октября 1581 года при дворе Екатерины Медичи грациозные танцоры показали невиданное доселе действо - греческие боги и богини синхронно двигались под звуки итальянской оперы, выписывая движениями тел различные геометрические фигуры.
Музыкально-драматическая постановка "Цирцея" или "Комедийный балет королевы" под руководством итальянского хореографа Бальтазара де Божуайё имела большой успех. Считается, что именно Екатерина Медичи принесла балет во Францию, где он и получил дальнейшее развитие.
Первые театрализации танцев ставили в Италии. Именно этой стране балет обязан своим появлением. Само слово "балет" имеет итальянские корни - от "ballo" - танцую. В 14-15 вв. в Италии появились первые танцмейстеры, привнесшие новые танцевальные формы. Придворный балет формировался на основе народного танца, а также церемониальных танцев знати. От простого танца балет отличался в первую очередь наличием сюжетной линии, театрализацией. В Испании подобную танцевальную сценку называли мавританской пляской или "мореской", в Англии - "маской". В 16-17 веках в балет добавилась фигурность и геометрия, движения танцоров были отточены и приведены в соответствие с единым ритмом. Кроме того, движения участников представления описывали и очерчивали различные геометрические фигуры - круги, квадраты, треугольники. Такая форма получила название "балло-фигурато".
Постепенно хореографы начинают экспериментировать с новой формой, привнося различные "спецэффекты" и вариативность. Например, появляется "конный балет", в основу которого легли рыцарские средневековые турниры. Всадники под музыку или пение гарцевали на лошадях.
Некоторые представления проводились на природе, которая служила естественным композиционным фоном. Например, Маргарита Валуа вспоминает: "Тут, я убеждена, вы не забудете изобразить превосходное пиршество с балетом, организованное королевой-матерью на острове Дегмо. Казалось, что сама природа располагала к празднику: посреди острова находился большой луг, который окаймляла высокая сосновая роща; на этом лугу королева-мать приказала устроить беседки, а в каждой из них - круглый стол на 12 персон. Только стол их Величеств возвышался среди зеленых газонов. Все эти столы обслуживались группами пастушек, на которых были одежды из сатиновых с золотой нитью тканей - в соответствии с обычаями различных провинций Франции. Эти пастушки, спускаясь с великолепных суден (переезд на которых сопровождался звуками музыки - словно морские боги распевали и читали стихи вокруг судна их Величеств), оказывались на боковых лужайках, расположенных по обе стороны от большой аллеи, ведущей к главной зале. Каждая группа пастушек исполняла танец своей провинции: пастушки из Пуату танцевали под звуки волынки, из Прованса - вольту под цимбалы, пастушки из Бургундии и Шампани - под маленький гобой и скрипки. Бретонки танцевали веселые пасспье, бранль и так далее. Когда пиршество закончилось, в огромный освещенный грот вместе с большой группой музыкантов-сатиров сверху спустились нимфы, красота которых и блеск их украшений затмили искусственное освещение. Спустившись, они дали представление из танцев и пантомимы под музыку. Завистливая фортуна не смогла перенести их успех и послала такой сильный дождь и грозу, что все спешно должны были спуститься на судна и там провести ночь. На следующий день это происшествие дало повод для смешных историй, так что все устройство праздника доставило большое удовольствие присутствующим. Цирцея" или "Комедийный балет королевы" ("комедийный" на тот момент означало то, что сейчас мы называем "драматическим") считается первым придворным балетом. Его поставили в честь свадьбы сестры королевы Луизы, Маргариты Лотарингской, с герцогом де Жуайез. Балет должен был стать завершающим аккордом пышного празднования, которое длилось почти месяц - с 18 сентября по 15 октября 1581 года.
Театрализованные празднества не были новшеством, поэтому было решено показать французскому двору совершенно новую форму, соединявшую танец, пение и декламацию стихов. В первой постановке приняли участие сама королева Луиза и принцесса Марго - они исполняли роль наяд и были одеты в белоснежные платья.
