Французская массовая пресса в 1881-1914 гг.: развитие традиций фельетона и репортажа
Анна Сабова
аспирантка кафедры зарубежной журналистики
и литературы факультета журналистики
МГУ имени М.В. Ломоносова
редактор RT France
(г. Москва, Россия)
Аннотация
Рубеж Х1Х-ХХ вв. связан с глубокой трансформацией содержания массовой газеты во Франции. С новыми жанрами на сцену выходит и другой журналист - репортер, статьи которого в читательском сознании сближаются с приключениями из романа-фельетона и в то же время отражают повседневность, как колонки новостей. В статье рассматриваются особенности формирования репортажа как основополагающего жанра массовой национальной газеты.
Ключевые слова: фельетон, рубрика «Происшествия», массовая газета, роман-фельетон, репортаж.
Abstract
массовый газета репортаж читатель
The turn of the 19th-20th centuries is a period of profound transformation for the mass newspaper in France. Alongside new genres, a new type of journalist is entering the scene - a reporter whose correspondences in the reader's mind converge with the adventures from the feuilleton novel and nevertheless perfectly reflect everyday life just as news columns do. The purpose of the article is to discuss the principles of the evolution of reportage, the genre that is still a fundamental one for the mass newspaper in France. The research methodology is based on a comparative approach to the study of journalistic texts of the period when news columns and feuilletons, which had a great impact on the literary situation, as well as on the mass newspaper in 19th century France, give way to new genres - reportage and interview. In this paper, the author compares feuilletons and news columns at the first stages of the mass newspaper development, identifies their genre features and traces their influence on the reportages of the chosen period.
Keywords: feuilleton, "Incidents" section, mass newspaper, feuilleton novel, reportage.
Введение
Появление репортажа - поворотный момент в истории французской прессы. Этот жанр, с одной стороны, опирающийся на традиции массовой газеты XIX в., а с другой - заимствующий новые методы у англоязычных изданий, возникает в 1870-1880 гг., когда газета, благодаря доступной цене, уже достаточно расширила круг своих читателей, чтобы стать массовой. Преимущественно в этом ракурсе французскую прессу данного периода, в частности роль создателей газет «большой четверки» в формировании «редакционной и экономической модели французской массовой газеты» (Захарова, 2013: 74) и изобретении новых методов борьбы за читателя, рассматривают отечественные исследователи (Аникеев, Захарова, Шарончикова, 2012; Захарова, 2013; Аникеев, 1999). Французские исследователи связывают этот период прежде всего с переосмыслением литературных традиций французской прессы XIX в. в рамках новых для нее форм, которые обусловливают ее отличие от англоязычной прессы (Thйrenty, 2006; Kalifa, 1995; Kalifa, Rйgnier, Thйrenty, Vaillant, 2011; Martin, 2013; Boucharenc, 2004). Таким образом, акцент сделан либо на системно-структурном аспекте развития массовой газеты Франции (к примеру, редакционные механизмы функционирования массовой газеты и связанной с ней рекламно-тиражной спирали), либо исключительно на закономерностях развития отдельных форм журналистского текста в изоляции от формирования нового типа газеты. Интересной задачей представляется изучение такого нового журналистского жанра, как репортаж, в свете формирования нового типа массовой газеты, успех которой долгое время опирался в основном на фельетон (как критический, нравоописательный и т.п., так и в форме романа с продолжением) и сообщения о происшествиях.
«Природа» интересующих нас текстов («серийный» и продолжительный характер публикации, нацеленность на развлекательность, в большинстве случаев - стремление расширить кругозор читателя, обычно не обладающего политической, культурной и исторической подготовкой) говорит об их направленности на массовую аудиторию. Поэтому эмпирическая база исследования включает в себя примеры фельетонов, сообщений о происшествиях, репортажей из массовых газет, то есть предназначенных для крайне широкого круга читателей и обладавших большим тиражом. Среди них - газета La Presse и издания «большой четверки» Le Petit Journal, Le Petit Parisien, Le Matin, Le Journal. В отдельных случаях приводятся примеры из газет L'Echo de Paris, Le Figaro.
