Сочетание тканого и печатного рисунка в текстиле
О.А. Климина, Н.Н. Цветкова
Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А.Л. Штиглица, 191028, Санкт-Петербург, Соляной пер., 13.
В настоящее время смешанные техники широко используются в декоративно-прикладном искусстве и при разработках текстильного дизайна. Соединение ткачества с печатным рисунком позволяет создавать ткани с новыми эстетическим свойствами.
Ключевые слова: ткань, клетка, полоска, орнамент, пестроткань, шелкография, печатный рисунок.
Combination of technique weaving and printing in textile
О.А. Klimina , N.N. Tsvetkova
Currently there are mixed techniques are widely used in decorative and applied arts and in the development of textile design. Combination a weaving with a printing is allowing to create fabrics with new esthetic properties.
Keywords: fabric, checkered, striped, pattern, multicolored, silk screen printing, colorful fabrics, printed image.
Неотъемлемой частью современного текстильного дизайна является поиск нетрадиционных форм, новых художественных решений. Технические инновации активно проникают в художественное оформление ткани, позволяя создавать эстетически сложные произведения, в которых европейские дизайнеры нередко обращаются к традиционным, классическим техникам и приёмам, используя их в соответствии с современными взглядами. Новые направления развития декоративно-рикладного искусства и дизайна предполагают сочетания разных художественных стилей, допускают смешение разнородных стилевых элементов, идей, композиционных приёмов, национальных традиций, взглядов. По мнению М. А. Сидина, в современном декоративно-прикладном искусстве и дизайне возможно «соединение деталей, почерпнутых из различных стилей, периодов и источников; комбинация предметов различного происхождения, стиля и времени; или произвольный выбор стилистического оформления, несущий в себе черты гармоничного и дисгармоничного сочетания всех компонентов, лаконично объединенных цветом, текстурой, архитектурным решением» [1].
Одним из экспериментов в области текстильного дизайна является смешение разных приемов декорирования, например, ткачества и печати. Так, в 1980-х годах по заказу Всесоюзного научно-исследовательского института ассортимента лёгкой промышленности (ВНИИАЛЕГПРОМ) был изготовлен опытный образец ткани для мужской рубашки с печатным рисунком (рис. 1). Это была хлопчатобумажная ткань, сотканная на ткацко-красильной фабрике им. А. И. Желябова, состоящая из цветных горизонтальных и вертикальных полос, образующих клетку - так называемая «пестроткань». Отделка и печатный рисунок на пестроткани были выполнены на фабрике им. В. И. Слуцкой.
Рис. 1. Образец пестроткани с совмещением печатного рисунка
текстильный дизайн печатный рисунок
Пестроткань (пестрядь) - это тканое полотно, при выработке которого используют пряжу различных цветов, что позволяет значительно разнообразить её внешний вид при неизменной структуре [2, с. 6]. Технология создания пестроткани уходит корнями в далёкое прошлое, что подтверждается археологическими раскопками. Так, в древнем Новгороде было найдено пестротканое полотно с орнаментом в виде горизонтальных полос [3]. Также в Неревском раскопе был найден фрагмент клетчатой ткани [4]. Название «пестрядь» сохранялось на территории Российской Империи до 1917 г. В книге И. А. Карповой «Толково-исторический словарь русского языка: ткани» отмечается: «Пестрядь - ткань гладкого переплетения, с рисунком в виде полос или клеток, образованных чередованием разноцветных нитей основы или утка» [5, с. 154]. Впоследствии термин «пестрядь» заменили на «пестроткань».
Клетчатые и полосатые ткани являлись традиционными во многих культурах. В Японии на керамических статуэтках ханива, найденных в захоронениях «кофун», относящихся к 4-6 в. обнаружен орнамент, имитирующий клетчатую ткань. Использование клетки можно видеть в одежде кельтских и германских народов. Подобная ткань получила название шотландка или тартан. Происхождение слова «тартан» доподлинно неизвестно. По мнению одних исследователей, Франция и Шотландия имеют давние и тесные связи, поэтому корни слова возводятся к среднефранцузскому tiretaine - «грубая шерстяная ткань». Другие учёные настаивают на кельтской этимологии, указывая, что в современном шотландском гэлике слово tarsainn означает «накрест», «поперек» [6].
Рис. 2. Образцы французских тканей 18 века: а) - жаккардовая, б) - печатный рисунок, два цвета, в) - многоцветный печатный рисунок
Самый древний фрагмент тартана был найден вместе с римскими монетами недалеко от шотландского города Фолкирк. Ткань возрастом примерно 1700 лет отличается от современных разноцветных тартанов минимальным количеством цвета: она соткана из неокрашенной овечьей светлой и темной шерсти.
В XVIII в. во Франции производилось много жаккардовых тканей как для одежды, так и декоративных тканей для интерьера, в которых органично сочетались вертикальные полосы и растительный орнамент. Подобное сочетание орнаментальных элементов встречается и среди набивных тканей того же периода. Такие ткани нередко были двухцветными: на светлом фоне выделялись графичные цветы и полосы [7, с. 73, 260]. Встречались также многоцветные варианты (рис. 2) [8, с. 145].
