Тенденции циклизации в прозе постсоветского зарубежья
Шром Н.И.
Латвийский университет (Рига, Латвия)
Шлемова Н.Н.
Южно-Уральский государственный университет (национальный исследовательский университет) (Челябинск, Россия)
Аннотация
Данная статья посвящена исследованию тенденции циклизации, являющейся одной из наиболее продуктивных в современной литературе русского зарубежья. Авторы доказывают, что явление циклизации, актуализирующееся в переходные, кризисные эпохи, становится характерной приметой литературы, созданной на постсоветском пространстве. Особенно явно анализируемая тенденция просматривается в периодике, поэтому изучение литературной циклизации в рамках исследования осуществляется на материале журнала "Даугава", который представляет одно из главных русскоязычных литературно-публицистических изданий ближнего зарубежья, ставших после 1991 г. внеидеологической площадкой для русских писателей и поэтов Латвии или бывших латвийцев, проживающих за пределами метрополии. Материалом анализа стал неисследованный корпус прозаических произведений, демонстрирующий различные варианты циклизации и собственно характер этого процесса (истоки, формы воплощения, внутренние закономерности и механизмы). В рамках статьи была осуществлена систематизация материала, полученного методом сплошной выборки. Выстроенная система позволила оценить характер, внутренние закономерности и результат исследуемой тенденции. В статье рассматриваются варианты представленности циклизаторских тенденций в прозе (переходные контекстовые формы, цикл как жанровое (сверхжанровое, наджанровое) явление, книга как тип художественной целостности), выявляются популярные типы циклических единств, отражающих ориентацию авторов на традиционный или модернистский тип культуры, на определенную литературную традицию или игру с ней, демонстрирующих художественные эксперименты, основанные на синтезе разных видов искусства, разных дискурсивных практик. Анализ произведений с разными типами художественной целостности доказал, что процесс циклизации в прозе постсоветского зарубежья выступает своего рода фактором стабилизации и гармонизации образа мира, утратившего целостность в кризисную рубежную эпоху. Исследование позволило выявить значимые категории, образующие концептуальную основу циклизации прозы постсоветского зарубежья (личная, культурная, историческая память, советское прошлое, пространственные категории здесь-там, авторефлексивность и др.), а также духовные константы, стирающие границу между литературой метрополии и диаспоры.
Ключевые слова: циклизация; цикл; художественное единство; литература русского зарубежья; проза постсоветского зарубежья; журнал "Даугава" циклизация литература периодика
CYCLIZATION TENDENCIES IN THE PROSE OF THE POST-SOVIET ABROAD
Natalia I. Shrom
University ofLatvia (Riga, Latvia)
Natalia N. Shlemova
South Ural State University (National Research University) (Chelyabinsk, Russia)
Abstract
This article is devoted to the study of the tendency of cyclization, which is one of the most productive in the modern literature of the Russian abroad. The authors argue that the phenomenon of cyclization, actualized in transitional, crisis-ridden epochs, is becoming a characteristic feature of the literature created in the post-Soviet space. The tendency under consideration is especially salient in periodicals; therefore, the study of literary cyclization in the article is carried out on the material of the magazine "Daugava", which is one of the main Russian-language literary and publicistic publications that after 1991 became a non- ideological platform for Russian writers and poets of Latvia or former Latvians, living outside the metropolis. The practical research material under analysis comprises an unexplored corpus of prose works, demonstrating various cyclization options and the actual nature of this process (origins, forms of expression, inner laws and mechanisms). The article systematizes the material obtained by the method of continuous sampling. The built-up system makes it possible to assess the nature, the inner patterns and the results of the trend under study. The authors examine the options for the representation of the cyclization tendencies in prose (mixed context forms, cycle as a genre (super-genre or supra-genre) phenomenon, book as a type of artistic integrity) and identify popular types of cyclic units reflecting the authors' orientation towards traditional or modern type of culture, or lean to a certain literary tradition or play with it, demonstrating artistic experiments based on synthesis of various kinds of art and different discursive practices. The analysis of numerous works with different types of artistic integrity has led to the conclusion that the process of cy- clization in the literature of the post-Soviet abroad acts as a kind of factor in the stabilization and harmonization of the image of the world, which has lost its integrity in the crisis-ridden era. The study has revealed significant categories that form the conceptual basis for the cyclization of prose in the post-Soviet countries (personal, cultural and historical memory, the Soviet past, the spatial categories of `here' and `there', autoreflexivity, etc.), as well as spiritual constants that blur the borderline between the literature of the mother country and that of the diaspora.
