Тип III. Закрытые сосуды со слабо выпуклым туловом (отношение диаметра венчика к диаметру дна составляет 1,5-1,7; максимальное расширение тулова приходится на его среднюю часть) (Рис. 2, № 1, 2, 7).
Тип IV. Закрытые сосуды с выпуклым туловом (диаметр венчика более чем в два раза больше диаметра дна, максимальное расширение тулова приходится на его среднюю часть) (Рис. 2, № 14).
Численно преобладают в коллекции сосуды I и III морфологических типов.
Вся посуда орнаментирована. Основными элементами орнамента являются штампованные оттиски с разной конфигурацией рабочего края: ромбы, треугольники, овалы, узкие прямоугольники, кружки, гребенка. В процентном соотношении преобладают треугольные (19%), ромбические (24%) и гребенчатые оттиски (41%). Особенностью оттисков фигурных штампов является то, что их ложе украшено выпуклыми горизонтальными или крестообразными линиями. На большом числе сосудов орнамент занимает верхнюю часть тулова от наружной кромки венчика до придонной части, у 17% изделий украшен и верхний срез венчика. Сосуды небольших размеров декорировались до самого дна. Композиции орнамента составлены из последовательных или чередующихся мотивов, расположенных концентрическими полосами друг под другом. В структуре композиции они выполняли разную роль, в соответствии с которой мы выделяем мотивы базовые, разделительные и акцентирующие отдельные части сосуда.
Горизонтальные полосы «амурской плетенки» (сетки). Выполнялись из расставленных в шахматном порядке оттисков ромбических, треугольных и овальных штампов. Единичны случаи использования круглых и гребенчатых штампов. Этот мотив несет основную декоративную нагрузку, являясь базовым для построения композиции (Рис. 2, № 1, 2, 4, 5, 11-14).
Крупные фигуры треугольников-шевронов с обращенными вниз вершинами. Состояли из расставленных в шахматном порядке оттисков фигурных штампов. На конкретном сосуде треугольники-шевроны выполнялись тем же штампом, что и базовый мотив. Данным мотивом завершалось оформление нижней части композиции (Рис. 2, № 1-6, 8, 10, 12-14).
Крупные фигуры ромбов, расставленные в шахматном порядке и состоящие из отдельных оттисков ромбического или гребенчатого штампа (Рис. 2, № 9). Мотив входит в число базовых.
Горизонтальные линии из плотно расставленных оттисков различных штампов. Выполняли главным образом разделительную функцию. Отметим особенность горизонтально-линейного мотива, нанесенного гребенчатым и узким прямоугольным штампами. В одних случаях он служил в качестве разделительного мотива (1-3 горизонтальных ряда) (Рис. 2, № 1-4 и др.), в других - базового (3 и более рядов) (Рис. 2, № 15), причем в качестве базового мотива гребенчатые ряды встречаются гораздо реже.
Наклонные ряды из оттисков треугольного штампа. Относятся к числу базовых мотивов (Рис. 2, № 7).
Наклонные пересекающие оттиски гребенки, образующие крестообразные фигуры. Редко встречаемый мотив, выделяющий приустьевую зону сосуда.
Горизонтальный зигзаг из оттисков гребенки. Является разделительным мотивом, иногда используется для выделения приустьевой зоны.
Налепные горизонтальные валики. Располагались в приустьевой части между рядами гребенки. Чаще всего крепился один валик, реже - два-три. Поверхность большинства валиков дополнительно украшена оттисками штампа. Иногда между валиками располагался пояс базового мотива (Рис. 2, № 5-7, 10, 11, 13-15).
Как правило, использовалась следующая последовательность расположения мотивов. В приустьевой части, начиная от самого края, располагались ряды гребенчатых оттисков, ниже - пояс «амурской плетенки», который делится на две половины рядами гребенки. В придонной части пояс плетенки распадается на треугольники-шевроны. Почти на трети сосудов между I и II орнаментальными мотивами в приустьевой части расположен налепной валик. Мотивы в композиции образуют сплошное орнаментальное поле без гладких неорнаментированных участков.