Методология исследования основана на сравнительном подходе к изучению журналистских текстов периода, когда роман-фельетон, оказавший влияние на литературную обстановку, а также на качественную и массовую прессу во Франции XIX в., уступает место новым жанрам - репортажу и интервью. Поскольку нас будут интересовать закономерности развития массовых газет XIX и начала XX вв., необходимо опереться на историко-генетический метод. Задача данной статьи заключается в том, чтобы, сопоставив фельетоны и сообщения о происшествиях на первых этапах формирования массовой газеты и выявив их жанровые особенности, проследить их влияние на репортажи последних десятилетий XIX и начала ХХ в.
Фельетон как способ борьбы за массового читателя
Называя главной чертой французской массовой газеты нацеленность «на широкую аудиторию (часто - миллионную), не имеющую высокого образовательного уровня» (Захарова, 2013: 6), отечественные исследователи выделяют два вида текстов как наиболее важные в борьбе за читателя: фельетон и публикации в рубрике «Происшествия». Фельетон принадлежит медиапространству, сложившемуся во Франции после революционных потрясений 1789-1799 гг. Именно он отражает возросший интерес к журналистским текстам, не ограниченным политической повесткой дня: один из самых ранних образцов жанра, появившийся 11 февраля 1800 г. в газете Journal des Dйbats politiques et littйraires, посвящен «страсти к театру, которая уже давно поглощает публику» (KaLifa, Rйgnier, Thйrenty, Vaillant, 2011: 925). «Разговорная» интонация фельетона сохранила черты дореволюционной, светской риторики XVIII в., в измененном виде возрождая традиции салонной беседы на разные темы - от последних новостей литературного мира до музыки, живописи и науки. Представление о фельетонном повествовании как о размывающем рамки хроники культурной, научной или политической жизни подчеркнет и Оноре де Бальзак в «Монографии о парижской прессе»: «Нынче во Франции нет вещи, которая не могла бы стать предметом фельетона. Наука и мода, артезианские колодцы и ажурный гипюр - все имеет газетную трибуну»1. Эта открытость тем широкому кругу и легкость их восприятия, не требующая особой подготовки, переходят в массовую газету.
Постепенно в тематике фельетонов начинает прослеживаться разделение на два крупных направления. Первое вполне можно назвать предшественником репортажа: главное здесь - не красноречие журналиста, а умение достоверно описать происходящее. Его примеры находим уже в прессе первой половины XIX в.: журналист Gazette de France Этьен Жуи в программной статье издания обещает публиковать фельетон-«бюллетень о нравах Парижа», описывая свой метод так: «Я иду, я возвращаюсь, я смотрю, я слушаю и вечером записываю все то, что я увидел и услышал за день»2. В 1833-1834 гг. газета L'Impartial публикует в виде фельетона зарисовки «парижских нравов», «политических нравов», «военных нравов и обычаев», «колониальных нравов»3.
Второе тематическое направление - роман с продолжением, который с 1836 г. «прочно занимает "подвалы" газет, уже давно традиционно литературные» (Аникеев, 1999). Быстрый успех нового формата романа, публикующегося частями от номера к номеру и заставляющего читателя покупать газету, чтобы следить за его развитием, в 1860 гг. приводит к постепенному размыванию границы между информационным сообщением, к примеру о преступлении, и романом с продолжением. Так, с 1863 г. Le Petit Journal начинает публиковать постоянную рубрику «Судебные воспоминания» (Souvenirs judiciaires). Поначалу каждая история оканчивалась вердиктом судьи («Суд приговорил жену Дювейрона к двум месяцам тюрьмы»4), впоследствии она принимает форму фельетонного повествования, обрывающегося именно в тот момент, когда читатель приближается к разгадке преступления. Тем самым текст приобретает форму детективного романа («Задыхаясь, он взлетел по лестнице на четвертый этаж этого дома. Он толкнул невзрачную дверь <...> И внезапно застыл на пороге. Продолжение - завтра»5). Вырывая событие из повседневности, фельетон драматизирует реальность и наделяет его чертами происшествия исключительного и заслуживающего внимания публики.
