Являясь одним из основателей берлинской Академии и непосредственным руководителем творческих проектов, реализуемых упомянутым вузом и оркестром «Западно-Восточный диван», маэстро организовал в 2020 году фестиваль современной музыки «Дистанция/Близость». В ту пору началась эпидемия коронавируса, из-за которой проведение публичных мероприятий в традиционном формате было запрещено. По словам Баренбойма, никто не понимал, что всех ждет и какие возможны перспективы. Именно тогда у него зародилась мысль об организации фестиваля современной музыки. Этот проект был задуман и реализован в сотрудничестве с флейтистом Эмманюэлем Пайю. Баренбойм предложил ряду современных авторов безвозмездно сочинить инструментальные пьесы (продолжительностью от 5 до 15 минут), которые в дальнейшем были бы также бесплатно выучены музыкантами академии, а затем исполнены в формате онлайн-трансляции. Нашлись единомышленники, согласившиеся участвовать в этом необычном фестивале. Сольные музыкальные композиции, а также сочинения для камерных ансамблей представили Бенджамин Аттахир, Расмус Воровски, Лука Франческони, Ирина Маргионаки - все они были продолжателями творческих исканий Булеза. Вот почему концептуальная идея данного проекта была сформулирована следующим образом: «От П. Булеза до наших дней». В рамках названного фестиваля состоялось 4 онлайн-концерта, при этом каждый из них открывался тем или иным произведением Булеза [9].
В цитируемом выше интервью Баренбойм оценил подобные инициативы сдержанно, заметив, что «стриминг, как и пластинки, - эрзац. Музыка возникает в [реальном] пространстве». Однако в условиях всеобщих ограничений на проведение массовых мероприятий концертные онлайн-трансляции предоставили исполнителям реальную возможность поддерживать контакт с публикой. Таким образом, эпидемическая ситуация благоприятствовала рождению проекта, возникшего как послание времени. Успешно завершив серию концертов, Баренбойм предложил проводить фестиваль на регулярной основе, обновляя репертуар каждые два года и чередуя онлайн-трансляции с «живыми» выступлениями. Разумеется, при соотнесении с другими художественными проектами Баренбойма, реализованными в XXI столетии, «Дистанция/Близость» представляется инициативой, не столь масштабной по количественным показателям, однако значимость освещаемого фестиваля выглядит все-таки достаточно весомой. Авторитет маэстро позволяет приглашать исполнителей самого высокого класса, тем самым поддерживая начинающих авторов, репрезентируя их творчество на широко известных концертных площадках. Популяризация новых композиторских имен - деятельность, устремленная в будущее. Очевидно, что Баренбойму далеко не безразлична судьба академического музыкального искусства наших дней, поэтому он прилагает столь внушительные усилия для осуществления подобных инициатив.
Подводя итог сказанному, отметим, что в XXI веке репертуарные акценты Баренбойма соотносятся с двумя направлениями - «Новой музыкой» и бетховенским наследием. В первой половине 2000-х годов маэстро уделял значительное внимание исполнительской деятельности, связанной с популяризацией творчества композиторов-«нововенцев», позднее оказал весомую поддержку ныне здравствующим авторам - последователям П. Булеза и французского Второго авангарда. Учреждение фестиваля современной музыки «Дистанция/Близость» в сложный период эпидемических ограничений (2020) является наглядным свидетельством неуклонного стремления Баренбойма к творческим поискам - обогащению концертного репертуара и ознакомлению широкой аудитории с новейшими образцами академической музыки.
Показательным для артистической деятельности маэстро в XXI столетии является и неиссякаемый интерес к произведениям Бетховена. Наследие великого немецкого классика является для Баренбойма своеобразной «доминантой» его исполнительского творчества. Очередное возвращение к музыке Бетховена не повторяет предшествующих достижений, но способствует переосмыслению классических шедевров в меняющемся контексте современности. Исходя из этого, создание рояля «Barenboim-Maene», предназначенного для исполнения бетховенских сочинений, благоприятствует несомненному обогащению сегодняшнего восприятия их тембровой палитры. В целом, обращение к немеркнущим образцам мировой классики и вновь создаваемым опусам позволяет Даниэлю Баренбойму чутко ощутить преемственные связи множественных стилей и «языков» музыкального искусства, смысловых и эмоциональных подтекстов, содержащихся в произведениях различных исторических эпох, запечатлевая картину органичного развития академических культурных традиций во всем ее разнообразии.
Примечания
1. Подробнее о рояле «Barenboim-Maene» см.: [4, с. 124-133].
2. Этот масштабный проект оказался четвертым в артистической биографии Баренбойма, который исполнял и записывал все бетховенские фортепианные сонаты также в 1960, 1984 и 2005 гг.
3. Запись выступления в концертном зале Берлинской филармонии (11 января 2020 года).