Keywords: cyclization; cycle; artistic unity; literature of the Russian abroad; prose on the post-Soviet abroad; the magazine "Daugava"
Литература русского зарубежья представляет феномен "пограничной" литературы, в которой синтезируются коды своей и чужой культуры 1. Ее изучение в последние годы связано с вопросами сохранения, формирования национальной, культурной идентичности. В этом контексте русское литературное зарубежье рассматривается как форма межкультурного взаимодействия, репрезентирующая "гибридную" ("двойную") идентичность Современное русское литературное зарубежье становится предметом научной рецепции таких отечественных и зарубежных ученых, как Е.В. Тихомирова [Тихомирова 2000], Н.Л. Лейдер- ман, М.Н. Липовецкий [Лейдерман, Липовецкий 2003], С. Чу- принин [Чупринин 2008], A. McMillin [McMillin 1991], A. Wanner [Wanner 2017] и др. Данный вопрос раскрывается в работах отечественных и зарубежных ученых: С. Толкачева [Толкачев 2013], Е.В. Антошиной [Антошина 2015], А. Анохиной [Анохина 2019], К. Smola [Smo- la 2012], M. D. Shrayer [Shrayer 2007], M. Rubins [Rubins 2019] и др.. Оригинальным вариантом межкультурного диалога, в котором обнаруживается сильная связь с традициями, является литература постсоветского ближнего зарубежья (русская литература бывших советских республик), которая обладает особым статусом, обусловленным геополитическим фактором (распадом СССР). Анализ жанрового своеобразия литературы ближнего зарубежья конца XX - начала XXI вв. позволяет выявить концептуальные основы исследуемого феномена, формирующегося в сложный исторический период.
Одной из продуктивных тенденций в литературе постсоветского зарубежья является тенденция циклизации, актуализирующаяся в кризисные эпохи. Цель исследования в рамках данной статьи заключается в изучении особенностей процесса циклообразования и функционирования феномена цикла в прозе постсоветского ближнего зарубежья на материале латвийского журнала "Даугава", в котором широко представлены многочисленные варианты произведений с разными типами художественной целостности.
Литературно-художественный и публицистический журнал "Даугава" - это единственное за всю историю русской журнальной периодики Латвии издание, которое на протяжении тридцати лет своего существования неизменно поддерживало высокий профессиональный уровень публикуемой литературной продукции. Тотальный геополитический слом 1991 г. не мог не изменить журнал. Изменения коснулись самого статуса русской литературы, создаваемой вне метрополии: до 1991 г. это была составная часть русской советской литературы, после 1991 г. творчество русских латвийцев вновь подпадает под категорию литературы русской диаспоры. В связи с этим мы будем исходить из признания того факта, что история "Даугавы" распадается на два периода: "советский" (с 1977 г. до 1990 г.), когда журнал курировался и финансировался ЦК Коммунистической партии Латвии, и "постсоветский" (с 1991 г. по 2008 г.), когда издание стало внеидеологической площадкой в основном для русских писателей и поэтов Латвии или бывших латвийцев, бывших рижан, проживающих за пределами метрополии. Анализ произведений, опубликованных в этом журнале с 1991 г. по 2008 г., демонстрирует разнообразие и вариативность форм циклообразования и позволяет составить целостное представление о некоторых тенденциях развития русской литературы на постсоветском пространстве.
