И в военные, и в первые послевоенные годы натюрморт продолжал развиваться, хотя переживал не лучшие свои времена.
Создавались натюрморты и художественной молодежью, иногда весьма критически относившейся к растерявшим выразительность и содержательность формам официальной живописи. Оказалось, что воссоздание «мертвой натуры» - таков был кратчайший путь к подлинному искусству, пластически полноценному, свободному от идеологических и формальных рамок.
Фактом художественной жизни такого рода натюрморты становятся уже в середине 1950-х годов. Внимание публики тогда более всего привлекала непривычность, острота изобразительных решений: вдруг в полный голос заговорила сама живопись - то почти монохромная, сумрачно - умозрительная, то суровая, то буйно красочная.
Наиболее определенно и наиболее веско декларируют свое понимание прошлого, настоящего и будущего страны молодые мастера «сурового стиля».
Содержание работ, в той или иной степени тяготеющих к поэтике «сурового стиля», это частицы современного быта, такого, как он есть на самом деле: сурового, будничного. И вот что важно: рядовые предметы повседневного обихода героизируются и монументализируются.
Еще большую значимость приобретает натюрморт в годы, которые принято теперь называть застойными. Именно тогда стало особенно очевидным, на сколько гибки и пластичны могут быть его повествовательные структуры: изображения вещей полнятся намеками, метафорами, символами. Идеи уже не декларируются, а как бы растворяются в глубинной и подвижной образности. На смену прямой речи натюрмортов - деклараций является иносказание.
И опять, как в годы революции, в центре внимания многих мастеров натюрморта - противоречивые, драматические взаимосвязи быта и бытия, интимного и внешнего, космического пространства.
Возникали в 60 - 70-е годы и такие натюрморты, в которых среда обитания вещей была органической частью обширного, социального пространства. Речь идет об изображениях предметов деревенского, провинциального или, скажем, старомосковского обихода. Но свойственная этим работам гармония внутреннего и внешнего обусловлена очень характерным обстоятельством: внешнее в этих случаях оказывается на самом деле внутреннем.
Натюрморт все чаще обращается в сцену, на которой творится фантастическое действо.
К середине 80-х годов, когда началась горбачевская перестройка, отечественный натюрморт, видимо, достиг пика в своем развитии. Он даже стал приобретать некоторые черты «старшего жанра» - сюжетной тематической картины.
Но с наступлением новой эпохи, буржуазной и демократической, разом изменились функции искусства, переменилось его проблематика. Вместе с СССР обрушилась казенная коммунистическая идеология. Исчез железный занавес. И российская художественная среда стала частью мирового художественного рынка.
В этих условиях самой приметной особенностью существования натюрморта стал процесс «кичизации»: в массе своей художники предпочитают ныне продуцировать не новые идеи, а удобный в производстве и хорошо покупаемый товар. Трудно даже представить, сколько создано за последние годы работ, в которых имитируются приемы и формы искусства голландских мастеров. Немало, впрочем, создается натюрмортов псевдоренессансных, псевдоимпрессионистических, псевдоромантических.
Но, разумеется, продолжают возникать и такие образцы «малого жанра», содержание которых емко и многообразно. Что ж, художественные возможности натюрморта - размышления отнюдь не исчерпаны, а эстетические принципы, служащие ему опорой, - основательны и крепки. И тем не менее уже теперь он стал живой историей, нашим сегодняшним - вчера.
Особенности натюрморта как жанра живописи
В изобразительном искусстве натюрмортом (от фран. natur morte - "мертвая природа") принято называть изображение неодушевленных предметов, объединенных в единую композиционную группу. Натюрморт может иметь как самостоятельное значение, так и быть составной частью композиции жанровой картины.
В натюрморте выражается отношение человека к окружающему миру. В нем раскрывается то понимание прекрасного, которое присуще художнику как человеку своего времени.
Искусство вещи издавна, еще задолго до превращения в самостоятельную область художественного творчества, было неотъемлемой частью всякого значительного произведения. Роль натюрморта в картине никогда не исчерпывалась простой информацией, случайным добавлением к основному содержанию. В зависимости от исторических условий и общественных запросов предметы более или менее участвовали в создании образа, оттеняя ту или иную сторону замысла. До того, как натюрморт сложился в самостоятельный жанр, вещи, окружающие человека в обыденной жизни, лишь в той или иной мере входили в качестве атрибута в картины древности. Иногда такая деталь приобретала неожиданно глубокую значительность, получала собственный смысл.
Как определенный вид или жанр живописи натюрморт знает в истории искусства свои расцветы и падения.
Суровое, напряженно-аскетическое искусство Византии, создавая бессмертные, монументально-обобщенные, возвышенно-героические образы, с необыкновенной выразительностью пользовалось изображениями отдельных предметов.