Хронология
Хронология веткинской культуры основывается на 25 радиоуглеродных датировках, полученных с восьми памятников [1, с. 142; 17, с. 207]. Все даты хорошо согласуются между собой и расположены в интервале 6,6-5,8 тыс. л.н. К сожалению, большая часть дат отнесена к веткинской культуре предположительно, так как получены они из слоев, содержащих разновременные материалы. Поэтому за основу хронологии веткинской культуры взяты датировки, не вызывающие сомнений относительно их археологического контекста. По остаткам горелых конструкций жилища поселения Ветка-2 получены три 14С даты - 6010±90 (СОАН-6146), 5860±55 (СОАН-6306) и 5830±95 (СОАН-6145), нагар с керамики веткинского типа стоянки Лузанова Сопка-2 дал возраст 5865±75 (АА-60504) [1, с. 142]. При пересчете этих дат на календарный возраст хронологию веткинской культуры можно определить как начало VI - конец V тыс. до н.э.
Хозяйство
Отсутствие органических остатков на изученных памятниках не позволяет детально охарактеризовать хозяйство веткинской культуры. По ряду косвенных данных (состав археологического инвентаря, система размещения стоянок и поселений) можно судить о том, что основой жизнеобеспечения населения культуры являлась охота и рыболовство. Среди каменных изделий большое распространение получили составные части охотничьего вооружения (наконечники стрел, дротиков) и орудий обработки добычи (ножи, скребки). Долговременные поселения и стоянки расположены вблизи крупных водоемов (реки, озера) на возвышенных формах рельефа. Очевидно, что места для поселений выбирались с учетом возможности обзора окружающей местности, необходимого для быстрой реакции на передвижения наземных животных.
Происхождение, связи и контакты
Проблема связей и контактов веткинской культуры тесно связана с вопросом о ее происхождении и влиянии синхронных культур среднего неолита Приморья на ее облик.
Сосуды веткинского типа схожи в приемах изготовления, орнаментации и морфологии, между тем нельзя не отметить некоторые специфические черты, проявляющиеся на разных памятниках в рецептурах формовочных масс и орнаментации.
Как правило, керамика изготавливалась из теста, содержащего примесь песка, иногда - дробленой раковины. Соотношение посуды с песчаным и ракушечным отощителем может сильно варьировать. Так, если на Лузановой Сопке-2 из теста с примесью раковины изготовлена вся керамика веткинского типа, то в Шекляево-7 - около половины сосудов, а на таких памятниках, как Орлиный Ключ, Ветка-2 и Бойсмана-2, - лишь отдельные изделия. В связи с этим, несмотря на эпизодическое проявление, ракушечная примесь рассматривается нами как один из маркеров гончарной традиции веткинской культуры.
Вариабельность орнаментации керамики обусловлена использованием того или иного мотива в качестве базового узора композиции. В соответствии с ними мы выделяем три варианта композиций.
Первый вариант композиции. Базовыми мотивами орнаментации являются полосы «амурской плетенки», нанесенные ромбическими и треугольными штампами, разделительными мотивами - горизонтальные ряды гребенчатых оттисков. В приустьевой части размещается один, реже 2-3 налепных валика в сочетании с гребенчатыми оттисками. Композицию в придонной части завершают фигуры треугольников-шевронов. Такая орнаментация широко представлена на посуде памятников Ветка-2 и Устиновка-8, расположенных в Юго-Восточном Приморье. Нетрудно заметить, что этот район является частью ареала распространения памятников руднинской культуры, поздний этап которой синхронен времени существования веткинских комплексов. Самым ярким маркером руднинской гончарной традиции является орнамент «амурской плетенки», и именно этот мотив становится специфическим признаком орнаментации керамики веткинского типа в юго-восточном районе Приморья.
Второй вариант композиции. Базовыми мотивами служат горизонтальные ряды гребенчатого штампа, разделительными - прочерченные линии. В приустьевой части расположены 5-7 налепных валиков с рядами гребенки между ними. Примечательно, что фигуры треугольников-шевронов завершают только те композиции, в которых оттиски зубцов гребенчатого штампа имеют форму мелких ромбов. Композиции второго варианта являются основными для памятников Юго-Западного и крайней части Южного Приморья (Лузанова Сопка-2, Кировский, Бойсмана-2). На этой же территории располагается основное количество памятников бойсманской культуры, и здесь мы наблюдаем совпадение базовых мотивов веткинской и бойсманской орнаментальных традиций.
Третий вариант композиции. Базовые мотивы представлены крупными ромбами, образованными оттисками гребенки или мелкого ромбического штампа. В данном случае гребенчатый и ромбический штампы являются лишь вспомогательными элементами для создания базового орнамента. Приустьевая часть сосудов украшена горизонтальными рядами гребенки или узкой полосой из расставленных в шахматном порядке ромбических оттисков. Ниже располагается налепной валик, отделяющий орнаментальный бордюр приустьевой части от основного орнамента на тулове. Этот вариант композиции можно рассматривать как синтез двух первых вариантов. Примечательно, что памятники, в которых преобладает третий вариант композиции (Моряк-Рыболов, Шекляево-7), расположены в периферийных зонах распространения как бойсманской, так и руднинской культур.
