3. растет ностальгический интерес к ретро-стилю, происходит возвращение к арабскому письму и народному искусству (в афишах, плакатах и т. п.). Существует также потребность в активизации старых ремесел и их взаимодействии с современными дизайном, эстетикой, материалами и технологиями производства. Арабы имеют богатые традиции различных каллиграфических стилей. Арабскую каллиграфию как глубоко укоренившуюся традицию арабской и персидской визуальной культуры многие считают высшей формой визуального выражения. Отчасти из-за этого дизайнеры проявляют определенную сдержанность в подходе к этому «священному» виду искусства. Однако за последние годы графический дизайн снова открыл для себя силу каллиграфии. Молодые дизайнеры начали осваивать классическую каллиграфию, например Мунир Эль Шраани, каллиграф и графический дизайнер из Дамаска, интегрирует каллиграфию в современный дизайн, адаптируя ее. Он не рассматривает каллиграфию как жесткую форму искусства, а перерабатывает ее в персональный графический стиль. В последнее время мы наблюдаем типографику, которая использует стиль и структуру этих старых каллиграфических стилей для создания современных шрифтов, логотипов и брендинга. Важно также, что арабский дизайн является частью более широкой международной сцены дизайна и что он известен неарабам;
4. с возникновением Всемирной паутины у различных культур появилась возможность общаться через общий интернет-канал. Тем не менее невозможность использования единого языка и единых скриптов неизбежно подталкивает к поиску дизайнерских решений, которые делают эти скрипты совместимыми с цифровым каналом. Таким образом, потребность в мультискриптовых шрифтах, которые могут приспособить многоязычный набор для различных дизайнерских приложений и платформ, растет. Успех мультискриптовых семейств шрифтов зависит от возможности не латинизировать арабский и не арабизировать латынь, что в конечном итоге позволит создать единство графики без ее однородности. Доступность информационных технологий в настоящее время способствовала также производству псевдодизайнов, особенно в области графического дизайна в целом и шрифтового дизайна в частности. Производство плохо оформленных арабских печатных материалов с некачественными шрифтами и иллюстрациями не только наносит ущерб унаследованным ценностям арабского дизайна, но и разрушает традиционную арабскую каллиграфию и арабский язык. Задача балансирования технических, эстетических, культурных и практических ограничений сохраняется до сих пор и требует креативности и изобретательности арабских дизайнеров, чтобы сохранить и укрепить культурную связь между принципами традиционного рукописного арабского письма и современными цифровыми средствами и методами дизайна и печати.
Таким образом, если сравнивать арабский и европейский графический протодизайн, традиционно связанный с печатной продукцией (книгами, плакатами, упаковкой и т. п.), то между ними заметна существенная разница: хронологически период европейского графического протодизайна приходится на XVI -- первую половину XIX в., т. е. протодизайн был переходным периодом от кустарного к машинному индустриальному производству; от ручного труда с примитивными орудиями, малосерийными изделиями к массовой машинной продукции. Так, с 1830-х годов большую часть книжных обложек в Европе уже изготавливали промышленным способом с использованием коленкора и других новейших материалов, а с 1870-х годов плакаты печатали по новой технологии фотохромолитографии. Арабский графический протодизайн в силу религиозных и политических особенностей исторического развития арабских стран имеет более раннее зарождение, но более продолжительный период существования: его начало целесообразно датировать VII в., а конец -- серединой XIX в. В этот период произошло становление и развитие специфических элементов исламского декоративного канона -- каллиграфии, геометрических узоров, растительных арабесок -- и выделение профессиональных художников и каллиграфов.
Второй этап арабского графического дизайна характеризуется поддержкой на государственном уровне, развитием полиграфического производства и внедрением новых технологий книгоиздания. Ранние западные печатные технологии требовали упрощения и стандартизации письменности (не только арабской). В случае арабского языка и культурной привязки к его богатой каллиграфической традиции разрыв был более драматичным, но не в ущерб смысла, а за счет культурных заимствований и отсутствия национальных традиций и профессиональных кадров в сфере графического дизайна. Модернистскими и прогрессивными мыслителями похожесть на Запад воспринималась как шаг вперед. Однако на третьем этапе развития графического дизайна наблюдается обратный процесс: разрабатываются методы и проекты, позволяющие сохранить традиционные навыки и наследие классической арабской каллиграфии в контексте цифрового арабского дизайна.
Литература
1. Аззи, Руа Ахмад. “Традиционная культура и актуальные тенденции в формировании графического языка современного плаката региона Ближнего Востока”. Дис. канд. иск., Московская государственная художественно-промышленная академия им. С. Г. Строганова, 2018.
2. Байт, Сайд Мохамед Хассан Али. “Книжный дизайн Омана: художественные источники, эволюция, современное состояние”. Дис. канд. иск., Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна, 2010.
3. Hisham, Ibrahim Izedin Mohamed Ali. “Arabic Typography Development and Technological Compatibility”. American Journal of Linguistics, no. 6/2 (2018): 19-26.
4. Alsuwaie, Abdel Aziz Saeid. Arabic Letter, Masterpiece of History and the Technology Complex. Libya: Jamahiria for Publicity and Distribution, 1989.
5. . djj.'.-v-,:.^лаі ^jiUl ^лзлліі.^yjjji] :^Јjalj^Jl -y.-dil ^jjIj ,^.-- l 2011-2012, [Ахмед, Язжи. История графического дизайна. Ред. Хасна Акдах. Дамаск: Изд-во Дамасского университета, 2011-2012]. (На араб. яз.)