В древнерусской иконописи также большую роль играли те немногочисленные предметы, которые художник вводил в свои строго канонические произведения. Они вносили непосредственность, жизненность, порой казались открытым выражением чувства в произведении, посвященном отвлеченно-мифологическому сюжету.
Еще большую роль натюрморт играл в картинах художников XV - XVI веков в эпоху Возрождения. Живописец, впервые обративший пристальное внимание на окружающий его мир, стремился указать место, определить ценность каждой вещи, служащей человеку. Предметы обихода приобретали благородство и горделивую значительность их обладателя, того, кому они служили. На больших полотнах натюрморт занимал обычно очень скромное место: стеклянный сосуд с водой, изящная серебреная ваза или нежные белые лилии на тонких стеблях чаще ютились в углу картины. Однако в изображении этих вещей было столько поэтической влюбленности в природу, смысл их так высоко одухотворен, что здесь уже можно увидеть все черты, которые определили в дальнейшем самостоятельное развитие целого жанра.
Предметы, вещественный элемент получили в картинах новое значение в XVII веке - в эпоху развитого натюрмортного жанра. В сложных композициях с литературной фабулой они заняли свое место наряду с другими героями произведения. Анализируя произведения этого времени, можно увидеть какую важную роль стал играть натюрморт в картине. Вещи стали выступать в этих произведениях, как главные действующие лица, показывая, что может достичь художник, посвятив этому роду искусства свое мастерство.
Предметы, сделанные умелыми, трудолюбивыми, мудрыми руками, несут на себе отпечаток мыслей, желаний, влечений человека. Они служат ему, радуют его, внушают законное чувство гордости. Недаром мы узнаем о давно исчезнувших с лица земли эпохах по тем черепкам посуды, домашней утвари и ритуальных предметов, которые становятся для археологов разрозненными страницами истории человечества.
Вглядываясь в окружающий мир, проникая пытливым умом в его законы, разгадывая увлекательные тайны жизни, художник все полнее и многостороннее отображает его в своем искусстве. Он не только изображает окружающий его мир, но и передает свое понимание, свое отношение к действительности.
натюрморт пейзаж живописный колорит
История сложения и развития различных жанров живописи - живое свидетельство неустанной работы человеческого сознания, стремящегося охватить бесконечное многообразие деятельности, эстетически ее осмыслить.
Натюрморт - сравнительно молодой жанр. Самостоятельное значение в Европе он получил лишь в XVII веке. История развития натюрморта интересна и поучительна.
Особенно полно и ярко натюрморт расцвел во Фландрии и Нидерландах. Его возникновение связано с теми революционными историческими событиями, в результате которых эти страны, получив независимость, в начале XVII столетия вступили на путь буржуазного развития. Для Европы того времени это было важным и прогрессивным явлением. Перед искусством открылись новые горизонты. Исторические условия, новые общественные отношения направляли и определяли творческие запросы, изменения в решении стоящих перед живописцем проблем. Прямо не изображая исторических событий, художники по-новому взглянули на мир, новые ценности нашли в человеке. Жизнь, обыденно предстали перед ними с неизвестной дотоле значительностью и полнотой. Их привлекали особенности национального быта, родной природы, вещей, хранящих на себе отпечаток трудов и дней простых людей. Именно отсюда, из сознательного, углубленного, самим строем подсказанного интереса к жизни народа, родились обособленные и самостоятельные жанры бытовой картины, пейзажа, возник и натюрморт.
Красота и совершенство домашней утвари определялись не только их необходимостью, но и мастерством их создателя. В натюрморте революционной эпохи побеждающей буржуазии отражалось уважение художника к новым формам национальной жизни соотечественников, уважение к труду.
Сформулированные в XVII веке, задачи жанра в общих чертах существовали в европейской школе вплоть до середины XIX века. Однако это не означает, что художники не ставили перед собой новых задач, механически повторяя готовые решения.
На протяжении эпох менялись не только методы и способы живописного решения натюрморта, но накапливался художественный опыт, в процессе становления развивался более сложный и постоянно обогащающийся взгляд на мир. Не один предмет как таковой, но различные его свойства становились объектом перевоплощения, и через раскрытие вновь понятых качеств вещей выражалось свое, современное отношение к действительности, переоценка ценностей, мера понимания реальной действительности.
Цвет в живописи
Гармония цвета
Существует три основных цвета - красный, жёлтый, синий.
Чтобы получить родственные цвета, основные цвета смешивают, т.е. дополняют один цвет другим. Дополнять - это, значит, усиливать друг друга, как бы вызывать основным цветом появление дополнительного цвета.
Цветовой контраст
Цветовой контраст - это резко выраженная противоположность двух цветов. Найти гармоничное сочетание двух контрастных цветов очень трудно. Здесь необходимо учитывать два фактора: последовательный цветовой контраст и одновременный цветовой контраст. В последовательном цветовом контрасте цвета рассматриваются один после другого.