Сочетание набивного рисунка и вышитых по всей длине ткани полос представлено в книге Сузан Меллер посвящённой российскому текстилю, созданному для стран Средней Азии в конце XIX начале ХХ в. (рис. 3) [9, с. 91]. Такие ткани производились в Иваново, и затем применялись в качестве подкладки для азиатских халатов.
Рис. 3. Пример набивного рисунка и вышитых по всей длине ткани полос
Подобная техника сочетания вышивки и набойки была распространена и в русских платках. В коллекции Русского музея имеются образцы платков из фабричной кисеи - широкой, с плотными фактурными клетками, поверх которых идёт тонкая тамбурная вышивка, характерная для середины XIX в. Представляет интерес платок из коллекции музея фабрики Гучковых, в котором совмещены атласные ремизные полосы набивным, тонко проработанным цветочным узором. В Калуге также производились платки, отличительной особенностью которых были шёлковые полосы-просновки, по которым набивался растительный орнамент. Абровый полосатый орнамент и вытканные поверх них золотой ниткой цветы (рис. 4) - характерные черты канаватской фаты фабрики Софрона Левина [10, с. 10, 71, 108].
Рис. 4. Из коллекции Русского музея: а) - платок из фабричной кисеи с тамбурной вышивкой, б) - платок с атласными ремизными полосами и печатным цветочным рисунком, в) - канаватная фаты
В 20-30 гг. ХХ в. на Ивановской ситценабивной фабрике выпускался так называемый агитационный текстиль. Среди образцов ивановских ситцев также можно встретить сочетание клетчатого орнамента и вписанных в него абрисов фабрик и силуэтов трудящихся, например, ситец «Фабричный гудок», автором которого стал художник С.П. Бурылин. Примерами сочетания вертикальных полос и сюжетных изображений могут служить ситцы «Лампочки» и «Шестерёнки», созданные художником К.П. Соколовым, а также «Звёзды и шестерёнки» неизвестного автора (рис. 5) [11, с. 30, 88, 93].
Рис. 5. Ткани Ивановской ситценабивной фабрики: а) - ситец «Фабричный гудок», б) - ситец «Лампочки», в) - ситец «Звёзды и шестерёнки»
Как видно из представленных выше примеров сочетание клетчатого или полосатого орнамента с растительными и сюжетными узорами неоднократно встречалось в текстиле различных исторических периодов. Это соединение орнаментальных стилей можно воспроизводить с помощью различных прикладных техник.
К традиционным способам нанесения рисунков на текстиль относятся шелкография, икат и набойка. По мнению исследователей, шелкография появилась в древнем Китае. Шелкотрафаретная печать (silk screen painting) в настоящее время получила широкое распространение в различных странах мира: России, США, Германии, Франции, Англии, Бразилии, Кубы, Италии и многих других. Шелкография - метод воспроизведения монохромных или хроматических изображений при помощи трафаретной печатной формы, сквозь которую краска проникает на материал]. А.Б. Парыгин в книге «Искусство шелкографии ХХ века. История, феноменология, техники, имена» дает такое определение: «Шелкография, шелкокристаллография, шелкоэкранная печать, аквашёлк, сериграфия, или сериография, сеточная печать, сетчатая печать или сеткографическая печать, метод Веркора, каллихромия, фотофильмпечать, фильмпчать, экранография, шелкоэкранная техника и целый ряд других терминов обозначают по сути один и тот же процесс. Порой он различен в технических нюансах, хронологии и географии применения, но при этом един технологически и всегда является печатью жидкой краской, продавливаемой сквозь ячейки сетчатой ткани, натянутой на раму». Шелкография - одна из тиражных эстамповых техник - является родственной технологиям офорта и гравюры. С середины 1960-х годов шелкография всё больше привлекает внимание различных специалистов - художников, историков и культурологов искусства, критиков, коллекционеров и кураторов музейных собраний [12, с. 7, 19, 20].
Одна из древних техник росписи текстиля - икат, что в буквальном переводе означает «обвязка». Суть техники в следующем: нити основы после снования растягиваются на раме; та часть рисунка, которая должна быть белой, туго перевязывается. Затем нити окрашиваются и просушиваются. После этого основа переносится на ткацкий станок. Получается цветной узор с акварельным эффектом, который образуется во время ткачества. В Узбекистане и Таджикистане икаты называются абровыми тканями. «Абр» переводится как «облако». «Абрбанди» - «связанное облако» - так называют эту технику ткачи [13, с. 137, 139] [14].
Набойка широко распространённая техника нанесения орнаментов на ткань. В России крупные набоечные центры располагались в Иваново и в Костроме. В 1828 г появилась первая ситцепечатная цилиндрическая машина в селе Иваново у купца Спиридонова. На вырабатываемых тканях нередко были изображены сцены из жизни деревни и города, а также птицы, звери и растения [15, с. 11].
