ТЕОРИЯ Г. ШЕНКЕРА В РОССИИ
Захаров Юрий Константинович
доктор искусствоведения
профессор кафедры истории и теории музыки, Академия хорового искусства им. В.С. Попова
Аннотация
музыковед шенкер аналитическое слышание
В статье рассматривается история распространения учения австрийского музыковеда Генриха Шенкера в России. Если в англоязычном мире теория Шенкера во второй половине ХХ века оказала мощное влияние на методологию гармонического анализа, то в СССР о ней практически ничего не было известно. Лишь благодаря трудам Б.Т. Плотникова и Ю.Н. Холопова отечественные музыковеды в начале XXI века смогли познакомиться с этой теорией. Приводится обзор российских публикаций о Шенкере; более подробно рассмотрены работы Плотникова. Автор статьи поднимает вопрос об особом "аналитическом слышании", воспитываемом шенкерианской методологией, а также о присущем ей неизбежном субъективном моменте. Рассматривая возможность использования теории Шенкера за пределами тональности, автор приходит к выводу, что в условиях атональной и додекафонной музыки эта теория в полном объёме неприменима, однако метод редукции может быть вычленен из контекста теории и направлен на поиск плавных звуковысотных линий, скрывающихся за слышимой и видимой фактурой. В конце статьи рассматриваются перспективы развития теории Шенкера в России.
Ключевые слова: История теоретического музыкознания, Г. Шенкер, Б.Т. Плотников, Ю.Н. Холопов, линаерно-гармонический анализ, аналитическое слышание, метод редукции, додекафонная музыка, анализ мелодии, перспективы теории Шенкера
The article discusses the history of the spread of H. Schenker's doctrine in Russia. While in the English-speaking world the theory of Schenker had a powerful impact on the harmonic analysis, in the USSR it almost wasn't known. Only through the efforts of Boris Plotnikov and Yurii Kholopov Russian musicologists were able to get acquainted with this theory at the beginning of the XXI century. The article provides an overview of publications on Schenker in Russia; in particular, we consider some works of Plotnikov.The author raises the question of the special "analytic hearing," which is educated by schenkerian methodology, as well as its inherent inevitable subjective factors.Considering the possibility of applying the theory of Schenker outside tonality the author comes to the conclusion that it can't be entirely applied to the analysis of atonal and twelve-tone music. However, the reductive method may be isolated from Schenker's theory in order to find the middleground pitch lines. The final part of article discusses the prospects of Schenker's theory in Russia.
Keywords: analysis of melody, dodecaphonic music, reductive method, analytic hearing, linear-harmonic analysis, Yurii Kholopov, Boris Plotnikov, Heinrich Schenker, history of the music theory, perspectives of Schenker's theory
Аналитические методы австрийского музыковеда Генриха Шенкера (1867-1935) формировались постепенно на протяжении первых трёх десятилетий ХХ века и нашли своё отражение в триаде его работ «Учение о гармонии» (1906), «Контрапункт» (I том - 1910, II том - 1922) и «Свободное письмо» (1935) [1] под общим названием «Новые музыкальные теории и фантазии».
В англоязычном мире это учение начало свой победоносный путь с 1952 года, когда была опубликована книга одного из учеников Шенкера Ф. Зальцера «Structural Hearing: Tonal Coherence in Music» [2]. В Великобритании и США теория Шенкера обрела столь мощное влияние, что завоевала позиции главной и чуть ли не единственной теории гармонии. Хотя в наши дни музыковеды этих стран уже пытаются освободиться от этого влияния.
В 2003 году, после выхода в свет перевода «Свободного письма», выполненного красноярским музыковедом Борисом Плотниковым [3], и русскоязычные читатели наконец-то смогли познакомиться с этой последней и наиболее значимой книгой Шенкера, увидевшей свет в год смерти её автора. В 2006 году вышла книга Ю.Н. Холопова «Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера» [4], где содержалось объяснение основных положений его теории.
Этим двум базовым публикациям предшествовали статьи в журналах «Советская музыка» и «Музыкальная академия», написанные Владимиром Барским [5], Юрием Неклюдовым [6] и Левоном Акопяном [7; 8]. В статье Барского дан обзор откликов в Journal of Music Theory (v. 25, No. 1, Spring, 1981) на публикацию английского перевода «Свободного письма». Автор статьи, в частности, пишет: «Шенкер воспринимает музыкальное произведение не как последовательность отдельных моментов, … а как динамическое единство структур, где каждый слой вырастает из предыдущего в процессе развития Ursatz » [5, с. 122]. В статьях Акопяна теория Шенкера рассматривалась в контексте других музыковедческих, семиотических и лингвистических теорий ХХ века (преимущественно американских).