Исследуя явление циклизации, мы рассматриваем его как тенденцию (процесс циклообразования) и как специфический результат этого процесса, выраженный в особой структуре текста. Под циклизацией подразумевается творческая интенция, стремление к объединению нескольких произведений в формально-содержательное целое - цикл (сверхжанровое образование). В данном случае тенденции и стратегии циклизации будут рассмотрены на материале стихотворных и прозаических журнальных подборок, переходных контекстовых форм. Отметим, что почти во всех случаях содержание и композиция подборок являлись результатом как творческого замысла автора, так и профессиональной, исследовательской компетенции редакторов журнала (поэта и филолога В. До зорцева (1991), писателя Р. Добровенского (19921995), филолога и историка культуры Б. Равдина (1995-2006), филолога и переводчика Ж. Эзит (1995-2008)).
Вслед за такими исследователями-цикло ведами, как М.Н. Дарвин, И.В. Фоменко, О.Г. Егорова, Л.В. Ляпина, В.А. Сапогов, Ю.Б. Орлицкий, Е.В. Пономарева, мы в качестве определения жанровой природы цикла используем понятие сверхжанровое образование, многокомпонентное художественное единство. По замечанию М.Н. Дарвина, "циклическая форма - это открытое множество при наличии общей идеи, форма, пересеченная смыслами, возникающими на границах отдельных произведений, пронизанных идеей целого и воссоздающих динамический образ этого художественного целого" [Дарвин 1997]. Н.Л. Лейдерман, характеризуя специфику циклической природы, указывает, что "динамика цикла, внутреннее движение его содержания определяется принципом дополнительности", благодаря которому "мир цикла обретает стереоскопичность" [Лейдерман 2010: 235]. В рамках данного подхода будут рассмотрены представленные в журнале авторские и рецептивные циклы - контексты разного объема и разной степени связности (от микроцикла до книги).
Переходные формы как отражение процесса циклизации
Исследование феномена циклизации в прозе, представленной в журнале "Даугава", обращает внимание на две важные тенденции, которые активно проявили себя еще в литературе начала XX века Об этом подробно в монографии Е.В. Пономаревой [Пономарева 2006].: с одной стороны, в журнале обильно представлены произведения, демонстрирующие центробежное движение, когда то, что мыслится автором единым монолитным произведением, фрагментируется, с другой стороны, продуктивен процесс, отражающий центростремительное движение, связанное с объединением относительно самостоятельных жанровых единиц и созданием художественного единства. Отражением актуализировавшегося в прозе русского зарубежья Латвии рубежа XX-XXI вв. процесса циклизации становится объемный корпус текстов, представляющих структуры разной степени связанности (подборки, имеющие циклический характер, журнальные варианты повестей, романов мозаичного характера, авторские, рецептивные циклы).
Зачастую возникает сложность в жанровом определении произведений, которые структурно, формально увязываются с циклическим повествованием. При этом автор задает особый вектор их восприятия, используя в заголовочном комплексе номинацию рассказ. В этом случае, по замечанию Е.В. Пономаревой, мы сталкиваемся с явлением "жанровой унификации", которое отражает "процесс эпизации малой формы, в то же время демонстрирует дробление монолитного линейного текста" [Пономарева 2006: 87-88]. В этом контексте стоит выделить многочастные рассказы, представляющие переходную форму между эпически цельной и циклической структурами (Л. Гореловский "Пять капель (рассказ)" ("Даугава" 2005, № 6), С. Николаев "Лимон (рассказ)" ("Даугава" 2001, № 1-2), В. Петров "Работа не хуже прочих (Один день из жизни опера со стажем и неприятностями)", М. Красавицкая "Перстень с сапфиром (рассказ)" ("Даугава" 1992, № 5) и др.).
