Термин «колорит» происходит от латинского слова color (краска, цвет). Слово «колорист» художники употребляют тогда, когда хотят сказать о живописце, что он тонко чувствует цвет. Этому термину разные художники придают различный смысл. И.Н. Крамской писал: «Художник-колорист, в настоящем смысле слова, будет тот человек, который находит на палитре именно тот тон и цвет, какой в действительности есть, или какой он большему числу людей кажется».
Термином «колорит» обозначают также красочность или богатство и разнообразие цвета. Слово «колоритный» мы употребляем и в обыденной жизни, когда хотим сказать, что данный объект нас восхищает своей красочностью, выразительностью, необыкновенным разнообразием свойств и качеств. В более узком понимании колорит означает соподчиненность находящихся в картине цветов. Колорит в живописи может быть интенсивным, насыщенным или, наоборот, приглушенным, высветленным. Под колористическим строем мы имеем в виду закономерность расположения цветов, когда каждый из них подчиняется определенному тону, светлоте и насыщенности. Естественно, что здесь возможны самые различные варианты: в одном случае доминирует тон, в другом - насыщенность, а в третьем - светлота; могут главенствовать одновременно светлота и тон, тон и насыщенность, насыщенность и светлота. В этом смысле закономерность колористического строя имеет много общего с тональной закономерностью звуков в музыке, где их гармоническое сочетание подчиняется мажору или минору, может быть взято повышенным (диезы) или пониженным (бемоли). Как в музыке безгранично богатство вариантов, так и в живописи колористический строй безграничен и разнообразен. Колорит присущ и физическим свойствам красок: акварельные и масляные краски создают яркие, звонкие и чистые гаммы цветов, гуашевые и темперные краски - приглушенные и матовые. Умение выдержать определенный колористический строй - сложное и тонкое искусство. Сразу решить такую задачу начинающему художнику трудно, поэтому учебной программой по живописи предусмотрен ряд натурных постановок с идентичными цветовыми характеристиками, затем подбирают предметы с отдаленными цветовыми контрастами и, наконец, ставят натюрморт из предметов, различных по цвету, фактуре и тону.
Изображение пейзажа в живописи
Пейзаж - жанр изобразительного искусства (или отдельные произведения этого жанра), в котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной степени преображённая человеком природа[1].
В зависимости от изображённого мотива можно выделить сельский, городской пейзаж. Особую область составляет изображение морской стихии - морской пейзаж или марина. Кроме того, пейзаж может носить эпический, исторический, лирический, романтический, фантастический и даже абстрактный характер.
Хотя пейзажные виды встречаются в картинах мастеров итальянского Возрождения, таких, как, например, Леонардо да Винчи и Джорджоне, впервые в европейской живописи чисто пейзажные композиции появились в работах мастеров нидерландского Возрождения середины XVI века, в первую очередь Иоахима Патинира и Херри мет де Блес.
Расцвет пейзажной живописи ознаменовало развитие пленэрного пейзажа, связанного с изобретением в XIX веке метода производства тюбиковых красок. Живописец мог работать вдали от своей мастерской, на природе, при натуральном освещении. Это значительно обогатило выбор мотивов, приблизило искусство к зрителю, дало возможность творцу трансформировать свои непосредственные эмоциональные впечатления в произведение живописи.
Если в прошлые времени, при господстве академизма, пейзаж относился к «низкому» (второстепенному) жанру живописи, то, особенно начиная с импрессионистов и поныне, это направление представлено в творчестве многих художников и пользуется непреходящим интересом любителей живописи. При взгляде на лучшие пейзажные произведения можно почти физически ощутить дуновение ветра, запах моря, тишину снега или шум листвы.
В пейзаже, как правило, представлено изображение земной и/или водной поверхности. В зависимости от направления - изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные).
В жанре пейзажа особую роль имеет построение перспективы вида, передача состояния атмосферы, воздушной и световой среды.
Стилизованный пейзаж
В отличие от живописного пейзажа, в стилизованном пейзаже отсутствует воздушная перспектива и все элементы переднего и заднего планов изображаются одинаково четкими.
Декор в пейзаже может использоваться как в большей, так и в меньшей степени. Композиция может быть достаточно насыщенна деталями или же акцентирована лишь на некоторых участках форм, которые желательно выделить.
В основном декоративный пейзаж строиться на упрощении деталей и акцентировании характерных линий и очертаний. Возможно и количественное изменение изображаемых объектов. Если этого требует замысел.
Используемые материалы
Для написания своей работы я использовала: картон, размер 50*70; простые карандаши - 2Н, В; перманентный маркер: черный; краски акриловые: белила титановые, желтая средняя, охра светлая, карминовая, зеленая средняя, голубая ФЦ, церулиум, небесно-голубая, умбра жженая; кисти - №1, №3, №5.
В своей работе я предпочла акриловые краски, так как это плотный, непрозрачный кроющий материал, отличаются яркостью и чистотой цвета, легко смешивать и находить нужные цвета.
Ход работы
Работа начиналась с подробного изучения истории Кенигсберга. Затем, вдохновившись историей и фотографиями города, было сделано несколько эскизов, в небольших форматах. После чего преподаватель одобрил один из них.
Важным в работе над произведением является выбор формата. Определение его зависит от замысла художника. Из изученного опыта можно сделать некоторые выводы. Принято считать, что квадратный формат создает впечатление устойчивости, статичности композиции. Вытянутый горизонтально формат используют при изображении широкого панорамного пространства. Вертикальный формат способствует созданию впечатления величавой торжественности, монументальности. Но если вертикаль узкая - придает некоторую фрагментарность.
Пока велась подготовительная работа исполнение набросков, эскизов. Одновременно шла подготовка рабочей поверхности. Для этого необходимо было подобрать картон определенного формата 50*70.
Так же велась работа по подбору материалы для защиты курсовой работы, было очень интересно узнать историю происхождения натюрморта, выявить его основоположников, таких как Караваджо и Х. Санчес Котан. Так же узнать много нового про технику выполнения декоративного натюрморта.
Заключение
Натюрморт - это исповедь художника. И он не может не быть поэтом. Поэзия - это состояние, в котором он живет, и живет постоянно. Взволнованность - вот что неизбежно проявляется в картине, если это сопутствовало ее созданию. Холодное искусство мертво. Нельзя имитировать чувства, делать вид, что переживаешь. Надо любить и волноваться.
Отражая красоту объектов окружающей природы или вещей, созданных трудом человека, натюрморты могут волновать нас не меньше, чем жанровые картины.
Курсовая работа дала мне возможность проверить свои творческие способности, пополнить запас теоретических и практических знаний.
Список используемой литературы
1. Виппер Б.Р. Статьи об искусстве - М.;2012.
. Всеобщая история искусств - М.; 2014.
. Пучков А.С., Триселев А.В. Методика работы над натюрмортом -Просвещение, 2008.
. Шитов Л.А., Ларионов В.Н. Живопись - М.; - Просвещение.
. Кулаков В.И. История Замка Кенигсберга - ООО <<Живем>>, 2008.
. Обухов В.М. История жанров, 2012
. Логвиненко Г.М. Декоративная композиция, 2010
. Лентовский А.М. Технология живописных материалов
. Пучков А.С., Триселев А.В. Методика работы над натюрмортом, 2014