Таким образом, проступают основные черты уже самостоятельного жанра, который задает ритм жизни читателя XIX в. Прежде всего это умение разделить реальное событие или художественное произведение на серию эпизодов, связать серийное дробление фельетона на главы с повседневностью, что приводит к сближению в читательском сознании вымысла и реальности. Сам роман с продолжением становился «некоей завершенной формой повседневного происшествия» (KaLifa, 1995).
К истории становления рубрики «Проишествия»
Важную роль в становлении типа массовой газеты во Франции сыграло появление сообщений о проишествиях разного характера. В провинциальной прессе, к примеру, созданная в 1801 г. газета La Feuille de Douai уже с января 1802 г. предлагает своим читателям рассказы о происшествиях в рубрике «Новости», опережая в этом плане парижскую печать. Короткие истории в несколько строк освещали события локального масштаба:«кража курицы, небольшая авария без серьезных последствий, быстро потушенные пожары, драки после шумного застолья, - но они создавали панораму трудовых будней и развлечений сельского общества, которое всегда любит смотреть на себя со стороны» (KaLifa, Rйgnier, Thйrenty, Vaillant, 2011: 982).
Постепенно ее прототип появляется и в парижской прессе. Как и в случае с романом-фельетоном, наиболее узнаваемый прообраз рубрики возник на страницах газеты La Presse. В номере от 1 июля 1836 г. рубрика «Различные новости» (Nouvelles diverse) закрепляется на третьей-четвертой странице газеты. В выпуске от 5 января 1837 г. появляется рубрика «Происшествия. Катастрофы. Несчастные случаи» (Faitsdivers. Accidents. Sinistres), где преобладают сообщения криминальной тематики (именно такой формулы многие ежедневные газеты будут придерживаться вплоть до Первой мировой войны). Примечательно, что ее материалы не окрашены полностью в мрачные тона, как на рубеже веков, представляя сначала новости нейтрального характера (приближение оттепели, понижение воды в Сене), далее курьезную информацию (житель Нанси приручил взрослого волка и впряг его в свой экипаж) и завершая сообщением о трагических событиях (крушение судна «Эвелина», взрыв газа вблизи от Елисейского дворца, пожар в церкви Сен- Пьер)6. Такой подход к структурированию тем выявляет стремление массовой газеты и на начальном этапе формирования не только «привлекать читателя сенсационностью, обращаясь к низменным инстинктам человека» (Захарова, 2013: 13), но и информировать.
Формирование рубрики «Происшествия» завершается к 1869 г., когда сообщения о преступлении Тропмана, обвиненного в жестоком убийстве семьи из нескольких человек, перерастают в детективный фельетон: читатели следят за тем, как развивается следствие, преступник попадает в тюрьму, затем его казнят. 2 января 1870 г. автор Le Petit Journal Тимоте Тримм выносит рубрику «Происшествия» на первую полосу и, опираясь на собственное воображение, рассказывает «два дня из одного года [жизни. - А.С] Тропмана» (Ka Ufa, Rйgnier, Thйrenty, Vaillant, 2011: 987). Автор приближает публикации информационной рубрики к повествованию, основанному на вымысле, так, чтобы они напоминали роман с продолжением («Я вижу эту сцену, будто сам при ней присутствовал») (Kalifa, Rйgnier, Thйrenty, Vaillant, 2011: 982)).
