Значение мифотворчества древних славян для исследования творческого потенциала личности как субъекта культуры
Инна Федоровна Вольская
Аннотация
В статье излагаются некоторые результаты исследования мифотворчества древних славян, которые позволили рассмотреть истоки творческого потенциала личности как субъекта культуры. В качестве отличительной особенности культуротворчества древних славян анализируется формирование лингвистических традиций через особое отношение к природным явлениям. В результате сложились определенные закономерности развития славянской культуры, язычества, которые проявлялись в необычном восприятии жизни, тесно связанном с фантазией, мифами, существенно повлиявшие на менталитет народа, его творческую практику и быт. Изучается особая роль метафоры в мифопоэтических представлениях древних славян, которая раскрывает сущность явлений через образы, представленные в соответствующих художественных текстах. Содержание и выводы статьи могут служить теоретической основой для дальнейших исследований творческого потенциала личности как субъекта культуры на основе результатов рассмотрения мифотворчества древних славян.
Ключевые слова: древние славяне, культура славян, русская мифология, личность, миф, творчество
Abstract
The Significance of the Myth-Making of the Early Slavs for the Investigation of the Individual's Creative Potential
Inna F. Volskaya
The article outlines certain results of the study of myth-making of the early Slavs, which allowed to consider the origins of the individual's creative potential as a cultural subject. As a distinctive feature of the culture-making of the early Slavs the formation of linguistic traditions through a special attitude to natural phenomena is analyzed. Consequently, there were certain patterns of development of Slavic culture, paganism, which manifested themselves in an unusual perception of life, closely related to fantasy, myths, which significantly influenced the mentality of the people, their creative practices and way of life. The special role of metaphor in mythopoetic representations of the early Slavs, which reveals the essence of phenomena through the images presented in the corresponding literary texts, is studied. The content and conclusions of the article can serve as a theoretical basis for further investigations of the individual's creative potential as a cultural subject based on the results of the examination of the myth-making of the early Slavs.
Keywords: early Slavs, Slavic culture, Russian mythology, personality, myth, creativity
Введение
Одной из важнейших методологических проблем культурологических исследований является определение соотношения и взаимосвязи «искусственного» и «естественного» в творческом потенциале личности как субъекта культуры. К миру «искусственного», как известно, принадлежит все, что создано человеком, и он, как правило, понимается как мир культуры. К «естественному» же принято относить мир природы, который может существовать и вне всего «искусственного», вне культуры, созданной человеком. Вместе с тем такая дихотомия уже в ХХ веке все чаще оценивалась многими исследователями культуры как достаточно архаичная, т.к. масштабы антропогенного воздействия на природу оказались столь велики, что становится все сложнее выделять «естественную» природную реальность, оказавшуюся вне этого воздействия. Фактически человечество вступило в эру тотальной «искусственности», которая все более усложняется и вытесняет уже то, что связано с «естественной» природой самого человека как биологического вида. Последний прямо или косвенно трансформируется в «киборга», «искусственного человека» как более «совершенного» и продуктивного. Это касается и самого процесса творчества. Адепты наступающего «нового прекрасного мира» с гордостью демонстрируют компьютерные возможности сочинения музыки, стихов, создания произведений изобразительного искусства и т.д.
В этой ситуации необходимо ориентировать научный поиск сохранения мира «естественного» и его продуктивного взаимодействия с «искусственной» реальностью в направлении выявления врожденной творческой спонтанности личности, проявляемой уже в раннем детстве, чаще всего через разнообразные игровые действия, творческую фантазию и воображение. При этом детское сознание в значительной мере мифологично, повторяя в онтогенезе многие важные этапы развития человечества. Но при всей очевидной все большей рационализации массового сознания во многих обществах некоторые элементы мифотворчества сохраняются, являясь одним из главных ресурсов воспроизводства творческой спонтанности как на уровне восприятия, так и через различную творческую деятельность. При этом в культуре того или иного этноса, общества сложились определенные традиции развития и проявления этой спонтанности, существенно влияя на менталитет народа. мифотворчество культура лингвистический
Для исследования творческого потенциала личности как субъекта культуры в российском обществе в этой связи может представлять особый интерес мифотворчество древних славян, когда складывались основные черты национального характера и мировосприятия, включая формируемые в народном сознании художественные образы и эстетические представления. Обращение к этому пласту отечественной культуры может способствовать возникновению новых импульсов и перспектив в соответствующих социокультурных практиках, направленных на формирование творческого потенциала личности как субъекта культуры.