6. Александер, Кристофер, Сара Исикава, и Мюррей Силверстайн. Язык шаблонов: города, здания, строительство. Пер. Ирина Сырова. М.: Студия Артемия Лебедева, 2014.
7. Джонс, Джон Кристофер. Инженерное и художественное конструирование: Современные методы проектного анализа. Пер. Т. Бурмистрова и И. Фриденберг, ред. В. Венда и В. Мунипов. М.: Мир, 1976.
8. Брызгов, Николай, и Евгений Жердев. Промышленный дизайн: история, современность, футурология. М.: Московская государственная художественно-промышленная академия им. С. Г. Строганова, 2015.
9. Золотухин, Юрий. “Эволюция модели. Древнее моделирование. Истоки моделирования в дизайне”. Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Мистецтвознавство. Архитектура, no. 9 (2012): 80-92. Дата обращения декабрь 17, 2018. http://nbuv.gov.ua/UJRN/ had_2012_9_16.
10. Рунге, Владимир. “Особенности возникновения предпосылок протодизайна в России. Рекламная графика (плакат)”. В кн. Рунге, Владимир. История дизайна, науки и техники, 2 книги, 140-64. М.: Архитектура-С, 2006, кн. 1.
11. Станкевич, Михайло. “Протодизайн, концепції і морфологія дизайну”. В сб. Нариси з історії українського дизайну ХХ століття, заг. ред. Микола Яковлєв, 122-31. Київ: Фенікс, 2012.
12. ^jJl :щl^° .^jJl,^>j, 2009 [Рамзи, Альараби. Графический дизайн. Оман: Арабское общество, 2009]. (На араб. яз.)
13. 4^.j- JjjJ СлсІ Adj-."^jjjl&illl ^в ыjj--j ^jjJI ^ ^в -y.-dl" ^j^'^,щl*JJ^, 2014 ^..л
14. В^U..ВL^l щj'0JI jj'.^l.'l [Нурхан, Сундук. “Интерактивный дизайн веб-страниц и его роль в интернет-маркетинге”. Дис. магистра иск., Дамасский университет, 2014]. (На араб. яз.)
15. Люблинский, Владимир. Книга в истории человеческого общества: сборник избранных книго- ведческихработ. Сост. Наталья Варбанец. М.: Книга, 1972.
16. Глинтерник, Элеонора. Графический дизайн как художественно-коммуникативная система и средство рекламы. СПб.: Петербургский институт печати, 2002.
17. Глинтерник, Элеонора. Реклама в России ХVШ -- первой половины ХХ века. Опыт иллюстрированных очерков. СПб.: Аврора, 2007.
18. Weill, Alain. “'ttree Centuries of French Poster”. Interpress Grafik, no. 4 (1977): 16-8.
19. Макдиси, Джордж. “Суннитское возрождение”. Пер. Виталий Наумкин. В сб. Мусульманский мир. 950-1150, отв. ред. Виталий Наумкин и Михаил Пиотровский, 179-84. М.: Наука, 1981.
20. Бибикова, Ольга. “Калам острее сабли”. Восточная коллекция, no. 1/20 (2005): 66-83.
21. 1990, jl-:jВxj.^I^jjIj fljill cфJ'.^lьl л*--,^Jl^ [Салех, Ахмед Альшами. Исламское искусство. Приверженность и инновации. Дамаск: Алькалам, 1990]. (На араб. яз.)
22. Бутенко, Марина. “Становление и развитие культурно-досуговых традиций мусульман России”. Дис. канд. пед. наук., Санкт-Петербургская государственная академия культуры, 1997.
23. Afifi, Fawzi Salim. The Beginning and Development of Arabic Writing and its Cultural and Social Role. Kuwait: Publishing Agency, 1980.
24. Qadoora, Wahid, et al. Studies in the Arabic European Dialog. First Arabic books printed in Europe. Tunisia: Centre for Othman and Moresque studies, Zagwan and King Fahad Library, 1993.
25. Hassan, Tajalsir. “Arabic Letters in Printing, Samples and Development”. Huruf Arabia Magazine, Seminar on Culture and Sciences, no. 9 (2002): 78-81.
26. Ахмадуллин, Марс. “Дизайн арабоалфавитной печатной продукции Поволжья и Урала: конец XIX -- начало XX в.” Автореф. дис. канд. иск., Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна, 2011.
27. Hassan, Tajalsir. “Arabic Letters in Printing”. Huruf Arabia Magazine, Seminar on Culture and Sciences, no. 10 (2004): 46-52.
28. Hassan, Tajalsir. “Arabic Letters in Communication Technology”. Huruf Arabia magazine, Seminar on Culture and Sciences, no. 3 (2001): 8-9.
29. 2010 jAiilj acULU uJydl jb:1#А> jjl.^jja^ Li.(^.Ic,j^>U [Насер, Аси. Я книга, и это моя история. Абу-даби: Муалем, 2010]. (На араб. яз.)
30. Schami, Rafik. What I Create will Outlast Time: The Story of the Beauty of Arabic Script. London: Arabia, 2010.
31. Anderson, Benedict. Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism. Rev. ed. London: Verso, 1998.
32. AbiFares, Huda Smitshuijzen. Arabic Typography: A Comprehensive Sourcebook. London: Saqi Books, 2001.
33. Луцкий, Владимир. “Арабские страны под турецким господством”. В изд. Всемирная история. Энциклопедия, ред. А. Белявский, Л. Лазаревич, А. Монгайт, И. Лурье и М. Полтавский, т. 5. М.: Издательство социально-экономической литературы, 1958. Дата обращения январь 14, 2019. http://yakov.works/library/03_v/se/vsem_000.htm.