4. Подразумевается беседа с И. Никитиной в рамках телевизионной программы «Энигма» (15.10.2020), впоследствии размещенная на медиаплатформе smotrim.ru (Музыка эпохи пандемии. URL: https://smotrim. ru/video/2232016; дата обращения: 01.05.2024).
Литература
1. Мариинский театр: Юрий Темирканов. URL: https://xn--80aqaafeklyn.xn--p1ai/ru/company/ stagedirectors/temirkanov/ (дата обращения: 01.05.2024).
2. Мальцева Е. Г. Александр Зилоти - музыкант-просветитель: репертуар пианиста // Южно-Российский музыкальный альманах. 2012. № 2. С. 65-74.
3. Дружинина И. Н. Даниэль Баренбойм исполняет все 32 сонаты Бетховена. URL: https://my.mail. ru/community/variations/1493C8BFB799DD13.html (дата обращения: 01.05.2024).
4. Калатай И. В. Прямострунный рояль «Barenboim-Maene»: конструктивные особенности, перспективы развития, исполнительская практика // Проблемы музыкальной науки. 2024. № 1. С. 124-133.
5. Меркулов А. М. «Мы в концерте слушаем и глазами» (мимика и жестикуляция в искусстве пианиста). Ч. II // Музыкант-Классик. 2013. № 9-10. С. 8-11.
6. Фейнберг С. Е. Пианизм как искусство. Изд. 2-е, доп. М.: Музыка, 1969. 608 с.
7. Barenboim D. A life in music. The 2nd rev. ed. London: Weidenfeld & Nicolson, 2002. 246 p.
8. Калатай И. В. Педагогическая и общественная деятельность Д. Баренбойма: оркестр «ЗападноВосточный диван» // Исполнительское искусство и педагогика: история, теория, практика: материалы Междунар. науч. конф. Саратов: СГК им. Л. В. Собинова, 2022. С. 14-21.
9. [Без подписи.] Баренбойм и Пайю устроят фестиваль о близости и дистанции. URL: https:// orpheusradio.ru/news/news/2950/barenboym-i-payu-ustroyat-festival-o-blizosti-i-distantsii (дата обращения: 01.05.2024).
References
1. Mariinskiy teatr: Yuriy Temirkanov [Mariinsky theatre: Yuri Temirkanov]. URL: https://xn-80aqaafeklyn.xn--p1ai/ru/company/stagedirectors/temirkanov/ (date of application: 01.05.2024).
2. Mal'tseva E. Aleksandr Ziloti - muzykant-prosvetitel': repertuar pianista [Alexander Ziloti - musician-enlightener: a pianist's repertoire]. In: Yuzhno-Rossiyskiy muzykal'nyj al'manakh [SouthRussian Musical Anthology]. 2012. No. 2. Pp. 65-74.
3. Druzhinina I. Daniel' Barenbojm ispolnyaet vse 32 sonaty Bethovena [Daniel Barenboim performs 32 Beethoven's sonatas the whole]. In: URL: https://my.mail.ru/community/variations/1493C8BFB799DD13. html (date of application: 01.05.2024).
4. Kalatay I. Pryamostrunnyj royal' "Barenboim-Maene": konstruktivnye osobennosti, perspektivy razvitiya, ispolnitel'skaya praktika [Straight-string grand piano "Barenboim-Maene": constructive features, development perspectives, performing practice]. In: Problemy muzykal'noy nauki [Music Scholarship]. 2024. No. 1. Pp. 124-133.
5. Merkulov A. "My v kontserte slushaem i glazami" (mimika i zhestikulyatsiya v iskusstve pianista) ["We also listen with our eyes in the concert" (facial expressions and gestures in the art of the pianist)]. Part II. In: Muzykant-Klassik [Musician-Classic]. 2013. No. 9-10. Pp. 8-11.
6. Feynberg S. Pianizm kak iskusstvo [Pianism as an art]. The 2nd suppl. ed. Moscow: Muzyka, 1969. 608 p.
7. Barenboim D. A life in music. The 2nd rev. ed. London: Weidenfeld & Nicolson, 2002. 246 p.
8. Kalatay I. Pedagogicheskaya i obshchestvennaya deyatel'nost' D. Barenboyma: orkestr «ZapadnoVostochnyj divan» [D. Barenboim's pedagogical and social activities: the "West-East Divan" orchestra]. In: Ispolnitel'skoe iskusstvo i pedagogika: istoriya, teoriya, praktika [Performing arts and pedagogy: history, theory, practice]: materials of International research conference. Saratov: L. Sobinov Saratov State Conservatory, 2022. Pp. 14-21.
9. [Bez podpisi.] Barenboym i Payu ustroyat festival' o blizosti i distantsii [Barenboim and Paju will organize a festival about proximity and distance]. In: URL: https://orpheusradio.ru/news/news/2950/ barenboym-i-payu-ustroyat-festival-o-blizosti-i-distantsii (date of application: 01.05.2024).