Методика исследования
Реализуемый археологический подход к изучению русской культуры позволил выявить взаимосвязь такого типа мировосприятия с образом жизни древних славян, который отличала близость к природе и постоянный физический труд. В условиях современной урбанизации и технократизации социума изучение культуротворческих возможностей такого образа жизни представляет особый интерес для организации процессов, стимулирующих развитие творческого потенциала личности.
В рамках проведенного исследования использовался также герменевтический метод, направленный на изучение духовной основы мифотворчества и ее современной интерпретации в соотнесении с христианским мировоззрением, которое стало одной из основ становления национального менталитета народов России.
Особое место в исследовании заняло обращение к языковой мифотворческой практике, которая в соответствии с известной гипотезой Сепира-Уорфа в значительной мере обусловила мифопоэтический строй мышления и мировосприятия древних славян.
Еще один метод - морфологический анализ состава повседневных занятий древних славян, так или иначе отражаемых в их мифопоэтических представлениях. Для современных психопрактик, использующих те или иные действия участников, заимствованные из бытовой культуры народа, они могут также выступать средством формирования творческого потенциала личности.
Результаты исследования. По итогам проведенного исследования можно достоверно сказать, что поведение древних славян как субъектов культурного творчества имело ряд отличительных признаков.
Во-первых, основной мировоззренческой доминантой являлась поэтизация природы. Согласно языческому календарю, большинство обрядовых празднеств отражало определенный цикл сельскохозяйственных работ. Продукты соответствующего вида деятельности были основными в языческих жертвоприношениях. С аграрным культом были связаны и божества: солнца - Даждьбог, скота - Велес и, может быть, бог богатства, судя по этнографическим сведениям, который имел отношение и к обрядам, связанным с уборкой урожая (Бестужев-Рюмин, 1872: 15). Определенную роль в земледельческом культе играл и Стрибог - бог ветра.
Во-вторых, практическое, хозяйственное отношение к природе. Эта традиция сохранилась до наших дней и представлена в культуре повседневности не только сельских жителей, но и горожан. Для развития творческого потенциала личности в настоящее время эффективен труд с природными материалами в сочетании с поэтизацией природы (Буслаев, 1861). Это сочетание успешно используется, например, в такой известной практике, как педагогика Монтессори, чьи задачи не ограничиваются развитием у детей отдельных психомоторных навыков в работе с природными материалами, но и предполагают формирование эстетического и творческого восприятия мира природы в целом.
В-третьих, представленность языческой символики древних славян не только в деревенских предметах быта, обнаруживаемых при курганных археологических раскопках, но и в предметах художественного ремесла - браслетах, колтах, монистах и диадемах (Рыбаков, 1979). Отражение мира природы непосредственно в декоративно-прикладном искусстве - еще одна особенность языческих представлений древних славян. Она может представлять интерес для приобщения к этому искусству современного человека, стимулируя его творческую фантазию и эстетическое отношение к природе. Если не принимать во внимание практику языческого идолопоклонства природе у древних славян, то в «сухом остатке» получаем возможность развития потребности в творческом вдохновении созидательного, мирного (любовь к природе), но не разрушительного характера у тех или иных любителей декоративно-прикладного творчества благодаря изучению народных достижений в этой области.
Таким образом, самые ранние наблюдения человека, первые его чувства, опыты ума принадлежали природе, то есть миру физическому, к которому тяготели его религиозные верования и начальные познания об окружающей действительности. Переживания от воспринимаемого мира природы составляли одно целое и были проникнуты духом поэзии в сочетании с размышлениями на вечные темы: религия была поэзией и заключала в себе всю мудрость, все знания первобытного человека о природе. Поэтому на первый взгляд в примитивных представлениях старины и в сказаниях, возникших из славянских мифов, так много изящного, обаятельного для изображения художником. Происходит не только развитие личности человека как субъекта культуры, но и формирование художественного визуального образа, который позже будет запечатлен в картинах русских художников и декоративно-прикладном искусстве.