Работу о Шенкере и его системе Холопов написал ещё в 1971 году, но в советское время её невозможно было издать (в 1979 увидела свет лишь небольшая статья об эстетических взглядах Шенкера [9]). В сокращённом виде работа была издана в Болгарии. На сайте kholopov.ru и в книге [4, с. 3] в качестве года выхода этой работы в Болгарии указан 1978 (журнал «Музикални хоризонти», 1978, № 12), однако Б. Плотников утверждает, что ознакомился с ней по ксерокопии с издания на болгарском языке, датированного 1976 годом («Внешний вид публикации позволяет предполагать технику “самиздата”») [10, с. 21, 258].
Начиная примерно с 1972 года, Ю.Н. Холопов показывал некоторые элементы шенкерианской методики своим ученикам из Музыкального училища при Московской консерватории. Впоследствии раздел о теории Шенкера был включён в курс гармонии, преподаваемый Холоповым в стенах Московской государственной консерватории, и в курс «Музыкально-теоретические системы» для аспирантов-музыковедов. Однако на этих лекциях не было возможности научить слушателей пользоваться системой Шенкера во всей её полноте.
Материалы лекций о теории Шенкера, читавшихся Холоповым в рамках курса музыкально-теоретических систем, были зафиксированы В. Ценовой и другими его учениками в соответствующей главе консерваторского учебника [11, с. 330-353].
В сборнике статей «Музыкально-теоретические системы ХХ века», подготовленном Государственным институтом искусствознания в 2011 году, содержится развёрнутая глава «Генрих Шенкер и его аналитическая теория», написанная Натальей Власовой [12].
В более ранние времена отголоски учения Шенкера дважды проникали в Россию.
Во-первых, о Шенкере упоминал М. Иванов-Борецкий в своём предисловии к русскому изданию книги «История учений о гармонии» Л. Шевалье (1931). Он писал: «К расширению границ лада стремится и австрийский теоретик Генрих Шенкер в выпущенной в 1906 г. книге “Harmonielehre” (…). Он устанавливает возможность так наз. тоникализации, т. е. стремления ступеней лада превращаться в самостоятельные тоники с собственными доминантами и субдоминантами» [13, с. 152]. Хотя на самом деле понятие тоникализации - лишь часть более общего учения о ступени и понимания отклонений как более весомых реализаций той или иной ступени внутри данной тональности.
Во-вторых, А. Юровский во вступительной статье к изданию клавирных сочинений Ф.Э. Баха [14] неоднократно ссылался на книгу Шенкера «Ein Beitrag zur Ornamentik: als Einfьhrung zu Ph.Em. Bachs Klavierwerken: mitumfassend auch die Ornamentik Haydns, Mozarts, Beethovens etc.» (1908), приводя и цитаты из неё.
Проникновению учения Шенкера в Россию препятствовали, прежде всего, националистические взгляды её автора, а во вторую очередь - запрет на формалистические теории в искусствоведении.
Однако на самом деле научный подход, развёрнутый Шенкером в работе «Свободное письмо», не является формалистичным. Напротив, сам автор неоднократно подчёркивал органичность происходящих в музыке процессов и нацеливал свои методы на выявление этой органики. Лишь со стороны схемы Шенкера могут показаться сухими и малоинтересными. Большинство же людей, отважившихся проникнуть в смысл этих схем, постепенно становились адептами Шенкера.
Даже сам Б.Т. Плотников, сделавший столь много для распространения теории Шенкера в России, признавался: «первой реакцией было резкое отторжение. <…> По мере вникания в суть учения, в ходе собственных аналитических опытов и попыток включения элементов этой теории в обычный курс анализа музыкальных произведений на смену отторжению пришла убеждённость в исключительной глубине и практической полезности этой теории и метода» [10, с. 24].