"Отцами" и руководителями действа стали: духовник короля Ла Шене и Жак Патен, отвечавшие за поэтическую составляющую, и музыканты Ламбер де Больё и Ж.Сальмон. Сюжет, легенду о Цирцее, позаимствовали из "Одиссеи" Гомера. А "идейным" руководитель выступил уже упомянутый Бальтазар де Божуайё (он изменил свое итальянское имя Бальтассаре ди Бельджойсо на французский манер). Этот человек входил в свиту 14-летней Медичи, когда она отправилась во Францию заключать брак с Генрихом II. Считается, что Бальтазар сыграл значительную роль в развитии придворного французского балета.
Зал, в котором проходило представление, был поделен на две галереи, которые находились одна над другой. Напротив - возвели подиум, на котором расположились места самых почетных особ - короля и королевы, принцев и принцесс. Широкие деревянные ступени во всю ширину зала служили сидениями для придворных.
Бальтазар описывает декорации, приготовленные для постановки. По его воспоминаниям, выглядела сцена примерно так: по правую руку от короля возвели небольшую рощу, которая по сюжету являлась владением Пана. В маленьких нишах, размещенных неподалеку, находились нимфы и дриады. За рощей располагался грот, украшенный множеством разноцветных стекол, что создавало ощущение, будто это переливаются и мерцают тысячи алмазов. Искусственные дубки с позолоченными листьями и ветками окаймляли ущелье, а нарисованные животные были изображены так искусно, что выглядели как живые. Красочный сад был домом для Цирцеи, прекрасной волшебницы, одетой в платье, укутанное крепом из шелка и серебра. Роль Цирцеи исполняла девушка по имени Сент-Мем: "Ее присутствие в этом саду, освещенном сотнями факелов, придавало, говорят, столько света и блеска, что глаза присутствующих были совершенно ослеплены; кроме того, бесчисленное множество факелов над залом и вокруг
давало такой сильный свет, что он оставил бы позади себя любой прекрасный солнечный день в году", - вспоминает Бальтазар.
Представление длилось целых пять часов и закончилось танцем наяд, нимф, пана и богов, за которым зрители и актеры встретили рассвет, так как балет продолжался до трех часов утра.
Екатерина Медичи, женщина,
ставшая в некотором роде новатором, хотела удивить французский двор зрелищем,
которого они до сих пор никогда не видели.
2.3 "Летучий эскадрон"
Екатерины Медичи
Одну из простых истин жизни отлично усвоила великая Екатерина Медичи - красота - страшная сила. и позднее королева тсоздала агентурную сеть если не по всей, то по большей части Европы.
Творению рук этой женщины принадлежит создание при французском дворе отряд специального назначения, который в последствии стал называться как "летучий эскадрон" из самых прекрасных дам королевства, выполнявших ее "особые" задания. И этому есть своё объяснение, ведь в методах борьбы за французский трон не должно быть никаких исключений и поэтому мудрая Екатерина сделала ставку на всем известное сильное действие на мужчин женской красоты.
Прим.: Изображение восторженных мужских лиц, снимавших шляпу при виде "Летучего эскадрона" Екатерина Медичи см. в Приложении Ш
Историк Брантом писал: "Двор Екатерины Медичи был настоящим раем на земле, школой красоты, украшением Франции мир никогда не видел ничего подобного". Недаром современники Медичи с брезгливостью писали, что при дворе Екатерины "принцессы отбивают хлеб у девок" и что королевский двор - "это место разврата, где не мужчины добиваются женщин, а женщины - мужчин".