С 1880 гг. «фельетонное» изложение сообщений становится более лаконичным, автор уже не ссылается на собственное воображение. Все откровенно сенсационные темы уступают место двум категориям новостей, которые впоследствии доминируют в городских репортажах о преступлениях и происшествиях. Тенденция в прессе 1880-1914 гг. связана со стремлением сделать сообщения более наглядными: в рубрику «Происшествия» попадают лишь короткие тексты с акцентом на ходе расследования и поиске информации. Повествование строится на множестве цитат, упоминании официальных источников и прочих приемах, подчеркивающих правдоподобие (отказ от затянутого нагнетания интриги, внешний фокус, переход к безличным конструкциям и пассивным формам повествования). Такая быстрая трансформация в конце XIX в. приводит к тому, что преступление и рассказ о нем занимают наиболее заметное место в массовой прессе. Основываясь на анализе первой и последней полосы 42 номеров Le Petit Parisien (1899-1912) и Le Petit Journal (1890-1914), исследователь Доминик Калифа приводит статистику: в массовых газетах в среднем рассказы о преступлениях занимали 10% редакционной площади, а в иллюстрированных приложениях 13,1% - одни гравюры на ту же тему (Kalifa, 1995). Более того, в первые годы ХХ в. издаются иллюстрированные журналы, полностью посвященные данной тематике. В 1905 г. появляются еженедельник Les Faits divers illustrйs, целиком состоявший из рассказов о преступлениях в форме новостных сообщений и детективных романов-фельетонов. В 1908 г. у него возник конкурент - журнал L'њil de la Police, получавший все сообщения из полиции и детективных бюро.
Трансформация рубрики «Происшествия» и сближение ее публикаций с канонами репортажного повествования приходятся на 1870 г. Одной из первых представление о репортаже как о самостоятельном жанре формулирует газета Le Figaro, которая в ходе франко-прусской войны начала дополнять депеши новостных агентств, доступные всем конкурентам, уникальными свидетельствами, собранными в столице и окрестностях собственными сотрудниками. Короткие, но детальные новости о ситуации в Париже, поступавшие из разных концов города почти одновременно, произвели такое впечатление на читателей, что газета сочла необходимым объяснить свои методы. Главной целью репортажей она назвала не оперативное информирование, а документальное фиксирование происходящего: «военный протокол, констатация того насилия, которое пруссаки причинили Парижу»7. Одновременно впервые в истории французской печати формулируются требования к профессионализму репортера: сообщения поступали от «группы репортеров, людей бдительных и образованных, в которых не вселяет страха свист пули или разрыв снаряда. Они приносят нам свои впечатления, рассказывают нам свою одиссею. Как коменданты округов дают отчет о своих наблюдениях главе Парижа, так и наши репортеры дают отчет Le Figaro о том, что произошло в их округе»8.
Быстрая урбанизация столицы после ее масштабного архитектурного переустройства в середине XIX в., переселение многих жителей глубинки в город приводят к распаду привычных связей, бытовавших в провинциальном сообществе, отмечает Д. Калифа (1995). Массовые газеты, обращаясь к общим представлениям о нормах и ценностях, культуре, добре и зле, говорят именно с этим обществом. В этом свете сообщения о происшествиях, которые всегда остаются на слуху, играли на эмоциях и чувствах читателя, приучали его к занятию, которое по-новому структурировало его жизнь - к ежедневному чтению. Четко задавая ритм повседневности, газета вызвала к жизни емкие жанры, «серийные» произведения, которые не обязательно читать с самого начала, чтобы понять, о чем идет речь. Эти требования в конце XIX в. воплощаются в новом для французской прессы жанре репортажа, в котором по-новому преломляются традиции фельетона и сообщений о происшествиях.
От «малого» репортажа к «большому»
В традиции французских исследований развитие репортажа принято рассматривать практически независимо от становления этого жанра в других странах. Связывая его происхождение с фельетоном и рубрикой «Происшествия», а также возводя его к французскому реализму и натурализму XIX в., большинство современных исследователей настаивают на значимости прежде всего национальныхтрадиций печати и литературы в процессе формирования репортажа во Франции. Однако в свете того, что успех этого жанра на страницах наиболее успешных парижских газет конца XIX в. воспринимался современниками как «американизация» французской прессы, необходимо обратиться к восприятию англо-саксонского репортажа во Франции, чтобы на этом фоне выявить специфику его французской модели.