Тенденция циклизации, как уже отмечалось, находит реализацию в переходных, контекстовых образованиях Данные явления рассматриваются подробно в работах Е.В. Пономаревой [Пономарева 2006: 67-104], О.В. Мирошниковой [Мирошникова 2008].. Продуктивной переходной формой являются отрывки, главы, представляющие часть более масштабного целого, выступающие в качестве носителей контекстовой формы: Г. Иванов "Навашин (Из "парижских портретов")" ("Даугава" 1996, № 1), Т. Аршавская "Депрессия (Из цикла "Чукотские байки")" ("Даугава" 1996, № 3), Д. Глезер "Марево (Избранные главы)" ("Даугава" 2000, № 2), Г. Гайлит "Здравствуй, ускользающее время, и прощай (Из книги воспоминаний "Мальчик на дельфине")" (Даугава 2005, № 5), И. Цыгальская "Флибы (Из книги "Все судьбы трагические")" ("Даугава" 2006, № 2), Л. Гондельман "Из рассказов о Джонатоне" ("Даугава" 2006, № 3), А. Мильштейн "Параллельная акция (Главы из книги)" ("Даугава" 2007, № 5-6), С. Черноброва "Из книги "Электронная почта"" ("Даугава" 2008, № 1-2) и др.
Номинации "из цикла", "из романа", "из книги", включенные в заголовочный комплекс, маркируют способность фрагмента к "монтажному воссоединению с другими однородными компонентами для создания художественной целостности" [Ми рошникова 2008: 69], настраивают читателя на то, что тот или иной опубликованный "фрагмент, формально завершенный и замкнутый, открыт к монтажному интегрированию" [Там же: 68]. Такая форма свидетельствует об активизации процесса циклизации. В то же время она может объясняться с исторических позиций: автор заявляет о себе, делает своеобразную отсылку к своим текстам, пытается заинтересовать творчеством и, возможно, "заполучить" журнального читателя в качестве того, кто купит и прочитает книгу, это обретает важное значение для писателя в пределах другой страны.
Данная художественная стратегия оригинально реализуется в творчестве авторов В.А. Петрова и Н.И. Петровой, публикующихся под совместным псевдонимом Авдей Авдеев. В журнале представлены фрагменты двух вариантов циклизо ванного повествования:
Вариант 1. Публикация частей художественного целого - рассказов из цикла "По русскому Северу", изданных с периодичностью один-два рассказа в год с 1995 г. по 1999 г. ("Странничек" ("Даугава" 1995, № 5-6); "Библия капитана фон Трауберга" ("Даугава" 1995, № 11-12); "Фуфаечные братья" ("Даугава" 1996, № 2); "Малиновый погон" ("Даугава" 1997, № 4); "Двор", "Вслед" ("Даугава" 1999, № 2). Название каждого рассказа сопровождается подзаголовком "Из цикла "По русскому Северу"", акцентирующим статус рассказа как части цикла и расширяющим его смысловые границы. Публикация рассказов с определенной периодичностью задает специфический темпоритм прочтения цикла в целом, соответствующий монотонно тягучему времени каждого рассказа, раскрывающего образ русской деревни, "отрезанной от мира", образ "северного застывшего, неподвижного русского захолустья" [Авдеев 1995: 88]. Эффект остановленного времени создается изображением однообразных, повторяемых, типичных пейзажей русских деревень и портретов ее жителей. Фактором циклообразования выступает мотив путешествия, трактуемого как некое странничество героя повествователя (персонажа "скитальческого" типа, отсылающего к русской классической литературе). Его перемещение иллюзорно: вокруг него ничего не меняется, мир русского Севера статичен. В рассказах из цикла повторяются судьбы, лица, создается ощущение движения по кругу. "Печальные деревенские пейзажи", представляющие "безотрадные картины чеховской России", производят гнетущее впечатление, навевают на героя тоску, которая становится эмоциональной доминантой каждого рассказа. Жители деревни, "отреченцы от своего времени и от лживых больших городов" [Авдеев 1996: 18] (к "отреченцам" относит себя повествователь), являются неотъемлемой частью "умирающего", "исчезающего" русского мира. Их отчужденность объясняется так: "все лучшее в русском народе исчезло вместе с исчезнувшей верой" [Авдеев 1995: 88]. Связь рассказов в цикле выстраивается по принципу аналогии: каждый представляет "рассказ-настроение", фиксирует впечатления героя от пребывания в мире русского Севера. В рассказах преобладает элегическая тональность, формируемая хронотопом уединения и странничества. Русский Север выступает пространством отчуждения. По принципу аналогии организуется и система персонажей.