.» (с .118) и «То пятое время года.» (с. 119) . При этом нужно заметить, что это черта Ахматовой, стремящейся к описательности, но старающейся сохранить мелодичность и стройность стиха [13, с. 95].