Сибирский музыковед-энтузиаст, человек удивительной судьбы Борис Трифонович Плотников (1923-2008) родился в Харбине. Примкнув к советскому офицеру, он в качестве переводчика в 1946 году смог покинуть Харбин и служил в пограничных войсках на Курилах, потом в Хабаровске и Комсомольске-на-Амуре. В 1959 году Плотников заочно поступил на теоретическое отделение Новосибирской консерватории. Чуть позже переехал в Усть-Каменогорск (Казахстан), а с 1964 года обосновался в Красноярске [15].
Б.Т. Плотников внёс неоценимый вклад в становление русской шенкерианы. Впервые ознакомившись с учением Шенкера в 1995 году, Плотников вступил в переписку с администрацией Amherst College (США, Массачусетс) и с отдельными американскими музыковедами, которые снабдили его книгами и собственными анализами.
Плотников писал: «С самого начала стало ясно, что методология Шенкера нужна не как альтернатива, а как дополнение к существующей системе анализа, как неотъемлемая часть музыкального анализа в более широком смысле этого слова» [10, с. 25].
В 1997 году Плотников выступил с первым небольшим докладом, посвящённом анализу этюда ор. 299 № 1 К. Черни по методу Шенкера. Этот доклад был прочитан перед преподавателями фортепиано красноярских ДМШ.
В 1998 году по заказу руководства Центра повышения квалификации работников культуры при Управлении культуры Администрации Красноярского края Плотников выпустил методическое пособие «К вопросу о расширении аналитического кругозора педагогов-музыкантов (Практический аспект идей и метода Генриха Шенкера)» [16].
В 1999 году Плотников написал статью «О соединении шенкеровской технологии с традиционным первоплановым анализом» (на английском языке), которая годом позже была опубликована в Голландии [17].
С 1999 года музыковед стал вести в Красноярской государственной академии музыки и театра (КГАМиТ) курс глубинного анализа по Шенкеру (в рамках методологии музыкознания ).
А в 2002 году вышла его первая крупная работа - «Очерки и этюды по методологии музыкального анализа» [18], содержащая линеарно-гармонический анализ таких произведений, как «Сказка» Н. Метнера, прелюдии Д. Шостаковича и прелюдии К. Дебюсси.
В 2003 году на Всероссийской конференции «Наука и художественное образование», посвящённой 25-летию КГАМиТ, Плотников выступил с докладом «Шенкер и Асафьев. Некоторые параллели».
Наконец, в последние годы жизни учёного были изданы ещё две крупных работы - «Монолог о практике содержательного анализа» (2005) [10] и «Практика анализа хоровой музыки» (2006) [19].
«Монолог о практике содержательного анализа» можно считать первым русским учебником анализа гармонии и формы по методу Шенкера. Целью Плотникова была не только интерполяция методов Шенкера в современное российское музыкознание, но и создание теории музыкального содержания. По его мнению, именно в гармонических линиях и содержится ключ к пониманию музыкального содержания. О многом говорят даже названия подразделов: «Что поведали мелодические линии», «О содержательной роли глубинного голосоведения»; «Голосоведение раскрывает содержание».
Попытка вывести содержание музыки из имманентно-музыкальных феноменов дополнена у Плотникова семиотическими методами (по Ч. Пирсу - знаки-иконы, индексы и символы), разработкой логической триады i-m-t (Асафьев--Бобровский) и традиционным использованием категорий музыкальной драматургии.
В этой книге приведены аналитические примеры из музыки И.С. Баха и В.А. Моцарта, Л. Бетховена и Ф. Шуберта, С. Прокофьева и Н. Метнера, видимо, любимого автором. О Патетической сонате Бетховена, мазурках Ф. Шопена (особенно о последней мазурке f-moll), произведениях С.В. Рахманинова (Прелюдия cis-moll, музыкальные моменты Des-dur и e-moll, этюд-картина g-moll), первой части VII симфонии Д. Шостаковича написаны развёрнутые аналитические этюды.
В книге «Практика анализа хоровой музыки» Плотников применил метод редукций в анализе знаменной рождественской стихиры 6-го гласа «Слава в вышних Богу» [19, с. 102-111].
Заметим, что публикация трёх названных «больших книг» Плотникова почти не имела резонанса в отечественной музыковедческой среде. Возможно, это было вызвано тем, что большинство экземпляров книг осело в Красноярске, а в Москве в Российской государственной библиотеке и библиотеке консерватории есть лишь две из них, да и то каждая - в единственном экземпляре.