Например, одинаковое количество синего и оранжевого, жёлтого и фиолетового, очень сильно и беспокойно действует на человека. Чаще всего эти сочетания используются в спортивной одежде. Однако добавление к ним белого или чёрного, нейтрального, цвета резко меняет цветовое впечатление. Поэтому художники - модельеры часто используют чёрно-белую контурную отделку. Если применять белый контур, контрастная цветовая гармония становится более нежной, если же применять чёрный контур, цвет достигает предельной выразительности, изделие становится монументальнее. Надо добавить, что смешение чёрного с белым даёт серый цвет, с которым прекрасно уживаются контрастные цвета.
Это, прежде всего, согласованность цветов между собой и их соответствие характеру объекта, иными словами, цветовая гармония - это равновесие цветовых пятен. Однако количество типов цветового равновесия и связей между цветами, а также способов построения гармонической цветовой целостности может быть неограниченным и зависит от многих факторов: индивидуальных, национальных, географических, социальных и т.д.
Интересна и роль психологического воздействия цвета на человека. Этот вопрос достаточно сложен, и любая канонизация цвета сегодня является вопросом спорным, однако при выборе цветовой гармонии можно опираться на эмоциональное восприятие цветов. В чём оно заключается?
Во-первых, это восприятие цветовых контрастов. Цветовые контрасты могут быть сильными, создающими ощущение чёткости и ясности, это кричащие контрасты, например: чёрный - белый, жёлтый - синий, красный - зелёный, белый - синий, красный - серый, оранжевый - зелёный и т. д.
Вялое и невыразительное, но вместе с тем нежное и мягкое впечатление производят слабые цветовые контрасты: серый - чёрный, белый - оранжевый, красный - фиолетовый, красный - красновато-коричневый, жёлтый - оранжевый, оранжевый - малиновый и т. д.
Средние цветовые контрасты наиболее изысканы и уравновешенны: красный - синевато-фиолетовый, синевато-серовато - коричневый, оранжевый - фиолетово-сиреневый и т.д.
Кроме сильных, слабых и средних контрастов, которые построены на подчёркивании одного цвета другим, наибольшее значение имеют контрасты между тёплыми и холодными цветами.
Жёлтые и оранжевые цвета воспринимаются как тёплые, а фиолетовый, зелёный и синий - как холодные. Все тёплые цвета являются цветами активными, например, оранжево-красный цвет является самым активным, а противоположный ему сине-зелёный цвет - самым пассивным. Цвета, близкие к красному, создают впечатление более тяжёлых цветов в сравнении с холодными сине-голубыми цветами.
Понятие о локальном цвете. Цветовые рефлексы. Колорит
Термин «локальный цвет» происходит от французского слова local, что означает «местный», и характеризует основную окраску предмета - зеленая трава, красный помидор, желтый лимон и т.д. Умение точно подобрать локальный цвет предмета и передать его зрителю - одно из основных требований реалистической живописи. В обычных условиях локальный цвет доминирует и тем самым мешает начинающему художнику увидеть, незначительные изменения в цвете отдельных плоскостей предмета. В природе локальный цвет зрительно изменяется в зависимости от расстояния, характера освещения (дневной, искусственный свет), цвета окружающих поверхностей.
Цвет мы воспринимаем благодаря свету. Чистые белые лучи света (дневного), падая на поверхность предмета, окрашиваются в его основной, локальный цвет. Окрашенные лучи, идущие от искусственного источника света (неоновой лампы) или через цветные стекла, а также отраженные от рядом находящихся поверхностей, попадая на предмет, смешиваются с его цветом. Отражаясь от него, они несут уже новый цвет, не похожий на локальный цвет предмета. Например, свет от желтого предмета, попадая на поверхность синего, отражается от нее уже зеленым. Эти окрашенные лучи образуют рефлексы. Если рефлектирующая поверхность имеет ту же окраску, что и сам предмет, на который падают лучи, цвет рефлекса становится более насыщенным. Яркость (видимость) рефлексов во многом зависит от фактуры предметов. Матовая (шершавая) поверхность имеет слабые, едва заметные рефлексы. Предметы с глянцевой поверхностью (стеклянные, керамические, металлические) обладают яркими рефлексами.
Окружающие предметы на матовых поверхностях отражаются расплывчатым пятном. На глянцевых, в особенности никелированных, они отражаются, как в зеркале. В умении правильно подмечать и передавать рефлексы заключается одна из особенностей искусства живописи. Отличие рисунка от живописи состоит в том, что в рисунке мы моделируем форму предмета (выявляем объем) светотенью (тоном), а в живописи, кроме того, объем выявляется цветом.
Световая поверхность предмета имеет один цвет, в полутени другой, а в тени третий. В особенности богата цветовыми рефлексами теневая поверхность предмета. Главное здесь в соблюдении единства (гармонии) цветов, или, как говорят живописцы, в единстве колорита.