Таким образом, памятники веткинской культуры, судя по имеющимся датам, появляются в ареалах распространения руднинской и бойсманской культур практически одновременно. В результате контактов с местными гончарными традициями на веткинской керамике четко проявляются черты руднинской и бойсманской орнаментации в соответствии с той территорией, которую занимали носители веткинской культуры. В связи с этим нет оснований связывать генезис веткинских комплексов с руднинской или бойсманской культурами. Отсутствие преемственности отчетливо видно и при сравнении каменных индустрий (пластинчатая - у веткинской, отщеповая, бифасиальная - у руднинской и бойсманской).
Принимая во внимание все доводы, логично сделать вывод о пришлом характере традиций веткинской культуры. Для поиска нуклеарного района, в границах которого происходило формирование этих традиций, необходимо очертить круг признаков, существенных для веткинской культуры и малозначимых или совершенно неизвестных для комплексов руднинской и бойсманской культур. В этот круг мы включаем все признаки пластинчатой индустрии, в керамике - ракушечную примесь в формовочных массах, простейшие формы сосудов без горловины (баночные), валиковую орнаментацию. Примечательно, что валиковый орнамент известен и в руднинской, и бойсманской культурах, но его появление в гончарных традициях этих культур по времени совпало с появлением памятников веткинской культуры. Так, на раннем этапе руднинской культуры, датируемом 7,5-7 тыс. л.н., валикового орнамента нет. Появляется он на позднем этапе руднинской культуры и на первом этапе бойсманской культуры где-то между 7 и 6 тыс. л.н. Налепной орнамент дискретен, он не вписывается в традиционный декор руднинской и бойсманской культур и достаточно быстро исчезает. Таким образом, валиковый декор в культурах среднего неолита Приморья, по всей видимости, представляет пришлую традицию.
Признаки, обособившие веткинскую культуру среди других комплексов среднего неолита Приморья, находят прямые аналогии в новопетровской культуре Среднего Приамурья [4; 6] и в культуре ананси в среднем течении р. Нонни на территории Северо-Восточного Китая [1; 16]. Близость прослеживается как в каменной индустрии (техника расщепления и основные типы орудий), так и в гончарной традиции (использование дробленой раковины в керамическом тесте, плоскодонные сосуды простой баночной формы, налепной валиковый орнамент). Причем в памятниках веткинской культуры вышеназванные традиции получают дальнейшее развитие и трансформируются. В технологии пластинчатого расщепления камня изменения происходят в сторону усложнения форм нуклеусов, увеличения фронта (до ѕ периметра нуклеуса), исчезновения такого приема, как резцовый скол, усложнения форм наконечников стрел, резкого увеличения количества орудий, изготовленных с изменением первоначальной формы пластины, появления орудий с бифасиальной обработкой. В орнаментации керамической посуды веткинской культуры валиковый орнамент занимает второстепенную роль. Основной техникой для веткинской керамики является штампование, а налеп сопровождает отдельные штампованные композиции. В связи с этим формирование веткинской орнаментации, на наш взгляд, связано с механическим соединением налепного и штампованного декора в один. В веткинском орнаменте первый вариант композиции с ромбическими и треугольными базовыми мотивами появляется как результат слияния ананси-новопетровского и руднинского декора, а второй вариант с базовыми гребенчатыми мотивами - ананси-новопетровского и бойсманского.
Исходя из всего сказанного, мы предполагаем, что веткинская культура сформировалась в результате трансляции в Приморье ананси-новопетровских традиций обработки камня и производства керамики. Пути переноса традиций культуры ананси в Приморье могли пролегать по рекам Сунгари и Уссури.
Список источников
1. Батаршев С. В., Дорофеева Н. А., Морева О. Л. Пластинчатые комплексы в неолите Приморья (генезис, хронология, культурная интерпретация) // Приоткрывая завесу тысячелетий: к 80-летию Жанны Васильевны Андреевой: сборник научных трудов / отв. ред. Н. А. Клюев, Ю. Е. Вострецов. Владивосток: Рея, 2010. С. 102-156.
2. Бродянский Д. Л. Введение в дальневосточную археологию. Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 1987. 276 с.
3. Бродянский Д. Л. Неолит Приморья // Тихоокеанская археология: учеб. пособие / А. П. Окладников, Д. Л. Бродянский, Чан Су Бу. Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 1980. С. 28-50.