Можно сказать, что язычество не просто отображало природу, а было инструментом познания человека мира природы и новой культуры. Природа и религия в мире древних славян сливаются в народных приметах с мифологическими представлениями.
Главными чертами языческого мировоззрения древних славян является вера в одушевлённость природы (анимизм), в существование сверхъестественных сил, которые постоянно присутствуют и принимают участие в жизни каждого человека, культ предков (Селезнева, Каменец, 2013).
Погружение современного человека в процесс «одушевления» природы можно обнаружить в отечественной поэзии и художественной прозе, во многих произведениях фольклора, в изобразительном и музыкальном творчестве. Освоение народного художественного наследия человеком в качестве слушателя, зрителя, читателя и художника способно также развивать творческий потенциал его личности в качестве альтернативы технократизации и чрезмерной рационализации образования и просвещения. В этом наследии важное место должно занимать мифопоэтическое творчество древних славян благодаря его необычайной образности, наглядности, художественности и доступности.
А.Н. Афанасьев, русский собиратель фольклора, исследователь духовной культуры славянских народов, отмечает, что в фольклорных произведениях древних предмет обрисовывался с разных сторон, обозначался синонимами, определяющими многообразие его качеств, и поэтому мог служить для обозначения аналогичных характеристик других объектов творчества, связывая их между собою. Именно такое сплетение синонимов становилось источником метафорических выражений, отображающих внимание древнего человека к деталям физических явлений. Поэтому в обыкновенных санскритских словарях «находится 5 названий для руки, 11 - для света, 15 - для облака, 20 - для месяца, 26 - для змеи, 35 - для огня, 37 - для солнца и т. д.» (Афанасьев, 1995: 3).
Можно по пальцам пересчитать народы мира, у которых обнаруживается такой богатый потенциал для развития личности, когда только в слове зафиксированы десятки характеристик предмета. Среди них первые - древние славяне.
Кроме сказанного, сделаем еще один значимый вывод. Свойственный древним славянам синкретизм может быть переосмыслен как некоторая возможность формирования творческого восприятия и мышления современного человека в противовес внедряемой линейной запрограммированности и алгоритмизации процессов обучения и просвещения, уничтожающих саму возможность многообразия видения мира.
Следует признать значение русского языка как одного из мощных средств формирования творческого восприятия и творческой фантазии личности. И здесь особое место принадлежит метафоре, развивающей ассоциативное мышление субъекта.
Метафора традиционно определяется как разновидность тропа, суть которого состоит в передаче свойств одного предмета, более того, явления, стороны жизни другому в силу их сходства в каком-либо аспекте или по контрасту (Резанова, 2007). То есть метафора - это не просто переносное значение слова, это раскрытие сущности явления через его образ.
А.Н. Афанасьев и Г.А. Глинка подчеркивали уникальность каждого предмета, описанного через метафору, и несводимость его к единому стандарту (Афанасьев, Глинка, 2012).
К числу отличительных признаков культурной среды древних славян могут быть отнесены также отраженные в мифах представления о теле человека, каноны его репрезентации в народных поэтических произведениях.
Таким образом, мы отмечаем, что образно-символические представления в культуре древних славян стали основой для социальных конструктов, определяющих ключевые аспекты русской идентичности.
Тексты славянской мифологии свидетельствуют об историческом месте мужчины и женщины в обществе, их положении в семье, отношениях с окружающей средой. Образность произведений дает возможность увидеть единство разума (сознания) и божественной души русского человека и природы.
Обсуждение
Вышеприведенные характеристики мифопоэтического творчества древних славян определялись особенностями их мировоззрения, бытоустройства.
Логичным будет остановиться на нескольких изобразительных образах-противопоставлениях, которые в древнеславянской культуре можно найти в сказках, былинах и которые переносились в виде орнаментов, символических элементов на одежду, украшения. Это те мифологические символы, которые раскрывают философию русского мира: свет и тьма, небо и земля, солнце, огонь, вода.