"Летучий эскадрон любви" при дворе Екатерины был для нее незаменимым средством утех, историки называли его "любимым детищем" королевы. Он представлял собой с первого взгляда две сотни галантных дам (фрейлин) при королевском дворе. Средневековый французский писатель и филолог - полиглот Анри Этьен в книге
Красивые и беззастенчивые девицы по указанию Екатерины Медичи запросто вытягивали любые сведения из мужчин или оказывали на них нужное влияние. Их жертвами становились короли и министры, иностранные дипломаты и полководцы, прелаты, принцы и вельможи. Мемуарист Брантом, который был очень близок с некоторыми из этих девиц, вспоминал: "Фрейлины были столь соблазнительны, что могли зажечь огонь в ком угодно, опалив своей страстью большую часть людей при дворе, а также всех, кто приближался к их огню. Никогда ни до, ни после, постель не играла на политической сцене такой важной роли". Прообразом к созданию данного явления послужил пример короля Франциска I (1494-1547гг.), которого признали знатоком и поклонником женского пола, и именно он ввел официальные придворные титулы и чины для придворных фрейлин. Именно Франциску I принадлежит знаменитое высказывание:
"Двор без женщин - как год без весны, а весна без роз". Король собрал при дворе 27 самых прекрасных девушек благородного происхождения, окружив себя чем-то вроде "личного круга", что и послужило началом нового модного явления во всей Европе. Как мы понимаем, в борьбе все средства хороши и поэтому Екатерина не побрезговала завести себе такой придворный круг. Одной из фрейлин удалось стать главной участницей нашумевшего в те времена случая. Фрейли на при дворце - красотка Руэ - влюбила в себя одного из вождей гугенотов (протестантов) , принц из семейства Бурбонов - Антуан Навварский - открыто высказывался против вмешательства Екатерины в государственную политику и претендовал на регентство. Королеве нужно было сыграть мудро в данной политической комбинации и она решила сделать Антуана своим союзником при помощи красавицы фрейлины
Прим.: Потрет Руэ см. в Приложении Щ
Ночи, проведенные с Руэ, очаровали и размягчили Антуана. Как- то, увидев ее плачущей он растроганно спросил, в чем дело. Девица с рыданиями объяснила, что она боится королеву. Узнав об их связи королева удалит ее со двора и куда-нибудь сошлет. Галантный король, к тому же безумно влюбленный в Руэ, обещал похлопотать за нее, и действительно отправился к королеве. Что и послужило началом диалога между врагами, так фрейлина получила известность и отстранила претендента на место Екатерины. Король предложил
"полностью распоряжаться Наваррой", а она в ответ на это назначила его Верховным главнокомандующим над всеми войсками королевства. Кроме этого, отказ от регентства и признание главенства Екатерины
.Вожди протестантов испугались, что король Наваррский уйдет из их партии, ведь забросив политические дела, он проводил все вечера с любимой фрейлиной. В подтверждение этому найдены обширные десятитомные переписки и письма главы протестантов - Жана Кальвина, который написал личное послание Антуану: "Он весь во власти Венеры. Матрона (Екатерина) которая очень искусна в этой игре, отыскала в своем гареме девушку, которая смогла поймать в сети душу нашего человека". 22 Однако король не послушал советов и это привело к его обращению в католичество вслед за своей возлюбленной.
Вскоре началась гражданская война. Король Наваррский сражался в рядах войск католиков против своих бывших союзников. Как водилось в те времена, прекрасные дамы часто сопровождали своих любимых в походах и сражениях. Руэ не была исключением. 17 ноября 1562 года в битве под Руаном Антуан Наваррский получил смертельное ранение и скончался на руках красавицы Руэ.
Между тем в рядах гугенотов у Екатерины Медичи имелись и другие серьезные противники, и первый из них - лидер реформации принце Конде. В этой же битве Конде командовал войсками протестантов. В одном из последовавшей за ней сражений он попал в плен. Но, так как, вскоре был убит глава католического войска Франсуа де Гиз и военное равновесие восстановилось, Екатерина Медичи предложила Конде заключить мир.
Начались переговоры. В те времена они происходили в светской обстановке, с балами, приемами и даже совместной охотой. Помимо советников и генералов Екатерина привлекла и "свою главную ударную силу", самую красивую девицу "летучего эскадрона", мадемуазель де Линней.
Нежная и обаятельная Изабель была "подставлена" Конде в первый же вечер. Очарованный ею принц, все свободное время проводил с нею, все меньше интересовался условиями мирного договора и с каждой встречей становился все более уступчивым. Кончилось дело тем, что Конде, не прислушиваясь к мнению своих советников, подписал договор, выгодный для Екатерины Медичи, а в ответ получил желанную свободу и Изабель, вместе с которой отправился наслаждаться любовью в свой замок.
