О специфике использования Лангом возможностей звука в картине «М» наиболее адекватно высказывается Кен Дэнсиджер, предполагая, что для режиссера звуковая дорожка еще не является неотъемлемой частью художественной конструкции. Ланг использует ее прежде всего как дополнительный элемент дизайна, периодически на несколько минут погружая зрителя в абсолютную тишину или, напротив, прекращая контролировать продолжительность диалогов [20. С. 38-40]. Тем не менее «М», снятый всего через четыре года после первой полнометражной звуковой картины «Певец джаза» (1927), становится сложным техническим экспериментом, открывающим новые возможности для развития кинематографа.
Ланг решительно отходит от экспрессионистической манеры съемки, свойственной «Метрополису» и «Женщине на Луне», предвосхищая, таким образом, существенное упрощение визуального ряда, которое произойдет в кинематографе тридцатых - сороковых годов в связи с усложнением процесса производства фильмов. Используя детективный сюжет, режиссер находит способ справиться с множеством технических трудностей: длинные разговорные сцены в полицейских и министерских кабинетах, в подвалах и т.д. выполнены в театральной эстетике, как и в подавляющем большинстве киноработ, снятых в этот период, однако элементы жанра мокьюментари (псевдодокументалистики) внутренне оправдывают эти длинноты. В период, когда звуковой кинематограф еще преимущественно ориентирован на создание Фильмов, в которых звуковая дорожка представляет собой набор музыкальных композиций, а реплики персонажей или вообще отсутствуют, или представлены интердиктами, Ланг открывает возможности использования саспенса в принципиально новых художественных условиях. Неторопливый характер повествования и видеоряд, в котором преобладают ночные сцены и эпизоды, действие которых происходит в подвалах, на чердаках, близки стилистике жанра нуар, к формированию которой будет иметь отношение сам Ланг после переезда за границу. Не являясь произведением, критикующим идеи НСДАП, «М» намечает проблему уголовной ответственности душевнобольного человека за совершенные преступления в сугубо реалистическом ключе, причем гуманистический подход, реализованный в финале фильма, оказывается несовместим с биологизаторскими теориями национал-социализма, что и приводит к запрету киноленты в Германии тридцатых годов.
Список источников
1. Documents from the End of the Wilhelmine Empire to the Rise of National Socialism / ed. by R.-C. Washton Long. Berkeley, Los Angeles and London : University of California Press, 1995. 349 р.
2. Айрапетов О.Р. Генералы, либералы и предприниматели: работа на фронт и революцию. 1907-1917. М. : Модест Колеров и «Три квадрата», 2003. 256 с.
3. М. Город ищет убийцу // CULTURE.RU: Портал культурного наследия и традиций России.
4. Fritz Lang's Metropolis: Cinematic Visions of Technology and Fear / ed. by M. Minden, H. Bachmann. Rochester, NY : Camden House, 2000. 340 р.
5. Film Quarterly. Forty years - a selection / ed. by B. Henderson, A. Martin. Berkeley ; Los Angeles ; Oxford : University of California press, 1999. 583 р.
6. Коричневая книга о поджоге рейхстага и гитлеровском терроре. М. : Изд-во ЦК МОПР СССР, 1933. 380 с.
7. Jung C.G. Speaking: Interviews and Encounters. Princeton ; New Jersey : Princeton University Press, 1977. 520 р.
8. Klee E. Das Kulturlexikon zum Dritten Reich: Wer war was vor und nach 1945. Frankfurt am Main : S. Fischer, 2007. 715 S.
9. Chesley L. Fritz Lang: The Lost Interview // MOVIEMAKER.COM.
10. Кракауэр З. От Калигари до Гитлера: Психологическая история немецкого кино. М. : Искусство, 1977. 321 с.
11. Schmuhl H.-W. Rassenhygiene, Nationalsozialismus, Euthanasie. Von der Verhutung zur Vernichtung «lebensunwerten Lebens», 1890-1945. Gottingen : Vandenhoeck & Ruprecht, 1987. 526 S.
12. Романовский Д. Евреи - немецкие националисты: крах иллюзии, 1933-1935 // Лехаим. 2011. № 12 (236).
13. PhillipsM.S. The Nazi Control of the German Film Industry // Journal of European Studies. 1971. № 1. P. 37-68.
14. Mosse G.L. Nazi Culture: Intellectual, Cultural and Social Life in the Third Reich. Wisconsin : The University of Wisconsin Press, 2003. 386 p.