Создатель и первый заведующий кафедрой истории художественно-графического факультета МГПИ, доктор искусствоведения, профессор Н.Н. Соболев отмечал в своей книге «Очерки по истории украшения тканей», что во второй половине XIX в. и в первые годы XX в. в России был распространён французский стиль декорирования ткани. В Москве и Санкт-Петербурге на фабриках главными художниками были французы и эльзасцы [16, с.412]. В 1862 г. купец Прохоров, владелец Трёхгорной мануфактуры, заключил один из первых договоров с французским рисовальщиком Гартвегом на 400 рисунков, которые впоследствии печатались и продавались в России [17].
Рис. 6. Образцы ткани с печатными узорами, соединяющие в себе: а) - клетчатый рисунок с эффектом иката и цветочный орнамент, б) - разноцветный клетчатый орнамент и растительный
Рис.7. Примеры современных тканей с печатным цветочным и тканым клетчатым рисунком: а) - образец ткани дизайнера Трейси Миллер б)- образец ткани дизайнера Татьяны Анисимовой
В дизайне текстиля конца ХХ в. есть примеры печатных узоров, в которых объединяются клетчатый и растительный орнаменты (рис. 6). В настоящее время также создается текстиль с печатаным узором, построенным на сочетании стилизованных цветов и «ремизной» клетки или полоски. В коллекциях 2018-2019 г. можно видеть подобные ткани (рис. 7) [18] [19].
Нанесение печатного рисунка на ремизную клетчатую или полосатую ткань - это совмещение традиционных способов украшения текстиля для создания новых технологий художественного оформления текстильных изделий. Объединение двух старинных техник колористикой и пластикой графики позволяет искать новые способы выражения художественного образа в современном текстиле.
Список литературы
1. Сидин М.А. Эклектика в декоративно-прикладном искусстве//ACADEMICON.RU: научные статьи для учителей 2018. 10мар. Дата обновления: 27.02.2019. №Ь: https://www.academicon.ru/publ/iskusstvovedenie/sidin_m_a_ehklektika_v_dekorativno_prik ladnom_iskusstve/4-1-0-264/ (дата обращения 02.11.2018).
2. Николаев С.Д., Малецкая С.В. Пестроткани: особенности строения и технологии выработки: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 260703 «Проектирование текстил. изделий» и 260704 «Технология текстил. изделий» / С.Д. Новиков, С.В. Малецкая. М.: МГТУ: Совъяж Бево, 2005. 246 с.
3. Нахлик А. Ткани Новгорода. Опыт технологического анализа // Труды новгородской археологической экспедиции. IV: Жилища древнего Новгорода. Материалы и исследования по археологии СССР. Т. 123. М.: АН СССР. 1963. 314 с
4. Савенкова М.М. Понёвы из средневекового Новгорода (по материалам археологических раскопок) // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики Тамбов: Грамота, 2015. № 9 (59): в 2-х ч. Ч. I. С. 150-155.
5. Карпова И.А. Толково-исторический словарь русского языка: ткани:
[электронный ресурс]/ И.А. Карпова. - 3-е изд., стериотип. М.: ФЛИНТА, 2016. 218 стр. Доступ из электронной библиотеки LitRes.ru.
6. Зотько М. Шотландский тартан// VOKRUGSVETA.RU: популяр. познават. журнал «Вокруг света». 2010. 1сен. URL: http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/7091/ (дата обращения 15.11.2018).
7. Soft Surfaces: Visual Research for Art, Thames & Hudson Ltd, 2000
8. Бирюкова Н.Ю. Западноевропейские набивные ткани 16-18 века: Собрание Гос. Эрмитажа. - М.: Искусство, 1973. - 175 с.
9. Meller S. Russian textiles printed cloth for the bazaars of central Asia, Abrams, New York
10. Русский музей представляет: Платки и шали в России XVIII-XXI веков из собрания Русского музея / Альманах. Вып.534 Спб: Palace Editions, 2018
11. 100% Иваново: агитационный текстиль 1920-х - 1930-х годов из собрания Ивановского государственного историко-краеведческого музея им. Д.Г. Бурылина/ [авт. ст.: Константин Акинша и др.]. Москва: Первая публикация, 2010. 304, 172с.
12. Парыгин А.Б. Шелкография как искусство: монография/ А.Б. Парыгин. - СПб.: СПГУТД, 2009. - 261 с.
13. Дворкина И. А. Батик. Горячий. Холодный. Узелковый / Ирина Дворкина. Изд. 2-е, доп. -М: [б. и.], 2008. 239 с.
14. Ellis С. Woven shibori/ INTERWEAVE, interweave.com
15. Гильман Р.А. Художественная роспись тканей: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. 160 с.
16. Фабрика на взморье: Страницы биографии коллектива Ленингр. ордена Октябрьской Революции и ордена Труд. Красного Знамени ситценабивной фабрики им. Веры Слуцкой. [1823-1973]. Ленинград: Лениздат, 1973. 272 с.
17. Соболев Н.Н. Очерки по истории украшения тканей - Academia, 1934. 434 с.