Но на этом ставить точку было рано. Вскоре в замок к Изабель прибыла тайная посланница Екатерины, передавшая новое, более сложное задание. Дело заключалось в том, что за помощь, оказанную в гражданской войне, они подарили Елизавете английский город Гавр, который требовалось теперь вернуть французской короне. Естественно, что по доброй воле Елизавета не собиралась возвращать этот город Франции и в сязи с этим назревала война. Но хотя протестантские вожди уже жили в мире со своей королевой, они отказались воевать
против своей бывшей союзницы, а Екатерина хотела вернуть Гавр руками протестантов.
Тут-то Изабель и проявила свою силу и влияние. Трудно сказать, что именно она говорила по ночам принцу Конде, но вскоре он уже был готов идти воевать против англичан. Роль Изабель отражена в письме сэра Томаса Смита, английского посла во Франции, государственному секретарю Сесилу: "Конде - это второй король Наваррский, он увлекся женщинами. и вскоре будет противником Богу, нам и самому себе". 23
Так оно и случилось. Через несколько недель принц Конде во главе войска появился у стен Гавра, и его артиллерия открыла ураганный огонь по городу. Англичане были вынуждены ретироваться.
Протестантов ошеломило поведение принца Конде. Тот же Кальвин прислал ему письмо, полное упреков: "Когда нам сказали, что вы занимаетесь любовью с дамами, мы поняли, что это сильно вредит вашему положению и вашей репутации. Добрые люди оскорблены, а хитрецы этим пользуются".
Однако на Конде это письмо не произвело впечатления. Поставленный перед выбором, он остался верен Изабель, даже отказавшись от предложенного ему поста протестантской партии.
Все было бы хорошо, но случился "форс-мажор" (что, собственно, не так уж редко бывает при использовании женщин- агентов): Изабель по-настоящему влюбилась в принца Конде и в 1564 году родила от него сына. Екатерина Медичи запрещавшая своим фрейлинам "приносить в подоле", была возмущена этим обстоятельством. Пользуясь королевской властью она арестовала Изабель и, несмотря на просьбы Конде сослала в монастырь
К тому времени вожди гугенотов стали заигрывать с Конде, и он, тоскуя от одиночества, склонялся к сотрудничеству с ними. Изабель прибыла вовремя. Начался жестокий поединок между красавицей- фрейлиной и вождями гугенотов, и мечущийся между любовью и верой Конде соглашался то с одной, то с другой стороной.
И все же победила женщина. Однако на этот раз другая. Гугеноты сумели подобрать для Конде невесту - ревностную протестантку, к тому же не уступающую Изабель в красоте. Конде влюбился в нее. И таким образом, красота придворных дам и мудрость Екатерины позволила ей оставаться всегда на передовых позициях в королевстве, при этом оставаясь регентом при своем младшем сыне.
Зачем был создан такой большой круг фрейлин нам понятно, это стало и средством в политической борьбе и в плане по возвращению неверного мужа Генриха , об этом можно сказать, что привлекая историографию, можно привести в пример историка Филиппа Эрланже, который писал в своей книге "Генрих III" "Чтобы и дальше привлекать к себе Генриха, который, несмотря на романтическую верность старой любовнице (Диане де Пуатье. - Прим. автора), не испытывает неприязни к свежим мордашкам, флорентийка додумалась
окружить себя множеством прелестных особ, весёлых и не слишком неприступных". Кроме этого, в "летучем эскадроне" Медичи, фрейлины безоговорочно следовали главному правилу флорентийки :
"У вас должно хватать ума,
ловкости и навыков, чтобы не допустить вспухания живота". Ведь дамы
проникали везде, их жертвами были известные люди и королева дала строго понять,
что мужчины в их руках должны быть лишь средством достижения целей и не больше.
По моему мнению, Екатерина была умной, мудрой, хитрой и талантливой королевой
средневековья
3. Влияние Екатерины Медичи: вчера, сегодня
.1 Ох, восхитительная Екатерина
Некоторые современные историки прощают Екатерине Медичи не всегда гуманные решения проблем во время её правления. Профессор, Р. Д. Кнехт указывает, что оправдание её безжалостной политики может быть найдено в её же письмах. Политика Екатерины Медичи может быть рассмотрена как ряд отчаянных попыток удержать монархию и династию Валуа на троне любой ценой. Можно утверждать, что без Екатерины её сыновья никогда не сохранили бы власть, поэтому и период их правления часто называют "годами Екатерины Медичи".