15. BergK. The Sadist. London : Acorn Press, 1938. 200 p.
16. Айснер Л. Демонический экран / пер. с нем. К. Тимофеевой. М. : Rosebud Publishing : Пост Модерн Текнолоджи, 2010. 240 с.
17. Hoberman J. The Magic Hour: Film at Fin de Siecle. Philadelphia : Temple University Press, 2003. 272 p.
18. Falsafi P., Khorashadb S.K., KhorashadL.K. Psychological Analysis of Alfred Hitchcock's Movies // Procedia - Social and Behavioral Sciences. 2011. № 30. P. 2520-2524.
19. Alfred Hitchcock: The Difference Between Mystery & Suspense // YouTube.
20. DancygerK. The Technique of Film and Video Editing: History, Theory, and Practice. New York ; London : Focal Press, 2002. 463 p.
References
1. Washton Long, R.-C. (ed.) (1995) Documents from the End of the Wilhelmine Empire to the Rise of National Socialism. Berkeley; Los Angeles, California: University of California.
2. Ayrapetov, O.R. (2003) Generaly, liberaly i predprinimateli: rabota na front i revolyutsiyu. 1907-1917 [Generals, liberals and entrepreneurs: work for the front and the revolution. 1907-1917]. Moscow: Modest Kolerov i “Tri kvadrata.”
3. Culture.Ru. (n.d.) M. Gorod ishchet ubiytsu [M - A City Searches for a Murderer].
4. Minden, M. & Bachmann H. (eds) (2000) Fritz Lang's Metropolis: Cinematic Visions of Technology and Fear. Rochester, NY: Camden House.
5. Henderson, B. & Martin A. (eds) (1999) Film Quarterly. Forty years - a selection. Berkeley, Los Angeles, Oxford: University of California.
6. Anon. (1933) Korichnevaya kniga o podzhoge reykhstaga i gitlerovskom terrore [The Brown Book of the Reichstag Fire and Hitler Terror]. Moscow: TsK MOPR SSSR.
7. Jung, C.G. (1977) Speaking: Interviews and Encounters. Princeton, New Jersey: Princeton University Press.
8. Klee, E. (2007) Das Kulturlexikon zum Dritten Reich: Wer war was vor und nach 1945 [The cultural encyclopedia to the Third Reich: Who was what before and after 1945]. Frankfurt am Main: S. Fischer.
9. Chesley, L. (2004) Fritz Lang: The Lost Interview.
10. Krakauer, Z. (1977) Ot Kaligari do Gitlera: Psikhologicheskaya istoriya nemetskogo kino [From Caligari to Hitler: A Psychological History of the German Film]. Moscow: Iskusstvo.
11. Schmuhl, H.-W. (1987) Rassenhygiene, Nationalsozialismus, Euthanasie. Von der Verhtitung zur Vernichtung lebensunwerten Lebens, 1890-1945. Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht.
12. Romanovskiy, D. (2011) Evrei - nemetskie natsionalisty: krakh illyuzii, 1933-1935 [Jews are German nationalists: the collapse of illusion, 1933-1935]. Lekhaim. 12(236).
13. Phillips, M.S. (1971) The Nazi Control of the German Film Industry. Journal of European Studies. 1. pp. 37-68.
14. Mosse, G.L. (2003) Nazi Culture: Intellectual, Cultural and Social Life in the Third Reich. Wisconsin: The University of Wisconsin Press.
15. Berg, K. (1938) The Sadist. London: Acorn Press.
16. Aysner, L. (2010) Demonicheskiy ekran [The Haunted Screen]. Translated from German by K. Timofeeva. Moscow: Rosebud Publishing; Post Modern Teknolodzhi.
17. Hoberman, J. (2003) The Magic Hour: Film at Fin de Siecle. Philadelphia: Temple University Press.
18. Falsafi, P., Khorashadb, S.K. & Khorashad, L.K. (2011) Psychological Analysis of Alfred Hitchcock's Movies. Procedia - Social and Behavioral Sciences. 30. pp. 2520-2524.
19. YouTube. (1970) Alfred Hitchcock: The Difference Between Mystery & Suspense (1970).
20. Dancyger, K. (2002) The Technique of Film and Video Editing: History, Theory, and Practice. New York and London: Focal Press.